申晓玲

　　摘要：《西厢记》中红娘形象已经成为众多文学作品中的类型人物。作为个体，她具有自身的独特性格特征；将她至于全局这个整体中，她更是人物关系的中心。红娘形象在整部剧作中，就像作者手下的一杆笔。作者站在红娘的背后表达出自己的所思所为。

　　关键词：红娘；个体与整体；形象特征

　　在《西厢记》，红娘虽不是主人公，但却是最核心的人物。从整部剧的篇幅来看，王实甫对于红娘形象的塑造占据了大篇幅。相比较于张生与崔莺莺单一的性格特征，红娘的形象丰满且具有复杂性。在张崔坎坷的爱情道路上，红娘分别作为个体和整体中的一部分，展示出了多方面的形象特征。

　　一、个体中的美好形象

　　作为一个独立的个体，红娘是一个封建大家族中地位低下的婢女。她长期受到封建礼节的束缚与教化。在剧本开端红娘与老夫人的对话中，“谨以严命”“小姐有请”蕴含着严格的尊卑礼节。这是当时身为下层奴婢的一个普遍形象。而且，红娘曾多次劝诫他去考取功名，“先生当以功名为念，休堕了志气者“，”不想去跳龙门，学骗马“。这些话语中可以看出，作为封建社会的残害品，不但男性自身渴求功名，女性思想中希望大丈夫科举及第的想法也很强烈，红娘就是封建思想熏陶下的代表。

　　在张生和崔莺莺佛堂一见钟情之后，王实甫笔下的红娘单纯、善良热心。第一次张生向红娘自我介绍时，红娘称作是好笑的勾当，还嘲讽的说到“世上有这等傻角“。这时的崔张已经各自钟情于对方，而红娘并未意识到，可见，红娘有单纯的一面。之后，红娘便成了崔张二人的简帖。虽然老夫人让她监视着莺莺的一举一动，可她还是为了能够解除二人相思之苦偷偷地传消息。在老夫人第一次对张生失信，崔张二人成为兄妹，红娘主动安抚张生，并且为他出谋划策，所以才有了月下听琴的一幕。这些事的策划成功离不开红娘的善良。

　　红娘虽然大字不识，但是她聪明机智又不失沉稳。正是这份聪明才使得她在恶劣环境中得以自保。当莺莺与张生私会，红娘被错抱时，红娘并未像一般的封建女性一样慌张，反而沉着应对，以玩笑话帮自己解除了尴尬。当张、崔私下定终身被老夫人发现后，面对老夫人的质问，红娘本没有承认，而是推托给小姐。隨着形势的变化，红娘随机应变，据理力争地说到，“信者，人之根本。人而无信，不知其可也。”最后，依靠机智勇敢使自己免于惩罚。由此也可知在红娘奴婢毕恭毕敬的身份下，她本身具有冲破封建礼教的意识。

　　红娘还具有一种知恩图报的正义感，在权势面前不低头。在张生以一笔纸书帮老夫人一家解除孙飞虎之围时，老夫人背弃了信义，把自己当初许下的嫁女承诺转变为了兄妹关系。这个结果是红娘没有想到的。在老夫人让红娘请张生吃饭时，红娘本以为是要兑现承诺。后来张崔事件暴露后，红娘对老妇人失信再次指责。这些语言的交流过程中洋溢着红娘强烈的正义感。即使文化水平低，但她懂得知恩图报。当郑恒打算与崔莺莺结婚的时候，红娘的举动超出了一个婢女的身份，“那吃敲才怕不口里嚼蛆，那厮待数黑论黄，恶紫夺朱。”红娘以泼辣的语言对郑恒进行了攻击。即使郑恒是丞相家人，她为了张崔努力抗争。这就是她不畏权势的典型表现。

　　二、整体中的核心身份

　　在《西厢记》整部剧作中，所有的人物角色都离不开红娘。对于老妇人来说，红娘是她派去监视莺莺的婢女；对于崔莺莺来说，红娘与她不仅是主仆关系，还是监工与囚犯的关系；对于张生来说，红娘是他与崔莺莺联系的红绳，是帮自己出谋划策的军师，是伤心时安抚并鼓励自己的恩人。所有人物相关的事件都有红娘的参与。红娘实质上成为了整个故事的核心人物。她以一个人的力量活动于错综复杂的关系网中，并且保全了自身，这是王实甫塑造红娘的独特之处，既让她处于奴婢的下层地位，又赋予了她超出身份地位的能力。

　　在这场爱情中，红娘发出了最亮的光彩。一直与张生接触的是红娘，帮助张生的也是红娘，而且剧中提到红娘夸张生“衣冠济，让人一眼也留情“。甚至，为了张崔爱情顺利，她在事情败露时勇敢机智地指出老妇人的失信，诽谤郑恒，表现出强烈的反抗封建礼教束缚的精神。这样独特的形象特征使红娘更加受人喜欢。

　　红娘在这部剧的整个过程中，既充当着当事人的身份，又有旁观者的一面。从旁观的角度看，红娘隐约闪现着作者的影子。她对每件事情都处理得游刃有余，就像是作者亲自在塑造这些人物，安排这些情节。如果不是作者的构思，那么这些人物不会被串联在一起。红娘就是这样的身份，红娘使所有人物都产生了关系。王实甫是实际的作者，而红娘则是理想中的作者，红娘的一些思想也是作者想要表达的思想内容。

　　综上所述，在《西厢记》中，红娘的身份既复杂又独特。她本身具有善良热心、正义、不畏权势、聪明机智的美好形象，把她放置在整个的封建社会环境中，她的全局形象便显现得活灵活现。我认为相比于崔莺莺，红娘的形象塑造更完美。