朱翼飞

　　〔摘要〕布莱恩·特菲尔（BrynTerfel）是当今世界著名的低男中音歌唱家，本着学习的目的，本文将以他演绎咏叹调《我的确是一个捕鸟人》为切入点，分析他对这首作品的处理，并研究他的演唱风格特点，最终归纳总结出适合自身特点并且可以学习借鉴的经验，以达到提高自身处理作品和诠释角色能力的目的。

　　〔关键词〕布莱恩·特菲尔演唱风格特点我的确是一个捕鸟人

　　布莱恩·特菲尔BrynTerfel是当代享誉全球的歌唱家之一，他的嗓音特点是“开”，松弛和饱满，要抒情有抒情，要力度有力度，音色厚重并富有弹性。他的歌唱技术扎实，气息支撑有力，情感非常丰富，音色极富穿透力，是正宗的德奥学院派基础技术，从80年代至今已有20多年的实践经验，是一位非常有代表性价值的中生代歌唱家。他对歌剧人物的形象、声音、塑造能力很强，出神入化，声如其“人”（角色）。在《我的确是一个捕鸟人》这首咏叹调的演唱风格上非常淳朴自然、风趣、温暖诙谐，厚重、抒情、赋于变化等等特点都集于一身，特别是他的舞台表演很是维妙维肖、诙谐有趣。

　　布莱恩·特菲尔所擅长的表演形式有很多，他对宗教歌曲、17-18世纪的歌剧、德奥艺术歌曲等正统严肃古典音乐、现代流行音乐等都有所涉猎。表演时，他能够很好的掌握莫扎特、瓦格纳、威尔第、比才等作曲家的创作风格，充分达到演出需要的音响效果，他甚至还曾到美国百老汇舞台剧中扮演过角色，观众好评如潮。早期古典歌剧中，特菲尔是唱费加罗起家的，他唱起莫扎特的作品，机智灵活、明快有力，能在温柔与雄壮之间灵活切换，真假声运用自如。

　　一、特菲尔演唱《我的确是一个捕鸟人》角色分析

　　帕帕盖诺是夜后座下的捕鸟人，他衣着打扮如同一只小鸟，他最关心的事情就是找个老婆。在歌剧中，他说自己不知道自己的身世，只知道自己是被一个快乐的老头抚养长大。在没遇见他的妻子帕帕盖娜之前，帕帕盖诺是一个无欲无求的青年。驰骋在森林之中，整日与鸟儿为伴。他对生活毫无奢求，喜欢像鸟儿肆无忌惮地畅所欲言，甚至胡侃神吹。然而，命运却偏偏把他和高贵的王子拉扯到一起，陪同王子经受着他毫不感兴趣的考验。更让他受不了的就是禁止他说话，这可着实难为了这位多嘴的青年。王子和帕帕盖诺完全是两种不同性格的人物。而各路神仙却偏把他们扯在一起，其中自然难免发生各种笑话。

　　不管怎么说，帕帕盖诺绝对是一个喜剧角色，这部歌剧的几乎所有的喜剧元素几乎都和他有关。若要想成功地扮演好这个角色，必须清楚的把握好每一个喜剧情节。当然，扮演这个角色的演员也必须是一位具有喜剧天赋的歌唱演员。

　　二、咏叹调背景分析

　　夜后坐下的捕鸟人帕帕盖诺从山路上慢慢走出，背着一个鸟笼，装着有各种奇异的鸟。他从头到脚都被羽毛所遮掩，活生生就是一个“鸟人”。帕帕盖诺手持排箫高兴地唱着歌，说明自己的来历并表达自己的愿望。

　　三、特菲尔演唱分析

　　这是一首分节歌结构的咏叹调，三段歌词不同，但是它们却采用完全相同的旋律。因此本人只分析他演唱第一节歌的演唱，其余部分大同小异，本人就不在此一一赘述。

　　1-26小节，是整首咏叹调的前奏部分，虽然是前奏部分，特菲尔却用他独特的表演方式轻松地避免了前奏音乐中无事可做的尴尬局面，更为整首咏叹调赋予了更多的喜剧成分。由于本人参考的是特菲尔演唱会的演唱版本，所以没有服装道具。而整首咏叹调正巧需要一个特别重要的道具-排箫，咏叹调中多次出现排箫的音色，而由于演出形式限制，虽然没有排箫，但特菲尔却用自己的双手巧妙的表现了排箫这一道具。

　　前奏音乐一响起，特菲尔就吹起口哨模仿鸟儿的叫声，然后露出疑惑的表情，在自己身上摸来摸去，似乎在搜寻着什么。而在一番寻找之后，又露出遗憾的表情，好像自己忘带了什么东西。之后他突然注意到了自己的双手，于是他用双手比出手枪的手势，表情非常得意。在13、14小节第一次出现了排箫的音色，是两个连贯的上行音阶。他首先把自己的左手当作排箫吹起来，而遗憾的是貌似这个“排箫”有问题“吹奏”起来断断续续，于是他露出嫌弃的表情。

　　接着旋律继续前进，他又满怀期待的看着自己的右手，似乎在期待这个“排箫”没有问题，22、23小节排箫的音色又出现了两个连贯的上行音节，他又“吹奏”起来，这一次他成功了，音色非常完美。接着又继续得意起来。而这一连串的表演，惹得台下的观众哄堂大笑，拍手称赞！

　　26-34小节，特菲尔作为帕帕盖诺的扮演者，介绍自己的身份揭示出自己欢乐的生活天性，并夸耀自己名满天下，这是他在这段音乐的戏剧任务。他神情得意，语气夸张，动作灵活，声音生动，让观众立刻被他的人物性格所吸引，在短短的时间内给观众留下不可磨灭的印象。其中从26小节开始作曲家就给出了一个P的力度记号，而特菲尔并没有这么做，而是用近乎MP的力度开始演唱，这样能够开门见山的表现角色浮夸的性格。

　　36-40小节，这是一个吹嘘自己本事的时刻。扮演捕鸟人的他炫耀自己知道如何引诱鸟儿迁居，通晓如何吹口哨和鸟儿“鸟语”。演唱这段音乐时，他时刻做好拿出“鸟语”工具“排箫”的准备工作。在接下来的伴奏音乐中，他惟妙惟肖地吹响排箫。而在39-40小节，与谱面不同，他做了一个渐慢的后处理，这样更加强调了帕帕盖诺通晓吹奏排箫，对与角色来说排箫也许就是他吸引女性的工具，他对此津津乐道！

　　42-46小节，两小节间奏音乐之后，音乐驶入了结束部分。通过这四小节音乐愉快地告诉观众，他感到生活快乐，因为他拥有所有的鸟儿。特菲尔的声音充满幸福感，让大家觉得捕鸟人为自己的身份感到骄傲，为自己所拥有的一切感到满足。其中的44小节，特菲尔用渐弱的方式进入了整首咏叹调的最高音———虽然在谱面上并没有标注应该怎样处理。这样处理更能够让人们觉得捕鸟人的生活不但充满快乐和欢笑，并且非常惬意与平和。

　　结语

　　综上所述，布莱恩·特菲尔（BrynTerfel）是正宗的德奥学院派基础技术的传承者，他有着扎实的演唱功底，而且他的歌唱才华是多方面的，拥有极强的可塑性，在歌唱中气息扎实且稳定，凭借着新颖的艺术理念和灵活多变的演唱形式闻名国际。表演时，对歌剧中人物的特点、声音、性格、心理等把握的恰到好处，而且还能找到适合这些歌曲的既震撼又有戏剧性张力的声音，去很好的诠释每个角色。本人通过对特菲尔以上三首咏叹调的谱面以及演唱风格特点进行分析，总结如下：特菲尔拥有很深的艺术造诣，对作曲家以及歌剧脚本有着非常独到的见解。特菲尔声音具有极强的穿透力与戏剧张力，并且对声音有着极强的驾驭能力。特菲尔的表演能够达到演出需要的各种效果，利用肢体语言以及面部表情等手段准确的表现人物性格，他对角色有着极强的理解能力，并且达到惟妙惟肖的演出效果，令人印象深刻。他拥有极强的语言能力，对各个国家的语言都能表达的十分准确。通过对这首咏叹调的学习和研究，以及对特菲尔的演唱风格的研究，本人对自己在学习过程中遇到过的问题有了更深层次的理解和总结。这对以后的学习起到了举一反三的作用。

　　（责任编辑谭博薇）