达璐

　　摘要：演员的职业素养是演员在表演过程中舞台技巧性和精神状态的一种体现。杂技演员是演员中一群特殊群体，其利用身体极限表演，来获取观众的认可。青年杂技演员的自我修养是影响其发展的主要因素。因此，本文中针对青年杂技演员的自我修养和发展进行研究。以期通过本文的研究能够进一步提升青年杂技演员的自我修养，从而促进其在艺术道路上的发展，发光发亮。

　　关键词：青年杂技；演员；自我修养

　　一、前言

　　《演员自我修养》是斯坦尼斯拉夫斯基的著作，该书中主要阐述的是演员在表演过程中心理体验分析法，评述了演员的自我修养。在现实生活中演员自我修养的建立是演员长远发展的主要因素。随着当前社会生活内容和环境的改变，杂技演员受到其自身表演特点的制约，在其自我修养的塑造和形成过程中产生了迷茫。如何发展青年杂技演员良好的自我修养，使其在杂技表演的道路上越走越远，是青年杂技演员自我发展中值得思考的问题。

　　二、青年杂技演员的自我修养

　　杂技演员自我修养的形成不仅表现在其日常表演过程中，还是其综合素质的一种体现。针对当前我国杂技演员在其表演过程中形成的自我修养进行分析，当前我国青年杂技演员自我修养主要表现在其对杂技艺术的追求上，更加侧重于对表演技巧性的追求。表演技巧性是杂技演员表演的主要内容，但是其舞台素养也是其表演的关键内容。

　　杂技作为一项融合中国古代表演和现代表演的一种表演方式传承，在其表演过程中存在音乐表演、动作表演、舞蹈表演、舞台剧表演等内容，是一种综合性的表演方式。因此，其需要更为具体和完善的自我修养，才能够支持其表演，塑造良好的舞台形象和舞台情感。青年杂技演员是我国杂技表演未来发展的中间力量。因此，其自我修养的建立和培养是当前我国对青年杂技演员进行培养中的关键培养内容。

　　三、青年杂技演员的自我修养与发展的关系

　　青年杂技演员自我修养与发展之间存在必然关系，其主要表现：第一，自我修养能够拓展杂技演员的发展空间。当前我国杂技演员在其表演空间中主要局限于传统杂技表演，虽然在其表演形式上融人了现代元素和舞台剧元素，但是在其实际表演过程中仍然局限于传统单一的杂耍表演，限制了青年自己演员的发展空间。青年杂技演员自我修养的提升，能够使其艺术思维和杂技思维发生融合和人、改变，从而从多角度思考杂技表演的内涵和特征。多样化自我修养的塑造使其在发展空间上更加多样化，可以从不同的思维空间进行发展，有效的拓展了青年杂技演员的发展空间嘲。

　　第二，自我修养能够提高杂技演员的发展能力。演员自我修养的提升是其素质和技术的双重提升。二者在其本质上均是青年杂技演员的能力的一种体现。因此，良好杂技演员自我修养的提升能够提高杂技演员的发展能力。自我修养中包含文化修养、技能修养、舞台技巧修养、心理能力修养等不同的方面。青年杂技演员在舞台表演的过程中塑造良好的心理能力，能够从整体上提升演员的表演成熟度和灵活度，从而使杂技技术更加完美的呈现在观众面前，获得观众的喜爱。此外，在其自我修养培养过程中充分的将心理能力和技能修养相结合，从而以稳健的舞台台风向观众传递其杂技表演内涵，并且将情感融入表演中，有效的提升了杂技演员的素质能力和技术能力，最终提高其发展能力。

　　四、青年杂技演员自我修养的培养

　　针对当前我国青年杂技演员的自我素养和社会需求，在其未来发展过程中可以通过以下几种方式对杂技演员自我修养进行培养：第一，加强演员的素质道德教育。在对青年杂技演员培养过程中加强对其人生观和价值观的培养，从其道德素质上提升杂技演员的职业素养；第二，对其文化艺术修养进行培养。针对多元化的杂技发展方向，对演员的艺术修养进行培养，使其在未来发展和创作过程中能够充分的将杂技与艺术相结合，拓展其表演空间；第三，针对青年杂技演员的历史传承观进行更新。杂技表演属于我国民间艺术的一种，其培养发展较为单一，以师傅带徒弟的方式代代相传。因此，在对青年杂技演员自我修养进行培养和塑造的过程中应该加强杂技表演历史传承观念的培养，从而使其在未来发展过程中保持纯真，勿忘表演本心。

　　五、总结

　　青年杂技演员的自我修养直接影响着其优秀程度，制约着其在杂技表演道路上的发展。因此，一个合格的青年杂技演员必须具有良好自我修养，在其心理、技术、素质等不同的方面综合性的发展。最终，自我修养成为其长远发展的有效源动力，使其自身在杂技表演的舞台上发光发亮。