摘 要：本文以《海云台》和《汉江怪物》两部不同类型的灾难电影为研究对象，通过对韩国灾难电影的定义、类型和特征及两部灾难电影的探讨，从政府政策支持、展现人性、情节完整性、人物塑造饱满等方面分析了韩国灾难电影成功的原因。
关键词：灾难电影;类型结构;情节和人物;事例分析
一、灾难电影的定义和类型
灾难电影以自然界、人类、或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的类型電影。这一类型的电影是20世纪50年代后才开始大量摄制的，而这一词语是在70年代开始盛行的。很大一部分灾难电影可以归入科幻片的类型中。灾难电影中表现的是一种消极的逃避情绪，即帮助观众从多变、精神紧张、充满不安全感的现实世界躲入梦幻世界，当他们从电影院出来时，他们就会发现自己在当代现实世界是无比幸运的。同时，灾难电影中总有几个本领高强、超富有责任感和献身精神的英雄，这些英雄的存在不仅弘扬了积极的人道主义精神还对许多的观众发挥了心理安慰的作用。灾难电影也总是要通过大规模的死亡来营造恐怖和惊慌的氛围。
灾难电影和科幻电影是两类在世界范围内能够广泛传播的类型电影。而其中灾难类型电影的发展使伴随着电影史的发展逐步演化、成熟并形成一种稳定的类型模式。关于灾难电影的定义，在修订版的《电影艺术词典》中有这样的描述：“以自然或人为的灾难为题材的故事片。其特点使表现人处于极为异常状态下的恐惧心理，以及灾难所造成的凄惨的景象，并通过特技摄影造成感官刺激效果。”不同的研究论文或者期刊中，对于灾难电影的定义都有不同的理解，究其实质，灾难电影是随着人类社会的进步、科学技术的发展，运用独特的摄影技术来展现在不同的灾难面前人类的行为和情绪，将观众拉近死亡威胁，并结合现实社会中的自然灾害或是病毒疾病来引起观众的共鸣，发人深思的一种独特的电影类型。
灾难电影是电影的一种类型，而灾难电影的核心就是各种不同的灾难，因此灾难电影根据不同的灾难分为多种不同的类型。
1）自然灾害类灾难电影：古话有“天灾人祸”，因而“天灾”即自然灾害是大家首先能想到的灾难。例如地震、海啸、火山喷发、龙卷风、雪崩、洪水等都属于自然灾害。根据自然灾害拍摄的灾难电影也非常多，就比如大家都十分熟悉的韩国灾难电影《海云台》，就是以自然灾害海啸为核心展开拍摄的故事。
2）传染病毒类灾难电影：说到传染病毒，对于人们来说最印象深刻的莫过于2003年的非典病毒和2020年的新型冠状病毒了，两次大型的传染病都给中国包括世界人民带来了十分严重的影响。在结合现实和自身的想象力，人们创作出了传染病毒类的灾难电影，例如韩国灾难电影《流感》。
3）海难类灾难电影：《泰坦尼克号》
4）空难类灾难电影：令人印象最深刻的当然就是2019年新中国成立70周年献礼《中国机长》了。
5）未知灾难类灾难电影：现今科学技术飞速发展，人们对未知领域和未知生物的探索越来越深入，未知灾难类型电影也慢慢出现，例如《地心引力》和《彗星撞地球》。
二、灾难电影的特征
灾难电影作为电影的一大类型，定有他独特的特征。灾难电影顾名思义是建立在一种或几种灾难上拍摄的电影，具有鲜明的灾难特色。
第一，灾难电影中通常会运用对比的手法。例如具有勇敢主义精神的主角和遇到灾难逃避甚至是烧杀抢掠的恶人，运用这种对比手法来探索人性。当代美国著名戏剧家乔治·贝克在以此接受采访时说过：“一个剧本的永久价值终究在其中的性格揭示，性格揭示能吸引人的注意力，它是观众使剧本的主题和人物产生同情的主要手段。”由此可见，要想赋予影片强大的艺术感染力，必须在刻画人物形象和表现人物性格上面下功夫。因此灾难电影通过这种对比手法来描绘人性，更加突出了灾难电影的特征。
第二，灾难电影中往往在电影开始就通过对景物或者人类行为活动来埋下灾难发生的伏笔，并将其作为线索贯穿整部电影，其间穿插小部分的伏笔，最终引向灾难爆发。环环相扣，扣人心弦。
第三，灾难电影更多的是反映现实，批判社会的黑暗，在影片中往往会出现不和谐的人物和事件，我们往往能从中看出现实的影子，虽然最后电影的结局大多是美满的，但也能鲜明地反映出人们渴望美好和平幸福生活的向往。
三、事例分析
《海云台》是以海啸中的人们的各种行为为题材，由薛景求、河智苑等主演的一部电影，电影由尹济均导演。它是一部公认的十分优秀的灾难电影。首先，它是以海啸这个自然灾害为主题的韩国灾难电影，无论是从视觉效果还是结合好莱坞和本土化的特点，都十分的成熟，可以说是不亚于好莱坞电影的优秀的韩国灾难电影。其次，《海云台》是符合类型电影特征、迎合电影市场需求、涵盖了本土化的伦理价值的很成熟的电影作品。它参照了汶川地震、东南亚海啸等众多灾难事件，因此也引起了观众的共鸣。
电影中以三对有情人作为主要主人公来进行描写刻画，其中穿插着爱情与亲情，正是通过电影中一个个人物的描写才能营造出更紧张的电影氛围。除了这些主要的角色，其他小角色的描写也十分的生动。海滩上的小混混冬春在海啸中救了13个人却失去了自己的母亲;万植的舅舅不是一个唯利是图的人，他在海啸中救了万植，自己却被大水冲走;海滩上逃走的父亲扑在摔倒的女儿身上防止女儿被人踩伤;当然还有一些只顾着自己的人们。这些鲜活的角色的描写，几乎涵盖了所有的人性状态，也更能从多个方面展现灾难来临时的百态。可以说不论是导演的指导还是演员的表演，都将人物表现地淋漓尽致，演员的表情和台词都尽显功力，另观众身临其境。
《汉江怪物》是以一个传统韩国家庭应对汉江怪物为题材，由宋康昊、裴斗娜等主演的一部灾难科幻电影，电影由奉俊昊导演。《汉江怪物》不同于好莱坞的灾难电影，虽然题材以怪物为主题是科幻系列的灾难电影，但是其中并没有鲜明的逻辑，反而能找到很多的逻辑漏洞。但是究其根本它其中所描绘的小人物的喜怒哀乐具有鲜明的现实主义特性，内涵深刻，发人深思。它融入了本土化的特征，强调了韩国特有的民族特色，极具东方色彩，它有着优秀的视觉展示效果和逼真的特效手法，使电影更加具有质感。电影以在汉江边经营商店的一家人为主角展开叙述，将一家人的性格特征展现得淋漓尽致。除了剧中的主角的细致描写，也刻画了其他许多的小人物。这些细致的配角的描绘，凸显出了人性的光辉面和阴暗面，正是这些人的行动和语言，从正面和反面都衬托出了主角一家人的性格特征。
可以说，这两部电影都在自己的题材领域得到了巨大的成功，也正是从许多的细节方面带给普罗大众更真实的灾难体验。
四、灾难电影成功原因分析
1.现实性和政策的支持
纵观十年来的韩国灾难片，其拍摄地都是韩国著名景点，影片中也常展现韩国特色美食。虽然灾难片属于超现实题材，但极具真实感的场景设置能让韩国本土观众更有代入感。
韩国灾难电影中涉及的各种自然灾害、病毒传染等现实存在的灾难，确有发生，而灾难所产生的危害和影响，严重危及到了人类的人身财产安全等。这些灾难于灾难电影中得到了充分展示，让观众更能体会到电影所带来的震撼于真实性。当然灾难电影中也存在着未知灾难的描述，由于人类活动产生的影响，水质污染、大气污染等人为因素也逐渐影响着地球的生态平衡，一些生物也发生了变异，极有可能对人类造成伤害，这些真实依据令观众有身临其境之感。电影中也存在着对人类的描写，尤其是对韩国高官等的描绘，更能展现对韩国现今某些腐败的、不作为的贪官污吏、资本家的自私和大众的冷漠的讽刺，让民众深切地感受到共鸣。
无论是电影的拍摄还是放映，最终都需要国家的审核，很多国家认为灾难电影的拍摄会引起人类恐慌和社会动荡，但是韩国政府十分支持灾难电影的拍摄，认为正是灾难电影的出现，才有利于国民增强自我保护和生态保护意识、防患于未然。因此韩国政府从政策方面对韩国的灾难电影产业提供了支持和帮助，促进了灾难电影产业的蓬勃发展。
从1962年出台《电影法》开始，韩国政府开始逐渐有意识地保护和鼓励国产电影的发展。1994年，韩国制定了《电影振兴法》，紧随其后，从法律的角度宣布了原来的电影公映伦理委员会审查电影的方式违反宪法，在法律上结束了维系了70多年的电影审查制度。首先是电影配额制度，又叫义务上映制度。这是韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为，强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上满146天的国产电影;全国电视台播放的本土电影也必须达到一定时长比例。其次，韩国取消了电影的政府审查制度，将审查交给民间的委员會。因此电影创作和经营受到的意识形态的管制取消了，韩国电影创造力收到极大鼓舞。
2.展现人性
电影中除了对故事的叙述，也通过对人物的描写展现出了电影的核心即人性的光辉和阴暗面的表现。电影中通过运用对比的手法来凸显人性，在死亡的抉择里凸显人性。
有时候，灾难就是一面镜子，人们在这面镜子前会展示出最真实的自己，展现出人生百态、万千人性。当人们真正面临死亡时，他们下意识的行动和念头，就是他们内心最真实的想法，也是他们心底那个最真实的声音。这些灾难的降临是悲伤的充满悲剧氛围的，但是人类的尊严、生命的珍贵却不容践踏，还是有人愿意与其抗争。
观众在观看灾难电影时，不仅是观看电影故事，更是观看电影中人物的行为和语言，当人们看到电影中的人物时，通过大银幕中的生死抉择和剧情的发展来探索人性的善恶和生命的可贵。而自私自利在灾难面前是无法生存的，在灾难电影中人们可以感受到人性之美，正是勇敢、团结，才是拯救人类于灾难之中的救命良药。
3.情节的完整性
一部电影的成功与否还有一个重要的因素，那就是这部电影能否把想要讲述的故事讲述清楚，能否让观众有一个清晰地思绪和逻辑思考。因此成功的灾难电影的故事情节一定是完整的、有逻辑的。
一般灾难电影的情节包括：建立灾难、与灾难对抗、最终解决灾难。首先，所谓建立灾难，就是运用镜头拍摄，描写环境细节和人类活动细节来暗示灾难即将来临，埋下伏笔来进一步描写灾难的到来。例如，《海云台》中，电影前部分，通过对金博士发现海底地震却无人相信、以及海面浪潮暗涌等的描写，暗示着海啸即将到来。电影中日本发来的消息以及越来越急的海浪翻涌都标志着海啸的到来。这就是建置灾难，给观众一个海啸到来的直观的感受，让观众更能身临其境地感受电影带来的震撼，而不是要费劲心思猜测反而失去了观影的良好体验。其次，与灾难对抗，顾名思义便是人们通过自己的力量迎接灾难的挑战，这一部分主角会通过自己的智慧和勇气勇敢地面对灾难，展现出乐观勇敢的面貌。例如《汉江怪物》中的康斗一家人，面对玄瑞被怪物抓走无人帮助的境地时，一家人出逃医院、在下水道中冒着随时都有可能被怪物抓走的危险搜寻着玄瑞，并通过南日自制的炸药和南珠精准的箭术同怪物对抗。这样的对抗有着热血的精神，抓住观众的眼球和思绪，让观众能够全身心地将注意力集中在电影中，从而达到一种高效的同观众互动的效果。最终便是解决灾难，所谓解决灾难就是人们从灾难中逃生并找到方法重建家园挽救损失。同时，这也是电影的结局，一般有着或圆满或遗憾的终局。
《汉江怪物》的最后，康斗、南日、南珠杀死了怪物，一家人收养了被怪物抓走的小男孩并重新开始新的生活。灾难电影的最后，人们从灾难中逃脱，不论是精神还是肉体，都会受到一些创伤，但也正是这些创伤提醒着人们要珍惜现在的生活，珍惜身边的人。故事情节是否完整，直接决定着观众是否能够完全理解电影所讲述的故事和道理，不能一味地用隐喻的手法来拍摄电影，否则不能完全保证受众度和被理解的概率。而电影是否能成功的重要表现便是票房，而如若故事情节不完整，受众度不高，那么观众便不会买单，这部电影也称不上是成功的电影。
4.人物描写
一部灾难电影是否成功的第四个因素就是电影中人物描写是否饱满鲜活。
首先，电影中的角色是电影演员来出演的，而演员的功底和态度是决定这个角色是否成功的重要因素。而韩国演员的演技在亚洲甚至是世界上，都有着一席之地，他们敬业、近乎全能、并能够全身心投入，也决定着出演的电影注定不俗。俗话说态度决定一切，当一个演员有了正确的积极的态度，他便能够认真地钻研剧本和角色的性格，才能更好地展现出鲜活的角色。这是一部电影能否拥有鲜活的人物角色的一大前提。
其次，韩国灾难电影中会描写一个或几个英雄形象，而这些英雄形象往往是生活中的普通人，他们在日常生活中没有很鲜明的信仰，他们也有着普通人的烦恼生活。平凡人的英雄形象的刻画描写，更能引发观众的共鸣，也给了人们希望，在灾难面前，会有人站出来带给所有人生的希望和动力。
然后便是对反派角色的描写，反派角色不只包括那些做坏事的人，也包括不听劝阻任意妄为的人。这些人被利益驱使，为了一己私欲，不顾大局反而成为了促使灾难带来更严重损失的罪魁祸首，引发众多无法挽回的状况。而正是这些角色的描写，与那些同灾难对抗的人们进行了对比，更能衬托出正面角色的勇敢的性格和无畏的精神。
除此之外，韩国的灾难电影中，往往会描写一些群众小角色，这些小角色的不同行为和性格，展现了人生百态，他们有着世人都拥有的喜怒哀乐，会害怕死亡，这也让观众能够更直观地感受到当自己在这场灾难里时，自己会是什么状态，引发人们的思考和感悟。
五、结论
韩国灾难电影创作发展至今，取得了巨大的成功，从上述的研究论述中可以得出结论，韩国灾难电影成功有四大原因，即现实性和政府的政策的支持、展现人性的善恶、完整的故事情节以及细致的人物描写。在原因的研究过程中，注重对现实事例的分析。从《海云台》到《汉江怪物》，韩国的灾难电影日渐成熟，不断创新发展，无论是反好莱坞式的常规叙事结构还是二元对立经典叙事法则的运用，都更加的炉火纯青。这也推动着韩国灾难电影产业的蓬勃发展，为电影市场带来更加新鲜的活力。
韩国的灾难电影同时也因带给我们的启示而更加地具有研究价值。
首先，它警示着人们要保护生态环境，保护人类赖以生存的地球。当今社会，人们违规排放工业污水和生活污水，导致许多有毒物质被倾倒入河流海洋中，已经出现了许多变异的生物，例如长腿的鱼和奇形怪状的其他水中生物，都警示着人们保护生态环境，不要让灾难电影中的灾难成为现实。
其次，韩国灾难电影也有着指导人类活动的重要作用。事实上，人类都有着自私自利的劣根性，而有的人可以战胜这种劣根性，也有的人被其冲昏头脑而做出无法挽回的行动。韩国灾难电影中的人物，展现了生活百态和人类的种种性格，让观众能够直面人性的真实，带给人深刻的体会，有利于人们审视自己的行为和言语，营造更良好的社会氛围。
（作者单位：1山东科技大学，山东 青岛 266590;2.梨花女子大学，韩国 120-750）
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