张坤

　　〔摘 要〕综合材料绘画作为新兴的艺术创作形式，一路走来不断生长、冲撞、联合，它不是任何一个艺术形式的复制粘贴，也不是某个技法的抽剥繁衍，更不是脱离绘画创作的独立存在。综合材料绘画是一种艺术思维的存在，本文也将从这种艺术思维的整个生长过程中探究其独特的存在。

　　〔关键词〕综合材料绘画；艺术思维；发展；进化

　　一、综合材料绘画及其创作形式的新发展

　　“综合材料绘画”是一种当代视觉艺术创作形式。用通俗的语言来说，它就是用于区别单个现代绘画中多个非传统材料的相关艺术作品的。综合材料绘画从其创作形式来说，它是运用和联系材料的艺术创作，通过材料表现材料。较之于国画、油画、版画、雕塑等传统绘画，它更带有实验性、不确定性。综合材料绘画不是几个画种的简单叠加，也不是某个单独画种的变化发展，它是多画种或多种材料的互渗融通，是关于原生态的表述，是使新材料艺术化并体现生活材料的文化性、艺术性的一种全新创作方式。

　　综合材料绘画最大的优势在于它没有形成固定的程式，没有出现其他传统绘画画种中的样式化、公式化的固定思维，它充满着各种可能性。这种可能性是运用材料本身的特质传情达意，使得情感集中表达并强烈迸发，从而使绘画由二维向三维不断延伸扩张。尽管传统的绘画形式，总是以近乎平面感的、架上的、二维空间的方式方法来呈现，但是象征着一种艺术思维存在的综合材料在艺术创作中的呈现便显得五彩斑斓、百花齐放，同时综合材料也为绘画增添了更多的可能性和拓展方向。随着时代的不断更迭变化，艺术创作者所产生的态度和思维观念也日趋变化、不同材料和各种媒介的应用综合，以及在综合材料绘画创作过程中，二维平面到三维、多维空间的传递结合，装置艺术的迅速崛起，声光电等多种因素的渗透融合等是现当代艺术中的诸多标志性特征和未来艺术创作变化的新趋势。

　　二、综合材料绘画的进化

　　（一）综合材料绘画从出现到壮大

　　综合材料绘画的出现并不久远，最早在1908年，人人皆知的毕加索和布拉克等一大批艺术家打开了综合材料绘画的大门。他们运用较为新式的技术与传统绘画不同的材料，运用废旧报纸、书本、画布、泡沫板、纸盒这些生活废品充当绘画材料，并使用拼贴的方式融入绘画创作当中，用生活中不同质感和触感的材料探索画面中特殊的效果，尝试创造出各类肌理效果，于是此创作被叫作“综合的”“拼贴的”立体派——也就是综合立体主义。通常在美术史上讲述的综合立体主义随之慢慢演变成现当代综合材料绘画的“原型”，不同的材料在创作中直接拼贴和间接运用，逐步演化为今天的综合材料绘画。

　　综合材料绘画自身的突破，是它不断地冲撞传统的艺术表现形式，运用本身组合的自由多变和丰富情感表达，成为一种新的艺术思维的衍生，但这不意味着综合材料绘画是一个新的画种，它更不是一种技法的单纯存在。

　　（二）综合材料绘画艺术家的推动

　　综合艺术创新平台为艺术家提供舞台，同时艺术家也极力推动着新艺术思维的发展。提到综合材料绘画艺术家，最先想到的还是安瑟姆·基弗和安东尼·塔皮埃斯。20世纪六七十年代被“誉为”第三帝国废墟的德国，社会的各个角落充斥着混乱、绝望、惶恐、暴力、暗淡、无耻……正是这种消极的环境、恶劣的行为成就了伟大的作品。安瑟姆·基弗也由此创作出艺术史上最难懂的艺术作品，推动着20世纪新表现主义的发展以及世界艺术舞台的璀璨和繁荣。安瑟姆·基弗用艺术拯救着满目疮痍、受尽压迫和苦难的民族，唤醒德意志民族心底最后一丝希望。在安瑟姆·基弗的作品中看到最多的不是技法，也不是材料，而是矗立在眼前的命运故事。其中包含着无数复杂的情感，极具时效性的时代印记，艺术思维的娓娓道来变得愈加明显。2016年9月安瑟姆·基弗的巡回展来到了中国，让中国综合材料绘画的研究者、探索者、爱好者为之赞叹，同时带给中国艺术极其充分的养分。另一位神秘的西班牙艺术家安东尼·塔皮埃斯，他的出现，让综合材料绘画的发展更加灵活，同时也更加匪夷所思。安东尼·塔皮埃斯的作品不同于基弗，他没有那样厚重庞大的情感蕴含其中，也没有民族存亡的大悲大喜，更多地是不同材料的探索使用，大面积的黑白灰、神秘的语言符号、涂鸦式的奇特存在，都让人摸不着头绪……真的像安东尼·塔皮埃斯自己说的那样：现在的艺术依然还是少数人的事情，少部分人的对话交流。塔皮埃斯独特的艺术风格和别具一格的创作表现张力也受到了国内诸多艺术家的追捧和贊叹，张晓刚、毛旭辉、黄笃等知名画家都曾拜访塔皮埃斯。基弗和塔皮埃斯于中国艺术发展来说有着千丝万缕的关联，影响中国艺术者不断思索，推动着中国艺术一路向前发展。

　　三、综合材料绘画走进中国艺术新视野

　　从20世纪80年代开始，在中国艺术家们不断探索下，综合材料绘画在中国逐步发展壮大，真正出现组织性的综合材料绘画艺术群体是在2009年筹备中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺术委员会崭露头角，紧接着，在2010年，综合材料绘画艺委会正式成立，这也代表着中国的综合材料绘画渐渐走向组织性、专业化。

　　综合材料绘画艺委会先后组织了2013年综合材料绘画特展、2014年第十二届中国美展综合材料绘画独立展区、从2015年开始的多届综合材料绘画双年展、周而复始——综合材料绘画研究展等，直到今年的第十三届全国美展综合材料绘画宁波展区等，以上的种种足以看出综合材料绘画在中国迅猛发展的势头，以及综合材料绘画研究者队伍的逐渐庞大。在另一个角度也说明综合材料绘画从传统架上艺术的藤蔓中抽脱繁衍出来，青出于蓝而胜于蓝，用自身独特的艺术形式和风格开辟并拓展未来艺术的崭新领域。还有一组数据也更加证明如此，在第十三届全国美展综合材料绘画独立展区收件数达5471件，在这些作品当中入选作品293件，仅进京作品就有35件，获奖提名作品9件。除国画、油画各省市单独收件之外，集中收件的画种展区中，综合材料绘画收件数最多，由此可以看出，综合材料绘画愈来愈受到业界的关注和社会广泛参与。

　　结 语

　　在艺术创作中，综合材料绘画是艺术思维方式存在的一种形式，形形色色的艺术作品中，凝聚了艺术创作者对生活的态度和对事物的情感，这种表达不局限于形式，不吝啬于技法，也不单纯本末倒置只追求技艺，而是用创作者独到的艺术思维镶嵌到材料中，综合于创作之上，让作品带有可感性。之所以认为综合材料绘画是一种艺术思维的存在，更多的是透过艺术作品探究内在的本质，用作品技法的理性因素呈现创作包含的感性因素，个性与共性并存。综合材料绘画作为一种艺术思维，它的存在必定能引起观者的共鸣、感染并唤醒人的情感，达到陶冶净化灵魂的初衷。

　　（责任编辑：杨建）

　　参考文献：

　　[1]胡伟.综合材料绘画的过去、现在与将来[J].西北美术，2018（02）：38-48.

　　[2]范富才. 综合材料绘画中“物性”的精神表达[D].南昌大学，2019.

　　[3]陈晋.综合材料绘画的新发展及价值分析[J].美术大观，2018（10）：74-75.