〔摘 要〕碑学理论的提出距今已两百年有余，北魏墓志作为碑学理论的重要支撑，极大丰富了中国书法的美学体系，它的古朴劲健，拙趣横生，非常符合书法的审美理念。从历史文化背景来看，它不仅是国人的艺术追求，更是一种精神诉求，所以我们对于魏碑的学习就显得尤为重要。《张猛龙碑》《元桢墓志》等名碑已在书坛大行其道多年，可以说是魏碑入门必备，当我们再想深入研究魏碑时，《李璧墓志》无疑给出了一个全新的取法视角。
〔关键词〕李壁墓志；碑学理论；美学；艺术风格
时代背景
《李璧墓志》（图1）刻于北魏正光元年（公元520年），墓志呈圆首，高105厘米，宽89厘米，厚15厘米。该志系由旧碑磨其阴面改制，志阴上部还能看出清晰的阴刻二螭交盘。志文共有33行，每行33字，阴刻，正书，字行间有界格。清光绪二十四年（1898年）于河北景州（今景县）出土，后移至德州北境，现藏山东省博物馆。在漫长的历史长河中，它没有毁于天灾、战乱和人为损坏，得到了较为完好地保存，主要得益于该墓志是置于墓室之中，而不是立于坟前，再有就是它出土的时间较晚。
对于一块墓志埋于地下而未立于坟前这种奇特现象，我们就不得不提到曹操的“禁碑令”。东汉末期献帝时，曹操独揽大权，东汉末年，因曹操出生阉宦之家，常被人诟病，一些瞧不起他的世族，当面不敢言语，背后却故意刻碑写传，夸耀自家门阀，这无异于刺激他敏感的神经。于是曹操就以刻碑之风致天下凋敝且劳民伤财为由，下令不得厚葬，不准立碑，从此就有了著名的“禁碑令”，至晋武帝时也仍然沿袭了这一旧制。禁碑的结果逼得人们不得不将竖立在墓前的碑延至地下，稍作改易，以为墓志。到了南北朝时期，墓志发展到了鼎盛阶段，尤其是北魏，人死之后都要在墓室里放置墓志，“王公以下，感共遵和”，上至王公贵族下至乡绅富户，皆遵此俗。《李璧墓志》刊刻于北魏正光元年，此时距河阴之乱还有十余年时间，河阴之乱被看作是北魏由盛转衰的标志事件，由此可见《李壁墓志》刊刻的时间是在北魏鼎盛之期，这一时期也是魏碑非常成熟的阶段，大量艺术价值极高的碑刻是在这时刊刻的，比如《张猛龙碑》（图2）、《李谋墓志》（图3）、《张黑女墓志》等等。
南北朝碑刻特征
从魏晋时期开始，隶书就慢慢演化出了一种新的字体——楷书。从时间上来看，西晋时楷书的折钩已经慢慢显现了，隶书中的波挑被弱化，这些变化主要在一些文书、抄经作品中出现。而这一时期受禁碑令的影响，碑刻很少，只有极少数的分书碑刻。到了南朝仍然沿袭魏晋旧制，是以有“南朝禁碑，至齐未驰”之记载，尽管如此还是有很多有艺术价值的碑刻被保存了下来，比如《爨宝子碑》（图4）、《瘗鹤铭》（图5）、《爨龙颜碑》等等，这些碑刻中我们仍然可以看到一些隶书的笔划，笔势方折雄劲而又具飞动之势。
西晋书法只在门阀贵族之间蔚然成风，民间极少出现书家。钟繇和王羲之完成了部分由隶变楷的过程之后，西晋逐渐由盛转衰，最终惨遭匈奴灭亡，中国开始南北分裂，大批西晋门阀贵族随晋室南渡，他们带走的不仅是财富，还有大量的艺术品。由于晋室南渡，他们留给北方的文化艺术成果并不多，所以北朝独特的书风形成并没有受到南朝的影响。从这个时期开始，南北朝的书风便有了不同的风格特征，我们现存的北朝碑刻作品大多无法考证其出自哪位书家之手。和南朝门阀世族们所谓“风流蕴藉，飘逸优游”的书法风格不一样的是，北边的拓跋王朝统治下书法似乎不太受晋楷的影响，另辟了一条蹊径，北魏书法遵循原来民间书法的发展轨迹，更多地是直接从汉魏时期的隶书演变而来。
魏碑上承汉隶，下启唐楷，独树一帜别有风味，其笔划严谨、朴厚灵动，虽是刀刻，但却没有死板之气，笔画字形都富于变化，尤其善于字形塑造，常常别有新意。“魏碑无不佳者，虽穷乡儿女造像记，而骨血峻宕，拙厚中皆有异态”。清代书家研究碑学已非常精绝，康有为提出魏碑有十美的观点，他的著作《广艺双舟辑》有云：“古今之中，唯南碑与魏碑可宗，可宗为何？曰：有十美：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”魏碑书法不同时期，有不同时期的风格特征，如《元桢墓志》《元羽墓志》等，结体作斜势，左低右高，刀斧痕迹重。此墓志因沒有名家赞赏，所以流传不广，就连刘正成20世纪90年代所编的《中国书法全集》中也没有出现《李璧墓志》的身影。魏碑佳作如林，几乎一碑便可自成一家，《李璧墓志》可谓是碑学里的沧海遗珠。
艺术风格剖析
《李璧墓志》与它前期的魏晋簪花小楷相比，它没有晋楷的圆润精美，布白匀称，娴静优雅的美感，它显得粗糙质朴，但又雄浑刚劲，透露着一种力量美。与后期的唐楷相比，它没有唐楷浑穆典雅的庙堂之气，结体也不似唐楷宽博平正，相反险峻挺拔。《李璧墓志》雄强茂密，独树一帜。杨震方《碑帖叙录》评曰：“书法峭劲，极似《张猛龙碑》，而兼有《司马景和》之纵逸，可为习北魏楷法者范本。”峭劲二字形容得极为精到，与它同一时期的《张猛龙碑》，常常会被拿来比较，《张猛龙碑》经过历代书家的品评，知名度非常高，也成了很多魏碑学习者入门必经之路，相比之下《李璧墓志》显得不那么被人悉知，它艺术价值和美学价值有更多的挖掘空间，《李璧墓志》的章法、点画、结体都有着独特的形态，道法自然的线条、疏放浪漫的结体、变化中求统一的章法在《李璧墓志》中体现得淋漓尽致。
《李璧墓志》章法紧密有格界，纵行空隙比横列空隙窄，但字形并没有因为格界而被束缚，有大有小，有长有扁，收放自如，变化多端。因此《李璧墓志》没有呆板整饬之感，反而峻峭飞扬，整体布局生动有趣（图6）。字形的大小变化，字与字之间错落增强了空间疏密的对比，有一种音律的节奏感。与之同一时间的墓志相比，如《崔敬邕墓志》的风格法度谨然，使每个字占有几乎相等的空间，整齐有序，全篇排布空灵匀净，结字四平八稳，大小合一，相比之下缺少变化，节奏感不强。而《李璧墓志》有些字很大，有些字偏小，小字周围的空白留的就多些，大的字周围空白就要少，显得空间布白更加丰富。
它的结体有着明显的魏碑风格特征，欹正相生、疏密多变，中宫收紧、向外拓展，大小参差、不求整饬、不求平正。每个字都是因字赋形，因形就势，没有固定字势。有的左下右上，有的微倾，有的俯仰，有的类似《元桢》《孟敬训》之流，左倾之势奇险，似巨石将倾未陨之意（图7），有的写至兴起之时，丝毫不顾字法束缚，比如“阅”字（图8）勾画绕出门字外，完全打破了书写惯性。所以它比其他魏碑多了一份自由洒脱的姿态。
《李璧墓志》中有很多左低右高，从左至右呈放射状的字，如图9中“燕”“阁”“尚”“齐”，这样的字形在魏碑当中并不多见，它给人一种顶天立地，气势恢宏的观感，虽势险而字稳。还有另一种结字方法也不多见，如图9中的“清”“声”，上半部向左倾斜，下半部向右倾斜，而形成环抱之势，意趣无穷。上下皆歪，字的观感却是稳的，此正所谓奇正相生，奇中求正也，整个字看起来刚劲有力，结构变幻莫测。
《李璧墓志》虽然大部分的字都是东倒西歪，看起来十分动荡，但它也并不是一味地追求求变，里面仍有少数字是四平八稳，方方正正，镶嵌其中。如图10中，“州”“秀”这些字出现在整块碑里，反倒像是一种异类的存在，也为这个墓志增添了许多趣味。
“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。”启功先生如是说。魏碑是高度楷化的产物，楷书中的方折笔画在魏碑中被刻意凸现了出来，所以笔画以方笔起笔居多，但它又处在一个由汉隶往唐楷发展的过程之中，很多字都还保留了篆籀笔意，比如篆隶都是以中锋为宗，魏碑在此基础上对篆隶这种纯中锋线条进行了改造，由以前的圆起圆收，改成了方起，转中锋运笔，最后方收或圆收。
魏碑中圆笔书法代表非《张黑女墓志》（图10）莫属，其用笔楷隶相间，作品中有些笔法有着明显的隶意，如捺画向上翘，表现得尤为突出，有的勾也采用此法。另一重要特点是它以圆笔为基础，用笔清俊柔美，笔锋多藏少露，转折处弱化了刀斧刻画的痕迹。《张黑女墓志》的用笔以中锋为主，线条多有篆籀笔意，只在收笔或起笔时用侧锋，这一特点使得《张黑女墓志》书法点画圆润而含蓄。
和《张黑女墓志》相比，《李璧墓志》线条变化则更多，方圆兼施，变化多端，常有方起圆收，圆起方收、尖收等。《李璧墓志》点画粗细变化明显，块面和线条相互交织搭配，丰富了笔画的多样性，增强了整体画面的表现张力。
他山之石，可以攻玉
纵观北魏墓志书风的发展，初期时的豪爽雄健和稚拙古朴慢慢在向南方的洗练遒丽靠拢，劲健的用笔加入了清朗圆润、幽深古雅之感，大大丰富了魏碑的艺术风格，也为我们后辈带来了更多可取的艺术精华。《李璧墓志》点画利落隽永，结体独树一帜，变化万千，整体章法有天马行空的意趣，其高情閑趣的美学体验让人回味无穷。
《张猛龙碑》在书法界大行其道已有百余年，取法的书家更是数不胜数，难免让人产生视觉疲劳，审美寡淡。从美学角度来看，《李璧墓志》的线条美，形式美，都不弱于《张猛龙碑》。现代书坛审美倾向风格多变，又浑然一体，而《李璧墓志》正符合这一审美要求。学书的终极境界便是“道法自然”，对我们而言，师法《李璧墓志》就应该取其天真烂漫，动荡不羁，却又浑然天成的精髓。
（责任编辑：张贵志）
参考文献：
[1]杨震方.碑帖叙录[M].上海：上海古籍出版社，1982.
[2]杨守敬.平碑记[M].三省堂出版社，1957.
[3]上海书画出版社，华东师范大学古籍整理研究室选编校点.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，2014：747.
[4]朱光潜.朱光潜美学文集第一卷[M].上海：上海文艺出版社，1983.
最新评论