摘 要:剪纸是中国一种民间艺术形式,有着漫长的历史,福建省漳浦县是我国南方闻名的剪纸之乡,漳浦剪纸以其独特的艺术特色,享誉中外,不仅继承了中原民族文化的基因,又融入了当地的文化特色,从而形成其独特的艺术风格。漳浦剪纸历经几代继承人的传承与发展,与时俱进,不断创新,从漳浦剪纸艺术中寻找其精华,是我们学习研究漳浦剪纸的目的之一,漳浦剪纸艺术对于现代绘画的探索和创新具有启发和学习的意义。
关键词:漳浦剪纸;创新;精神追求;艺术借鉴
一、漳浦剪纸的发展概述
漳浦是中国南方地区剪纸剪纸风格的典型代表之一,最开始不过只是刺绣的底样,然而随着民间民俗活动的流行,以及在北方贴“窗花”等等中原文化的熏陶下,剪纸才渐渐被使用于结婚,祭拜,剪各种猪脚花,饼花,花鸟贴于礼品上,表达人们美好的心愿。作为具有南方代表的民间剪纸,除了具有我国的民族文化和传统特色之外,又融入了中原文化,当地的海洋文化和闽南文化,以及民间习俗,有着源远流长的深厚的地域基础,有着起源早,发展广的悠久的历史。据《中国民间剪纸》考证:“自公元前西汉时时期造纸开始,便出现用纸剪成的图案花纹”。
①在唐宋这一时期,漳浦剪纸作为工艺艺术就十分活跃。据《漳浦县志》记载“元夕自初十放灯至十六夜,乃已神祠家庙,或用鳌山运傀儡,张灯烛,剪采为花,备极工巧”②。自明清以来,受民俗活动的影响,剪纸作为一种吉祥寓意的饰物广泛应用于各种民俗活动,这些剪纸大部分来源于喜乐祥和寓意,表达人们对美好生活的憧憬之情,在1993年之前,漳浦县就已经被国家文化部评为“中国民间文化艺术(剪纸)之乡”
二、 漳浦剪纸艺术的传承和创新
(一)漳浦剪纸艺术的传承
1.各时期代表传承人
第一阶段:民国初到50年代,以代表人物为林桃、陈鲍来等为代表。她们的作品形象简洁、抽象、写意。主要反映了相应的传统民俗,以及他们周围的生活,如鸟类,鱼类,牛羊,捕鱼等。
第二阶段:从50年代末到70年代末,在这一时期,漳浦剪纸的风格由传统模式,慢慢向写实风格转变。其中以陈金和黄素为典型代表,陈金的剪纸作品灵巧而严谨,黄素的作品体现了时代,商品的对接,其风格严谨典雅。在这一阶段,漳浦剪纸风格变化明显,与传统的粗犷手法相比,差别甚大。
第三阶段:70年代末至80年代末—承前启后的时期,漳浦剪纸作品风格转型,反映现代生活。以陈秋日、郑小蕊等为代表。
第四阶段:从90年代到现在,随着商品经济的发展,传统的剪纸方式渐渐淡化,形成了别具一格的艺术风格。以张铮嵘、高少苹、欧阳艳君等人为代表的新时代的继承人出现,承继了陈金、黄素开创的剪纸风格,并加以创新,把剪纸从一般民俗节日中反映出现实生活的主题,延伸到现代商品设计。
2.情感上的传承
漳浦剪纸经历漫长的历史演变,却依然能够保持着它特有的本质和特色,剪纸是一种民间文化,是由劳动人民创造的一种大众艺术,剪纸取材的内容很广泛,但是,不论时代如何变迁,题材如何变化,社会稳定、祖国繁荣、人民幸福、四季平安等,却是剪纸艺术永远的核心,大部分剪纸作品反映了人们对美好生活的憧憬与追求,这就是漳浦剪纸艺术中典型的继承性,即情感上的传承,每幅剪纸作品,不论它用于哪种场合,哪种活动,作者在创作的过程中必然要表达自己独特的思想感情,而这种感情,总能反映出对美好生活的向往,这种感情也是流传下来的,经久不衰。
(二) 漳浦剪纸艺术的创新
1.题材和尺幅的创新
从作品题材和尺幅上看,老一辈的剪纸艺术家在题材上都离不开家乡的风土人情,大多数是以表现民俗传统和百姓日常生活为主,在尺幅上一般也是只有巴掌大,如今,漳浦剪纸艺术家打破了题材的限制,题材普遍丰富,融入市场,尺幅也是不受限制,完全出于创作者的意愿决定尺幅大小,比较自由随性,不再受巴掌大的尺幅的约束。
2.技法和材料的创新
从刀法和工具材料的使用上来看,老一辈的剪纸艺术家们使用一把剪刀就可以创作,剪出自己想要的纹样图形,然而工具材料较为单一,使用的是单色剪纸,顾名思义,这种是只用一种颜色的纸,不依靠色彩丰富的变化,以及轻重浓淡的渲染,单色剪纸剪出的剪纸作品朴实大方,体现着民间剪纸艺术朴实无华的传统特点。现在的剪纸艺术家可以运用不同的工具材料来进行创作,工具材料较为多样,工具不再只有剪刀,还有刻刀、磨刀石、垫板、胶水等等。在技法的使用上,老一辈的著名剪纸艺术家是以阳剪为主,阴剪为辅。阳剪是为线为主,把造型的线留住,其他部分减去,并且线线相连,还要把形留住,线以外的剪去,称为正形阴剪是以块为主,把图形的线减去,线线相断,并把形剪空,称为负形。而新一代的漳浦剪纸艺术家使用的是阴剪和阳剪相结合的方法,这使得画面更加丰富,主次更加分明。
三、浅析漳浦剪纸的艺术特色
与北方剪纸的简练、浑厚、粗犷相比,漳浦剪纸艺术更有南方温婉细腻的特点,极为细腻雅致,刀法更为细腻隽永,构图讲究对称平衡、单纯明快和繁复,线条細腻连贯、错落有致、灵秀、纤细,画面自然朴实。郭沐若先生曾说:“曾见北国之窗花,其味天真而浑厚,今见南方之刻纸,美在人间永不朽”③。从剪纸技法来看,漳浦剪纸如今使用的是阳剪和阴剪结合的方法。对称剪纸法是漳浦剪纸艺术的重要内容之一,也是剪纸技法重要的表现形式之一,对称剪纸法剪出来的作品具有对称性、重复性、匀称性。漳浦剪纸中的“排剪”是中国剪纸中的一绝,“排剪”这个词是福建漳浦方言的直译,在别的地区通常被称为锯齿纹,与锯齿纹最大的不同在于它比其更加细腻修长。
(一)题材选择
从题材选择上来看,漳州靠海,漳浦剪纸历来以表现渔民生活为主,如出海捕鱼、各种水产品、春耕放牧等。其次就是日常生活习俗和风景题材。总之,在题材的选择上,漳浦剪纸反映的内容十分广泛。但主要反映百姓日常生活和民俗传统为主,现在,新一代的漳浦剪纸继承人突破原来的题材限制,顺应时代的潮流,题材内容不再是以民俗活动和反映百姓日常生活为主,而是融入更多的朝气,题材多样,多从当下社会生活吸取营养,风格更加独特新颖。但不管时代如何变迁,社会环境如何改变,但万变不离其中,剪纸大多反映人们生活中喜闻乐见的事情和活动。
(二)艺术表现
从技法表现上来看,对称剪纸“排剪”法、“阴阳混减法”是漳浦剪纸较为使用的表现技法,特别是漳浦剪纸中的“排剪”法,是中国剪纸中的一绝。“阴阳混减法”,即阴剪和阳剪相结合的方法。阳剪的手法,剪面留线,线线相连,阴剪是以块为主。漳浦剪纸中的“排剪”,在羽毛、鱼鳞、花瓣的表现运用上丝丝入扣、栩栩如生。在线条的运用上,通常使用阳剪和“排剪”的技法,“排剪”剪出来的线条尖如麦芒,细如毫发,漳浦剪纸以构图丰满匀称、细腻雅致著称。对称剪纸是漳浦剪纸艺术的重要内容之一,也是剪纸艺术的重要形式之一,对称剪纸法剪出来的作品具有对称性、重复性、匀称性,是有规律地连续重复排列而成的纹样,这是漳浦剪纸重要的的构成语言。
四、对现代绘画艺术的启示
(一)在造型表现形式上的启示
1.平面特征
漳浦剪纸艺术是一种艺术形式,它利用纸张的图形创造在有限的平面上表现出三维世界。组合图形是漳浦剪纸艺术最常见的表现形式,剪纸艺术可以剪出不同时间,不同空间,海陆空,运动,静止,人物鸟兽都可以出现在同一画面上,可以组成一个整体。在现代绘画中,可以借鉴漳浦剪纸艺术中自由时空创造的造型方式,将不同形象,不同时空,运动或静止的事物,组合在一起,从中寻找更新的寓意和形象,挖掘出画面更非凡的意义和传递的视觉美。
2.夸张变形
在漳浦剪纸的创作中,常常采用夸张变形的表现形式,强化对象的特征,使形象更具有特点和艺术性。艺术家们在剪纸的创作中,剪出来的图案的大小往往与现实中的大小不成比例,比如常常出现鱼虾比人大、鱼虾比鱼篓大、花比人大等等。在现代绘画中,可借鉴漳浦剪纸的纹样夸张变形的理念,进行大胆的创作。当然,不是所有的艺术创作都可以夸张和变形,而是根据内容来决定是否夸张,内容与形式的统一,是艺术表现的最高境界。
3.点线面的结合
漳浦剪纸艺术的基本语言是装饰化的点、线、面。漳浦剪纸艺术中使用的语言符号都是直观符号或图像符号,具有装饰性。漳浦剪纸的基础构成是线条和块面,以阳剪和“排剪”的技法来表现线条,以阴剪的技法来表现面,再加上装饰性的点的使用,达到点线面的融合统一。点、线、面符号在中国艺术中具有重要的地位,它是中国绘画中最原始、最简单、最复杂的艺术语言。在现代综合艺术中,运用点线面的符号语言是十分必要的,漳浦剪纸点线面的结合的表现语言值得我们学习借鉴。
(二)在艺术精神追求上的启示
漳浦剪纸艺术家在创作过程随性自由,大部分漳浦剪纸的艺术家们在创作过程中是不打草稿的,而是徒手行剪,原创性强,然而这里所说的随心所欲,乃是继承人们对现实生活的长期观察和积累,反复琢磨,凝结了自己的审美观点。我们在现代绘画的创作中,就需要像漳浦剪纸继承人们这样的剪纸创作精神,艺术来源于生活,现实生活与艺术创作不可分割,在现实生活实践中不断探索艺术,形成自己的审美观点,并且通过长期的技能锻炼,进而熟能生巧,在创作过程中我们方能游刃有余,创作出优秀的作品。
五、总结
漳浦剪纸作为一种民间艺术的表现形式,是装饰性与实用性相统一的工艺艺术,不同的艺术门类,但却有相互借鉴的必要和意义,现代绘画应从漳浦剪纸艺术中吸取营养,反之,漳浦剪纸艺术也是。随着科技的发展,艺术也走向多元,每一种艺术门类都需要保持自身艺术特性的同时突破创新,这就需要融入多元的元素,需要不断借鉴与吸收其它艺术门类的营养。我们要开拓对话精神,实现文化个性互补。
[注释]
①陈竟,中国民间剪纸艺术研究[M].北京:中国轻工业出版社,2008
②方榮和,漳浦县志[M].北京:方志出版社,1998
③卢淑蓉,学剪纸[M].福建:厦门大学出版
[参考文献]
[1] 张峥嵘.漳浦民间剪纸的传承与发展浅探[J].福建广播电视大学学报,2010,(4)3:1-2.
[2] 福建漳浦剪纸集[M].福建:福建美术出版社,1999,76-80.
[3] 陈丹.漳浦剪纸的艺术特点及其发展创新[D].艺苑,2013.
[4] 陈竟,中国民间剪纸艺术研究[M].北京:北京工艺美术出版社,1992,37-39.
[5] 梁春兰,中国民间剪纸技法教程[M].兰州:甘肃人民美术出版社,2006,40-47.
(作者单位:福建师范大学,福建 福州 350100)
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