摘 要：舒曼创作了艺术史上的第一部钢琴小品套曲《蝴蝶》。本文介绍了舒曼音乐创作风格，并对《蝴蝶》中12首独立短小乐曲进行简单的描述和分析，使得情感各异的小乐曲加以文学性的标题进而完美的融合，将音乐要素、情感表达、文学故事与标题形成统一的整体。舒曼大胆的音乐创作和突出的音乐风格吸引了大量的听众，为后期音乐的发展产生了深远的影响。
关键词：舒曼;《蝴蝶》;钢琴套曲
一、舒曼《蝴蝶》的创作背景
《蝴蝶》钢琴套曲的诞生，使人们意识到钢琴独特的内容题材与音乐相结合，带给人们一种全新的感受和表现方式。舒曼在音乐中融入浪漫主义文学，以其自由的形式进行创作，打破了古典主义形式，更加注重内心的追寻，将情感融入其中，把个人特征以艺术创作的形式完美的呈现出来。他在钢琴套曲的创作上，为键盘音乐做出了开创性的贡献。
二、舒曼《蝴蝶》的音乐分析
第一首《化妆舞会》采用3/4强弱弱的特性浮现出一场舞会的场面，这首乐曲中分为两句，第一句从p开始的八度弹奏出轻盈舞会的场面，第二小分句继续从p渐强到f就像蝴蝶一口气飞上去，最后一个二分音符加重音给人一种稳定的感受。第二句八度的跳音和二分音符的重音组合表现出蝴蝶轻快愉快的飞舞般的感觉，后半句，可以稍作渐慢形成意犹未尽的状态。
第二首《巴尔特》巴尔特是一位梦想家。从ff低音区开始的强有力的4小节指引，引出乐曲的主题，紧接着第5小节降A大调轻巧欢快的两句主题，又有着明显的情绪变化。用指尖来控制力度的变化，使每个音在pp的情况下都弹实。
第三首《乌尔特》乌尔特是一位实干家。左手强顿音开始第一句，有一种脚踏实地之特点，第二句右手八度音在高音区继续强奏出主旋律音。最后一句的结尾处作一个渐慢渐弱的处理，描绘出乌尔特实干家的形象。
第四首《假面》3/8拍，第一段和第三段用八度的音奏出愉快的假面舞会场景，在弹奏八度的音是要注意小拇指的音色，仿佛小拇指镶了金边一样小心精致的弹出高声部。第二段用一个轻巧渐快的两个小短句奏出当然场面的热闹与激情。
第五首《维娜》，这是一首有明显波罗乃兹风格的舞曲，这首乐曲分为3个声部，每个声部都有不同的音色。高声部音色安静饱满;中声部轻盈灵活;低声部奏出歌唱性男低音。三个声部的配合，组成完美女主人公的形象。
第六首《乌尔特之舞》，与第三首相比同样是描绘了乌尔特这位实干家的形象。节奏强烈形象鲜明。最后一段，右手用琶音奏出，虽然是sf，但要表现出乌尔特的特别之处，要弹出轻快的特征。
第七首《交换假面》，在舞会上兄弟俩互换了下舞蹈服来与维娜跳舞。第一句从pp开始，静谧的双手配合，形成优美的舞步。第二部分层次分明，让我们静静享受简单优美的舞姿。
第八首《招供》整首曲子重点是强音节奏的突出体现场面的威慑力。第二段降D大调变成明亮的兰特拉舞曲，节奏感依旧明确。
第九首《愤怒》可分为两段。第一段为前8小节，右手旋律体现焦躁不安的心情，左手稳定的节奏型又体现按耐不住。第二段为激烈的状態，每个音之间密切关联，在紧凑的音型下又要将三个声部分工明确。
第十首《卸装》第一段注重厚重饱满的和声效果，贴键弹奏，使得声音更加清晰。第二部分与第一部分的情感形成对比，由pp转换到ff，弹奏时注意情感表达。
第十一首《急忙》与第五首相比就节奏型来看同样有着波罗乃兹舞曲风格。从轻奏进入主题，描绘了热闹的波兰舞场面。
第十二首《终场与踏上归途的弟兄们》属于即终场。第一段是从古代时候所流传的《祖父之舞》的舞曲，这是在当时的舞会上一定会演奏的乐曲。第二段再现第一首乐曲的主题，有着首尾呼应效果。结尾处它以两小节为一组，每一组都依次减少一个最上面的音，最后重复同样的音，仿佛钟声一样来结束整个舞会。
三、《蝴蝶》的演奏难点及音色处理
1.演奏的难点。
舒曼《蝴蝶》在演奏中要表现出浪漫主义时期体现个性与情感的表达。首先以速度为基准，每一个小乐曲之间都有着不同的速度变换，有时在乐曲自我之间也有情绪变化这则有速度来表达;其次是音色的变化，这是表现情绪变化的又一直接方式，在每个情绪变化时，要掌控好音色的变化是一个难点。
2.演奏时的音色处理。
音色可以直观影响听众的感受，在演奏舒曼《蝴蝶》这一作品时，更要注重这一特性。每一个人物在一个情景下，是一种特定的音色;每一个人物在一种心情下，是一种特定的音色。比如第三首描写的是乌尔特是一位实干家，在演奏时就要注意它音色中坚定的信念和让人信服的力量感;而在第六首结尾处又展现出实干家乌尔特跳舞的场面，在弹奏时又会变化音色即音色变化强中又带有轻巧。
四、结语
舒曼创作的钢琴小品《蝴蝶》则是钢琴艺术史上的第一首钢琴套曲。这首作品就像蝴蝶一样，个性自由，时而温柔，时而直率。所以在演奏这首作品的同时，一定要注重音色和情感的表达，刻画人物的形象和细节。
参考文献：
[1]刘盼.舒曼钢琴作品，蝴蝶Op.2演奏技巧分析[J].黄河之声，2019（02）：52.
[2]颜思雨.对舒曼钢琴套曲，蝴蝶演奏技巧的研究[J].中国民族博览，2019（01）：135-136.
[3]孙烨坤.舒曼，蝴蝶套曲的艺术特色与演奏研究[D].陕西师范大学，2018.
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