摘 要:在音乐教学中,教师既要重视学生基本功训练,还要注意对学生各方面音乐素质的培养,从而增强学生对音乐的理解能力和表现能力。文章从音乐教学中对学生听力、读谱能力、背奏能力及旋律、节奏、速度的培养等方面进行了论述,为音乐教学中学生音乐素质的培养提供了具体办法和思路。
关键词:初中音乐;教学;情操;品质
“随风潜入夜,润物细无声。”学校音乐教育就是用这种潜移默化的方式。以它强烈的艺术感染力发挥着独特的育人功能,其作用是不可估量的。从先秦儒家诸子认为“乐教”可以“善民心”、“移风易俗”,到近代中国的有识之土把“歌乐”作为学校教育必不可少的学科之一,都说明了我们的先辈很早就意识到了音乐教育的育人功能。学校音乐教育发展至今,它的育人功能日趋成熟,归纳起来有以下三点:
一、音乐可以陶冶学生情操
学校音乐教育的育人功能是在不知不觉中逐渐加强的,凡长期经过音乐熏陶的学生,其性情、精神、气质以及思想意识、思维方式乃至生活方式都会发生巨大的变化,这种变化会形成一种心理定势,具有牢固的稳定性,能让其一生获得健康的心理、良好的行为习惯。因此,学校音乐教育应以育人教育为宗旨,努力做到以乐辅德、促智、怡性,从而达到全面育人的目的。音乐具有形象性、情感性、愉悦性三大基本特征,它主要是在音的运动与结构中让人们感知美、享受美。学校音乐教育应注意抓住音乐的基本特征,让学生充分享受一切美的音乐,做到以乐恰性,让他们欣赏、感受、体现、创造音乐的美,用音乐之美陶冶性情,树立健康的审美情趣。如欣赏古曲《春江花月夜》可使学生联想到平静的江水、皎洁的明月等鲜明如画的音乐形象;欣赏名曲《二泉映月》可学生产生愉快、兴奋、痛苦、哀伤等不同的情绪变化,体会到作者阿炳在黑暗的旧社会里追求光明、乐观向上的可贵精神;欣赏中国少儿广播合唱团演唱的《摇篮曲》、《鳟鱼》等名曲可使学生产生一种“余音绕梁,三日不绝”的愉悦心情。
二、音乐教学注重学生跟方面能力的培养
音乐能够培养学生多方面的能力,首先是听力的培养,听力是指接受声音、分辨声音的能力。音乐的注意力、记忆力、曲调感、节奏感以及多声部音乐感、对音乐的共鸣等都与听力有关。听力的培养与训练在钢琴学习中占有极其重要的位置,可以说和训练手指同等重要。在学生初学钢琴阶段就应该重视听力的培养与训练,以增强他们对音乐的听辨力和独立练琴的能力。其次,读谱习惯的培养,教师要认真培养学生严格读谱的习惯。学生读谱不严格表现在两方面:一是有些学生在练琴时只重视音符、节拍,而对其他小标记,如指法、休止符、连线、跳音、保留音等经常忽略,有时是因为粗心,有时是因为学生还不明白为什么必须照谱弹奏。在教师的指导下,学生应该明白这些小标记的重要性,同时老师应当告诉学生,只有使用正确的指法才能把乐曲弹得准确、流畅。最后还有,背奏能力的培养,背奏是视觉、听觉、运动神经等共同配合的综合运动,只靠运动神经的记忆,也就是只靠手指的习惯动作来背谱是靠不住的,只让学生在琴上从头到尾把曲子反复背奏并不是好方法。在背奏中要注意发挥学生头脑、视觉、听觉的积极作用,让他们一边背奏,一边用耳朵听自己的弹奏,脑子里对乐谱要有清楚的印象。背奏还可以按乐曲的结构采取分段背的方法,对于那些基本上相同,只是稍有变化的乐段要特别注意。例如,奏鸣曲的呈示部和再现部,有时旋律音型完全相同,只是调性不同,如果脑子里有调性转换的记忆就不会背错。理解音乐是音乐审美教育的重要内容,聆听作品是提高学生审美情趣和审美能力较好的方式,无论是欣赏雄壮激昂的进行曲,还是婉转悠扬的抒情曲,学生都能从音乐的旋律、节奏、速度、音色、力度等音乐要素中得到美的感受、美的熏陶。如欣赏贺绿汀的《桑吉德玛》,第一段缓慢和安静的旋律,描绘出辽阔草原和无边沙漠的大自然景色,表现了作者热爱祖国的深厚感情;第二段的主题仍然采用第一段主题的素材,但加快了速度,配器上也作了变化,使原来的那段缓慢而幽静的音乐顷刻间转变为欢快、热烈的载歌载舞的音乐,写出了蒙族人民欢庆解放的喜悦心情。通过聆听和比较,使学生理解了速度在作品中的作用,感受到民族音乐旋律的美,同时也提高了学生的审美能力。
三、音乐教学有利于提升学生的审美意识
学生在学习演奏一首新的乐曲前,我们先让学生欣赏这首乐曲,结合教师的介绍了解这一作品的内容以及它所表达的思想,然后再让学生按乐曲的要求反复进行练习,力求能生动地再现原作的深刻内涵。这一结合音乐欣赏与器乐教学为一体的教学方法,不但能愉悦身心,使学生从听奏中获得美的享受,而且提高了学生的演奏技能及审美能力。近年来,提高班的面不断扩大,我们基本上达到了普及乐器的要求,而且以演奏教学为主、综合器乐演奏训练的教学结构也正在不断完善。由于器乐教学的不断深化,不仅使学生大大提高了审美情操、审美意识,而且潜在的智力因素也不断得到新的开掘。一批又一批特长生的涌现,又使我们的器乐教学得到了社会的广泛认可和赞同。
音乐是情感的艺术,音乐作品之所以具有感染力,是因为它有着生动丰富的音乐形象,渗透着作者强烈的情感,熔铸着审美意蕴的形象,是作者表达审美情感的一种方式,能激起听众的审美感情,对学生进行音乐形象的情感想象。
参考文献:
[1]魏小凡.少儿音乐学习之路[M].哈尔滨:哈尔滨工程大学出版社,1998.
[2]魏廷格.音乐学习指南[M].北京:人民音乐出版社,2003.endprint
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