乌克兰政府最近推出一组防疫宣传画，专治“假装看不见”——因为设计得太棒了！这组“防疫名画”由广告公司LOOMA制作，是当地发起的“隔离的艺术”活动之一。
9幅大名鼎鼎的经典画作被加入洗手、戴口罩、以信用卡取代现金等内容。如达·芬奇的《最后的晚餐》，画中不见门徒，只剩耶稣一人;《抱银鼠的女子》变成“囤粮的女子”;拿破仑骑着大马送外卖;而米开朗琪罗的《创造亚当》，上帝手上多了一瓶消毒液。
《拿破仑翻越阿尔卑斯山》——外卖小哥是万能的
骑着高头大马的拿破仑化身外卖小哥，把人们需要的物资送到家门口，万能的外卖小哥总能温暖千万家。
这幅画源自《拿破仑翻越阿尔卑斯山》（又称《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》），是雅克-路易·大卫绘制的5幅油画的统称，它们描绘的都是拿破仑·波拿巴在发动马伦哥战役前越过圣伯纳隘道时的情景。
此画的委托人并不是拿破仑，而是当时的西班牙国王卡洛斯四世。作品陆续完成于1801年至1805年间，其中两幅藏于凡尔赛宫，剩下的3幅分别藏于维也纳美景宫、柏林夏洛滕堡宫和法国的马尔梅松城堡。画中的场景与现实并不完全相符，因为实际上当时拿破仑骑着的是驴而不是马，而当时的天气也并不糟糕。
有专家解释可能是因为驴的耐力比较强，马更适合冲锋陷阵。因此应该不是拿破仑没实力骑马，而是當时形势的需要。作者把驴画成马，可能是想表现拿破仑高大威武的形象。
《最后的晚餐》——别聚餐
《最后的晚餐》中的12个门徒走光了，只剩下戴着口罩的耶稣一个人——保持社交距离，咱还是别聚餐了。
《最后的晚餐》由意大利艺术家莱昂纳多·达·芬奇所创作，以《圣经》中耶稣跟12个门徒共进最后一次晚餐为题材。画面中人物的惊恐、愤怒、怀疑等神态，以及手势、眼神和行为，都被刻画得精细入微、惟妙惟肖，是所有以此为主题创作的作品中最著名的一幅。该作品收藏于意大利米兰圣玛利亚感恩教堂。
《最后的晚餐》取材于《圣经》。据《圣经·马可福音》记载：耶稣最后一次到耶路撒冷去过逾越节，犹太教祭司长密谋在夜间逮捕他，但苦于无人带路。正在这时，耶稣的门徒犹大向犹太教祭司长告密说：“我把他交给你们，你们愿意给我多少钱？”犹太教祭司长就给了犹大30枚银币。于是，犹大跟祭司长约好，他亲吻的那个人就是耶稣。逾越节那天，耶稣跟12个门徒坐在一起，共进最后一次晚餐，他忧郁地对12个门徒说：“我实话告诉你们，你们中有一个人要出卖我了！”12个门徒闻言后，或震惊，或愤怒，或激动，或紧张。《最后的晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。
《创造亚当》——孩子，消消毒吧
上帝那根神圣的食指按在了消毒液的喷头上，他可能在说：“孩子，触碰前后得消消毒。”
《创造亚当》是米开朗琪罗创作的西斯廷教堂天顶画《创世记》的一部分，创作于1511年至1512年间的文艺复兴全盛期。这幅壁画描绘的是《圣经·创世记》中上帝创造人类始祖亚当的情形，按照事情发展顺序，这是《创世记》天顶画中的第4幅。作为世界名画之一，后世出现了许多《创造亚当》的仿作。
画中右侧穿着飘逸长袍的白须老者是上帝，亚当则位于画面左侧，全身赤裸。上帝的右臂舒展开来，生命之火从他的指尖传递给了亚当，而后者则以同样的方式舒展左臂，含蓄地指出人类是按照上帝的模样来创造的。关于上帝周围的形象有许多臆测，例如抱着上帝左臂的可能是夏娃，但也有可能是圣母玛利亚，或者可能只是一个单纯的女性天使。
《抱银鼠的女子》——囤粮宅家
又是一幅达·芬奇名画。女子怀中的银鼠变成了意大利面、大米和杂粮。赶紧囤货吧！少出门，多宅家！
《抱银鼠的女子》是达·芬奇于15世纪末创作的一幅木板油画，现收藏于波兰克拉科夫市恰尔托雷斯基博物馆。
塞西莉亚·加莱拉尼是当时米兰具有极大权力的公爵卢多维科·斯福尔扎最喜爱的情妇。而后者是达·芬奇在米兰居住时的赞助人，创作这幅画时，塞西莉亚只有十五六岁。
这幅画对明暗的处理堪称一绝，达·芬奇使用明暗法，把光亮和阴影进行完美的搭配，制造出间接明亮的感觉，光线和阴影烘托出画中主人公优雅的气质和柔美的面庞。
《俄耳甫斯与欧律狄克》——距离产生美
欧律狄克一手环绕俄耳甫斯的肩膀，一手抓住他的衣服，而俄耳甫斯戴着口罩和手套，嫌弃地把头扭向另一边……
《俄耳甫斯与欧律狄克》创作于1864年，作者是洛尔德·弗雷德里克·莱顿（1830——1896），又译洛德·莱顿，是英国19世纪唯美主义画派最著名的画家，在英国绘画史上享誉极高，是英国皇家学院派的代表人物。
《人类之子》——戴口罩
戴黑帽的男子面前的青苹果被换成了口罩，但是戴得不太标准啊，别学他。
《人类之子》是1964年比利时超现实主义画家勒内·马格里特绘制的一幅画作。它是一幅自画像，绘制的是一个戴着圆顶硬礼帽、穿着长大衣的男子形象，背景是云和大海。男子的脸被一个悬空的青苹果挡住了，但他仍从苹果的边缘窥视着观众。男子的左臂诡异地向后弯折。作为一幅有名的超现实主义作品，它出现在后世的许多电影作品中，如《圣山》《偷天游戲》《奇幻人生》。
关于这幅富有神秘色彩的作品，画家自述：（这幅画）很好地遮住了脸，这种事一直都在发生。我们看到的东西总是互相遮蔽，而我们又总想知道被挡住的是什么。这不是一个简单的什么被挡住了、什么没有被挡住的问题，而是一个被挡住的和没被挡住的之间可见性差异的问题。
（小飞侠摘自《北京青年报》2020年5月8日）
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