王文静

　　木卡姆作为全球性的音乐文化现象，越来越多地吸引了社会各界人士的注意。我国的新疆维吾尔木卡姆除了拥有与世界木卡姆相同的人文背景外，还有着其独特的音乐魅力。自2005年11月“新疆维吾尔木卡姆艺术”入选世界“人类口头和非物质遗产代表作”名录后，许多研究性的文章相继问世。本文试图运用现代测音技术对维吾尔《十二木卡姆》中的第二套——《且比巴亚特木卡姆》实施测音，探究本套木卡姆音乐音列的特征。

　　音列（row，note row，tone row）是对构成作曲基本材料的一系列有顺序的音级要素（包括音高、时值、力度、音色等）的排列。本文中音列指的是构成《且比巴亚特木卡姆》所有音的排列，并测量其中各个音的音高，同时进行相关探索。测音素材选用了音响与乐谱同步方面做得较好的1993年新疆木卡姆艺术团演唱版本。由于每一个木卡姆的序曲是这个木卡姆旋律形成的主要部分，所以本次测音范围选定为该套木卡姆的木凯迪满（序曲）部分。由于其伴奏乐器的演奏原则上是向声乐靠拢，作“托腔”之用，因此，对木凯迪满部分的测音仅限于声乐部分音高的测量。本次测音工具主要采用了能够对动态音乐进行快速测量和分析的、由中国艺术研究院音乐研究所研制的“通用音乐分析系统”，它能以较为低廉的成本对动态音乐进行快速测量和分析。此外，还运用Solo Explorer 1.0进行旋律对照作为辅助，对样本中乐音发音点的选择具有直观的参考价值。研究方法采用主客位同时兼顾的“双视角”的研究方法。由于维吾尔木卡姆曲调婉转优美，既包括若干个固定的音级，又包括若干个游移的音过程。为了得出相对准确的测音数据，笔者先使用Solo Explorer 1.0进行旋律对照，对于相对稳定的音，直接用“通用音乐分析系统”测量得出；对于游移较大的音，则涉及到“音腔核”的测量问题，即在确定其游移范围的同时，充分发挥人耳的听觉能力，以“局内人”身份，按照音乐的文化属性特点，用人耳辨别主观音高，之后将三个值进行平均，分析得出最接近实际音高的音分值，最大限度还原音乐的本来面貌。由于篇幅有限，具体样本与测音原始数据略。

　　通过对全套木卡姆十五首乐曲的分析，得出有九首乐曲结束在1音上，三首乐曲结束在2音上（本次测量部分木凯迪满就结束在2音上），可能由于调性的扩展，使得还有另外三首分别结束在3和7上。由于结束在1音的乐曲占绝大多数，并且在木凯迪满部分中，几乎每一乐句都结束在1上，只在乐曲临近结尾处从1音转而结束在2音上，因此我们选择1作为调首音，即音列的Ⅰ级音。下面把测过的所有乐音按音阶排列，将调首音do的音分值作归零处理，以十二平均律为标准对其它各音的音分值进行相应调整，列表如下：

　　

　　注：外用方框表示音列中的调首音；“*”表示该音游移范围的上限和下限，中间的音分数是相对较稳定时测得；“**”所示音分值是将测得的三个值进行平均后与调首音之间的音程值；“***”由于涉及到同级音不同形态的问题，为更加清晰地呈现相邻音之间的关系，特将相邻音间音分数单另列出，见下表

　　

　　从图表中可以看出，Ⅰ级、Ⅵ级最为稳定，两个音区的音分值均在最小音差20音分以内，属稳定音级；Ⅱ级原位音2也相当稳定；Ⅴ级音在低音区时很稳定，音分值仅相差1音分，中音区的两种形态音分值都偏高，原位音还有两个音高，为不稳定音级；Ⅳ级、Ⅶ级和部分Ⅲ级音在中音区音分值普遍偏高，皆在20音分以上，也为不稳定音级。中音区音的分布很密集，一共有12个音，分别有5个音级具有两种不同的形态。Ⅱ级音的半升形态出现次数较少，仅出现4次，后两次是对前两次的模仿，旋律进行方式相当于颤音，经过样本五的测量得出其音分值为+84，与相邻音3的音程值为150音分，接近四分之三音的音分数。Ⅳ级的↑4全曲中仅出现两次，都是作为下辅助音状态出现，与相邻音5音程值为159音分或151音分，接近，也属四分之三音。Ⅲ级音游移幅度较大，从+2～-126音分，超过小二度，游移形式为高-低-高，从平均化后的数据看，此音偏低50音分左右，与Ⅰ级音1音程值356音分，属中立三度（355音分）。Ⅴ级音的游移幅度在+48音分和+152音分之间，游移形式为低-高-低，从它与相邻音6的音程值来看，基本符合四分之三音。b7的音分值偏高，从它与6和的音程值分别是135音分、161音分来看，其音位接近于↓7。低音区的Ⅶ级音只有↓7一种形态，出现次数很少，在乐曲的近尾声部分，做下辅助音之用。

　　从以上数据归纳得出：（1）低音区各音较为稳定，中音区普遍偏高，从相邻音的音程值看相对音高较为稳定；（2）Ⅰ级、Ⅵ级音分值皆在常规律制20音分以内，属稳定音级，另外Ⅱ级原位音也相当稳定，Ⅲ级、Ⅳ级、Ⅴ级、Ⅶ级音分值皆在±20音分以外，为不稳定音级；（3）活音和是形成本套木卡姆独特风格的重要因素。前者向下游移，与1音从原来的大三度向中立三度靠拢，多出现在下行乐句临近结束部分，器乐过门中也多用，对乐曲的风格有很大的影响。后者基本接近四分之三音的音分数，游移幅度在+48～+152音分之间，多为低-高-低特征游移。这两个音均只出现在中音区；（4）和3以交替音（类似颤音）形式出现，b7作为上辅助音、↑4作为乐曲的下辅助音形式存在，它们的出现次数很少，但都是形成乐曲风格不可缺少的部分。

　　（作者单位： 河南科技学院艺术学院）

　　责任编辑：李薇薇