人物形象设计是研究人的外观和造型的视觉传达设计，所以人物形象设计的审美功能不同于其他的设计形式。一方面，它是与人的自然形体融为一体，表现人物本身的外在美；另一方面，它又是体现剧中人物的年龄、性格和身份等，表现出人物的内在美。舞台人物形象设计，必须从剧情、人物、生活出发，为揭示剧本的主题服务。音乐剧在人物形象创意设计中既是对表现方案的总体把握，又是对化妆、发型、头饰和服饰等组成部分整体造型的表达。创造性地探求恰当的艺术表现形式，锤炼出精辟的艺术语言和个性特色的设计，使人物形象创意设计具有高度的整体美感，并获得最佳的视觉效果。
音乐剧《同一个月亮》是一部反映现实题材的新创剧目，是湖南艺术职业学院首次创排的音乐剧，更是一种新的尝试。我作为该剧的人物造型设计也是新的接触和探索。根据音乐剧的特质和个性，导演对这部戏有总的基调和追求——简洁、质朴、精美。同时我也根据舞美中性的框架和极具假定性布景的设计，在人物形象设计的表现形式上也有一些新的想法和探索。
一、 化妆造型以简洁为原则进行设计
现代视觉艺术设计中最忌讳繁琐的设计，简洁大气的设计才是现代设计的精髓，既要简练、概括，又要讲究艺术性和个性。而结构复杂、装饰繁琐及重叠的设计应该果断地割爱和舍弃，以简练为原则是我对音乐剧《同一个月亮》进行人物造型设计的宗旨。该剧女主角凤英上半场是刚从农村进城打工的女青年，一对又粗又黑的羊角长辫，扎系着红结，淳朴而浓郁的农村气息与下半场进入歌舞厅后的妖艳妆扮形成了极大的反差。下半场凤英进入歌舞厅这场戏中，凤英穿着洁白华丽的服饰，我采用了别致、洁净的纯白色羽毛作为头部装饰设计，羽毛头饰向上扩张，给人高高在上的感觉，并有无限的想象在张扬。这样的造型也使凤英在这场戏中鹤立鸡群，尽显窈窕和艳丽，而其她群舞演员却用粉红色的羽毛来作冠状造型，目的是与凤英的造型相呼应，力求达到风格的统一，同样也是利用高耸的头冠来修饰歌舞厅群舞演员修长的身材。
在该剧中民间音乐者乐子虽系中间人物，却是小舞台辐射大社会的艺术轴心。上半场醉酒后的乐子身后一群活泼、调皮的小精灵群舞演员，我采用了仿生、简洁的头饰来设计和塑造：用薄硬纱仿造植物花卉形象制作头饰，并在头顶上方设计了一个极具动感的彩色绒球，使头饰点、线、面、体的构成和结合打破了造型的单调。这一甜美、活泼的造型给这群天真可爱的小精灵增加了更多的色彩，同时也反衬了乐子苦闷、彷徨、落魄的复杂心情。简洁的、活泼的人物造型冲击着观众的视觉，清新、淡雅、精致的小精灵形象也增添了这场戏中人物造型的色彩和形式的美感。
二、 化妆造型的材质选择和运用
造型艺术的含义在某种程度上就是对材料的选择和运用。材料不仅仅是造型设计的载体，它也有着独特的审美价值，恰到好处的材质表现能给人强烈的视觉印象，这对于造型设计作品的视觉感染力是不容忽视的表现因素。世界是物质的，新的材料是无限的，关键是设计者如何根据特定的演出形式及其设计意图去寻觅、加工那些最适合的材料。该剧下半场歌舞厅小精灵的头饰设计，我采用祥云图案和民间剪纸的形式来作头饰的造型。用银色的仿金属材料来作盔，在小精灵的头顶设计了两根恰似蝶须的小钢丝，其顶端装饰了两个闪烁的小银球，使头饰的点、线、面有机地结合在一起。这款圆形祥云造型的银色硬质头饰传递出光的放射、光的美感、光的动态，塑造了青春、亮丽的形象，这一仿银硬质盔帽呈回纹带状，流畅、婉转的线条造型既表现了材质的美，又表现了天真可爱的恰似芭比娃娃的童趣。这些有光泽闪烁的硬质材料与女主演凤英飘逸、柔和的软质羽毛头冠材料形成对比与反衬，极大的增加了观众对女主角凤英和小精灵群舞演员的视觉印象，也丰富了舞台的色彩和视觉效果。
三、化妆造型设计要塑造典型、追求个性
在近代文艺理论中“特征”也带有“典型”的意思。特征美是形象创意设计独特的艺术特征之一。形象创意设计中所体现的个别特征，是通过对这些特征的艺术强化与夸张，获得共识的艺术效果，这与其他造型艺术通过典型的个性刻画，获得感人的艺术效果相同。然而，它对事物共性特征的表现又不是千篇一律和概念化的，在不同设计中必须各具不同的个性形态美，从而各具独特的艺术魅力。
在音乐剧《同一个月亮》歌舞厅火舞中，我将火舞演员的头饰设计成抽象火苗的造型。火苗头饰变形、夸张,扭曲向上、极具动感并富有节奏的火焰造型，不但有主体重叠感，也有空间的结构感，更有舒展的动态美感。又如该剧蝙蝠舞中群舞的蝙蝠头盔和酉生的假面具等造型无一不是用夸张和变型的手法来设计，其目的是塑造典型形象、突出艺术个性。
个性特色其实就是个人风格，是指创作者在艺术实践中所呈现出的艺术特性和创作个性，它是艺术作品在内容与形式的结合中所表现出来的一贯而稳定的创作风格。个性特色当然也受制于导演对全剧整体风格的把握。在设计中需要二度创作的相互磨合、探讨和整体的协调和体现,更需要设计者不懈地追求，方能塑造出具有时代特征和富于个性特色的剧中人物形象造型。
责任编辑：黄晓利
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