日长深院里，见微吟红豆，学书青李。鼠须散卓，曾付扫眉翠。绿纱风不起，炉烟都篆心字。密缔星期，许支机石畔，来往绛河水。

　　谁料分飞万里。雾露芙蓉，恨别成秋蒂。桃蹊重到，仙犬遽迎吠。涩尘凝满砌，夕阳空自垂地。旧日回廊，剩枇杷一树，花下小门闭。

　　——《梦芙蓉》朱彝尊

　　朱彝尊，清代词人、学者，字锡鬯，号竹垞，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗，作词风格清丽，为“浙西词派”的创始人，与陈维崧并称“朱陈”。

　　《静志居琴趣》通卷八十三首词，全为冯寿常一人所作，是朱彝尊自传性的爱情词卷，是真情与曲笔的结合，别具风韵，给当时的绮艳词坛吹进了一股清新淡雅的幽香。

　　下面试析其《梦芙蓉》一阕。

　　“日长深院里，见微吟红豆，学书青李。”微吟即小声吟咏，而红豆在中国古典诗词中多象征着相思爱情，王维《相思》诗云：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思”。“竹垞《风怀二百韵》中亦有“红豆凭谁寄？瑶华暗自伤”之语。青李”乃法帖名，晋王羲之所书，是王羲之《十七帖》中的《青李来禽》一帖。词之开篇追忆前事，静志书画诗文俱为竹垞所教，深院日长，静志时而低吟红豆，言笑晏晏，时而弄笔学书，自己把臂相教。

　　“鼠须散卓，曾付扫眉翠。绿纱风不起，炉烟都篆心字。”鼠须、散卓，皆为笔名，鼠须即鼠须笔，王羲之《兰亭集序》即以此种笔写成。苏轼《答王定民》有：“欲寄鼠须并蠒纸，请君章草赋黄楼。“散卓则是唐宋时名笔，宣州诸葛氏创制。眉翠，古代女子用青黛画眉，故称。次句承上，情意上更进一层。鼠须散卓既为名笔，两人玩闹间却以此来描眉，淡淡的语气中平添了些许情趣，令人不禁莞尔。香炉里的熏香，在空中萦绕回环着，仿似心字一般，此时窗外无风，绿纱掩映，看着心上人对镜描眉，一举一动，一颦一笑，皆动人心魄。多想时光于此刻静止，让这一幕变为永恒。“炉烟都篆心字”，“都”字妙极，竹垞不直言己之情动，却从侧面说炉烟篆心字，而施一“都”字，暗将自己心意托出，更为含蓄蕴藉。竹垞很喜欢描绘静志之眉，在《静志居琴趣》中有很多类似娥眉、黛眉的描写，如“春愁不上眉山”、“青娥匀黛浅，粉拂凉云松”、“韶光最好，甚眉峰长聚”、“看旧埽眉峰，渐低穹翠，半枕瞢腾，到日高翻睡”等等共十一处之多。词中绵绵的情意直欲透纸而出，想必佳人含羞半敛眉，最是动人。

　　“密缔星期，许支机石畔，来往绛河水。”星期，此指七夕，民间传说谓牛郎、织女相会之期。王勃《七夕赋》：“佇灵匹於星期，眷神姿於月夕。”支机石，为传说中织女用以支撑织布机的石头。绛河，即银河，又称天河、天汉。此句为隐语，竹垞用牛郎织女互许深情，相约相会之典，来暗示自己与静志的感情。不直接表达情意之深、相思之苦，而是宛转地借他人之事来表达自己的相思之情。这种方式在《静志居琴趣》中还有很多，如《声声慢·七夕》：“输他双星岁岁，料红墙、银汉难跻。”、《怨王孙·七夕》：“一水填却。双星如约。乞巧谁凭。诉愁君莫，知道騃女痴牛，肯怜不。”等都是借牛郎织女的相思来表达自己的情意。

　　词至下阕，陡然一变。柳永《曲玉管》词：“暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。”差近之。“谁料分飞万里。雾露芙蓉，恨别成秋蒂。”过片首句，蓦地将刚刚追忆前事之思拉回到现实中来。《子夜歌》：“雾露隐芙蓉，见莲不分明”。郭璞《游仙诗》有“在世无千月，命如秋叶蒂”。转眼已是物是人非，那如雾露遮掩着芙蓉般隐隐见怜的感情，若秋蒂一样倏忽即逝，强烈的今昔对比令人黯然神伤。“桃蹊重到，仙犬遽迎吠。涩尘凝满砌，夕阳空自垂地。”桃蹊重到隐用刘禹锡玄都观桃花之典。前度刘郎重到，种桃道士却归何处了呢？唯有旧时之犬，仿佛忆得旧人一般立刻迎上前叫着。斯人已逝，往日同你一起吟诗写字，画眉分茶之处早已积满尘灰，只剩得那一抹夕阳，年年不变，犹自垂地。纳兰性德《虞美人》：“银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。”和此情此境何其像也！

　　结尾收束，“旧日回廊，剩枇杷一树，花下小门闭。”所谓一切景语皆情语，末句哀思亦更进一步，令人几欲肠断。容若“回廊一寸相思地”正可为此注解，何谓旧日回廊？相思地也。当初与静志的种种往事袭来脑海，怎不令人痛哉！“剩枇杷一树”似语出归有光《项脊轩志》“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”之句。“花下小门闭”，夕阳渐迟，枇杷树下自己蹒跚的身影显得有些萧索，往事堪哀，对景难排，不如将这沉重的感情深埋心底罢。静志啊静志，何如夢中相见？牛郎织女尚得相约支机石畔，你我已是再会无期，“动愁吟，碧落黄泉，两处难寻”！（朱彝尊《高阳台》）竹垞《静志居琴趣》另有一首《摸鱼子》，中有：“十年镜里樊川雪，空袅茶烟千缕。离梦苦。浑不省锁香金箧归何处。小池枯树。算只有当时，一丸冷月，犹照夜深路。”与此《梦芙蓉》下阕之情同出机杼，并皆哀感顽艳，不忍卒读。

　　因《静志居琴趣》全为一人而作，故八十三首词中多可相互呼应，如此阕词中之“仙犬”、“花下小门闭“实有所本。竹垞《洞仙歌》（其七）中便记述了自己与静志的一次幽会，其中有“佳期四五，问黄昏来否。说与低帷月明后。怕重门不锁，仙犬窥人，愁未稳花影匆匆分手”之句，二人幽会之细节“重门不锁”、“仙犬窥人”？，即《梦芙蓉》中所谓“仙犬遽迎吠”、“花下小门闭”所本自也。由此而愈见其哀，一片伤心画不成，只得发而为词，若不通读《静志居琴趣》，乌得知之？纵观词史，大多数情词都系单篇，为一时一事而作，互不关联。《静志居琴趣》八十三首词，却围绕一人一事从头至尾写来，脉络清晰可循。

　　竹垞与妻妹静志的爱情，微妙而又真挚，如青橄榄般苦涩而甜蜜。叶嘉莹先生认为，他们的爱情是布衣之士与良家妇女的互爱、情深的爱情。在他的词中，出现了端庄娴静的淑女，心心相印的爱侣，而此正《静志居琴趣》之所别于以往艳词之处。

　　作者简介：

　　张书源（1993-），男，汉族，江苏，云南师范大学硕士，中国古典文献学专业。