杨安华

　　摘 要：2018年11月本人对西北艺术进行了一次考察，跨越了河南、山西、陕西三省，因为该地区为中华民族历史的重要载体，承载了我国五千多年的历史主流，是研究我国古老的人文历史的首选之地。此次艺术考察，主要围绕探究古老艺术对现代人的启发开展，从而来了解古代艺术的内涵，探究古代艺术的魅力，寻找古代艺术灵感。一路考察下来，使我对这片广袤的中原大地有了重新认识，也使我深深折服于中国古代人民勤劳智慧，感受到中国文化的源远流长。

　　关键词：龙门石窟;兵马俑;陕西历史博物馆;碑林;云冈石窟

　　首先驱车奔赴洛阳，这座千年古都、中原文化的发祥地， 不知饱受了多少历史创伤。在洛阳龙门石窟看到一个个庄严肃穆、举止各异的佛像，刻在山石上，场面很令人难忘。据考证现龙门有石窟1352个，佛龛750多个，佛塔40多座，佛像10万多尊，碑刻题记3600多品。让我印象深刻的是卢舍那大佛，不经意间抬头一瞥中的那份震撼，令人驻足仰视，那丰腴秀美的脸庞，夺人心魄的眼睛，雍容大度的气派，让人觉得时间在这一刻凝滞了。卢舍那佛像总高17.14米，头高4米，耳长1.9米。据佛经说，卢舍那意即光明遍照。卢舍那以凌傲长空的气派端坐在这里，这颗顶着螺形发髻的巨大头颅，已经成为中国佛教艺术乃至东方文明的象征。这是一座东方的雅典娜。中国的蒙娜丽莎，它那神秘的，若有所思的微笑，如同一个能包容所有外来文化的民族的坦然的微笑。但石窟已经开始风化，再古老的文明终究也是敌不过时间的侵蚀吗？何况，还有不懂珍惜的人们的破坏和加速催化。就现存的一些完整佛像来看，这批雕塑的艺术价值是相当惊人的，线条清晰，面目雍容，体现了北魏、唐朝时期佛像雕刻艺术的最高成就。

　　考察中最令人震撼的还是秦始皇兵马俑。他具有鲜明的个性与强烈的时代特征，为中华民族的古老文化增了色彩，也给世界艺术史补充了光辉的一页。 秦始皇陵东发现三个大型陪葬的兵马俑坑，三坑成“品”字形，总面积22780平方米，一号坑最大，二号坑平面呈曲尺形，三号成平面凹形。1975年开始挖掘，并建造展览大厅，每天吸引着近万名中外游人，被誉为“世界第八大奇迹”。兵马俑坑共有4个，其中佣皆仿真人、真马制成。从服饰、排列位置可以分为将军、军吏、材官、射士、骁士、伍卒等，形象地再现了秦始皇威震四海、统一六国的雄伟军容。此外，陵旁还出土两组铜车马佣，雕镂精致，金壁辉煌。1976年在一号坑的遗址上修建了博物馆，馆内复原了兵马俑坑千军万马的威武阵势。秦始皇兵马俑规模巨大，场面威武壮观，我们为之惊叹，它让我们看到了中国古代的雄伟，深深地感受到了中国博大的历史文化的气息，同时也看到了我们中华民族的艺术才能和高超技术，兵马俑作为中华民族的财富，我们为之骄傲与自豪！

　　在陕西历史博物馆，一进大门，便是一尊巨大的千年石狮，从门口的介绍词得知，陕西博物馆的展览馆展出面积51.64平方米，展线长12米，分三个展厅，集中展示了陕西古代文明孕育、产生、发展的过程及其对中华文明的奉献。展厅由7个单元组成，主要展示陕西出土的历史文物，分史前、周、秦、汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元明清7大部分，形象地展现出115万年以前至公元18年陕西历史。在中国历史上，曾经有11个朝代在陕西建都，历时1000多年，是我国建都王朝最多，建都时间最长的地区，因此，从某种角度来说，陕西古代史是中国历史的浓缩，是中国文化博大精深，源远流长的见证。而西安又作为十三朝古都，蕴含着深厚的文化底蕴和丰富的文物遗产。两个多小时的时间转眼間过去，虽然这么匆匆一转，没有来得及仔细欣赏每一件文物，但是我感觉就像时空穿梭一样，领略到了中华大地几千年的发展变迁。

　　下午又来到碑林博物馆，在石碑上我们还可以看到了历史中的不少文人骚客文章真迹的雕刻。西安碑林始建于北宋元祐二年（1087），经历代整修充实，现有大型碑室7座，碑廊6座，碑亭7座，收藏从汉至今历代碑石、墓志3000多件，展出1000余件。这里碑石如林，名家荟萃，书法名碑有汉《曹全碑》、前秦《广武将军碑》，以及秦李斯、汉蔡扈、晋王羲之、隋智永、唐欧阳询、柳公权、颜真卿、怀素等书法大师的杰作。碑林藏有大量古代石刻文献资料，如唐《开成石经》，114石列联成屏，共刻65万余字;唐玄宗作序、书写并注释的《石台孝经》，形制独特;唐《大秦景教流行中国碑》、《不空和尚碑》反映了中外文化交流的史实。此外，碑林还保留了大量古代石刻图案，其文化内涵丰厚，被誉为中国古代书法艺术的宝库，中国最大的石质书库。

　　考察最后来到了云冈石窟，云冈石窟位于山西省大同市西郊武周山北崖，石窟依山开凿，东西绵延1000米，现存主要洞窟53个，大小窟龛252个，大小造像五万一千多个，是我国规模最大的古代石窟群之一。云岗石窟创建于公元450年，魏孝文帝令沙门统昙曜开凿5个大石窟（第16-20窟），后人称为昙曜五窟。最大的是第6窟，由地面到窟顶高达20公尺，中央直立一个宽约60平方米的大塔柱，上连窟顶，整个塔柱和洞壁嵌满了大小佛龛和多种装饰，找不出一块没有雕刻的空隙。云岗石窟大部分是魏孝文帝迁都洛阳以前的作品。佛像的形状一般是厚唇、高鼻、长目、宽肩，有雄健的气概，体貌表现了少数民族的特征。第五、六窟和五华洞内容丰富多采，富丽瑰奇，是云冈艺术的精华。云冈石窟雕刻在吸收和借鉴印度犍陀罗佛教艺术的同时，有机地融合了中国传统艺术风格，在世界雕塑艺术史上有十分重要的地位。

　　结语

　　时间在流逝，这一次考察是匆忙的，短暂的，但是收获到的知识确实无限的。 整个考察行程安排在日间进行，活动安排十分紧凑，在有限的时间里尽可能多地去感受中国古人所积淀下来的沉厚历史文化，以所学到的专业知识思考所看到的文物和遗迹，并在实际考察中对专业知识进行梳理、回顾，这种认识比从书本上得来的更为直观，印象也更为深刻。

　　[参考文献]

　　[1]赵力光.风雨沧桑九百年图说西安碑林[M].西安：西北大学出版社，2017.

　　[2]张焯.中国石窟艺术（云冈）[M].苏州：江苏美术出版社，2011.

　　[3]龙门文物保管所.龙门石窟[M].北京：文物出版社，2012.

　　[4]戚嘉富.秦陵与兵马俑[M].合肥：黄山书社，2016.

　　[5]陕西历史博物馆.国宝手记[M].西安：陕西历史博物馆，2017.

　　（作者单位：山东理工大学美术学院，山东 淄博 255000）