翻阅餐桌上堆了几天的报纸，看见了著名鲁迅研究专家王富仁逝世的消息。王富仁先生是我在旅途中搭讪认识的。 1993年，我将鲁迅的小说《狂人日记》改编成歌剧时，遇到一个难题，就是没有女声角色。狂人是男高音，大哥是男中音，医生是男低音，路人和佃户们也都是男声。这些人，要么疯狂惊恐，要么虚伪凶狠，没一个善茬儿。但是，一出戏的人物全这样不行，我必须安排一个女声来获得平衡。可我一筹莫展，找不到解决的办法。
有一天在旅途中，我听见身旁一伙人在聊老舍。他们聊的不是学术而是轶闻，我听得津津有味。我问离我最近的那位：“你们是研究老舍的？ ”他说：“我不是，他们是。我主要研究鲁迅。 ”我一听，急忙把我的困惑告诉了他。他想了半天，说：“你看看《野草》吧，也许有帮助。 ”
我去读了《野草》。在这本文集中我遇见了鲁迅的散文诗《影的告别》。此文写了一个不愿徘徊于光明与黑暗之间的影子，向人们告别后，沉没进了黑暗里。
这个意象非常适合歌剧。我把这个影子给了抒情女高音，让她时时在舞台的幽暗处浮现，与狂人进行心灵的交流。在各种恐惧和疯狂的场景间，影子用歌声抚慰狂人的灵魂，也抚慰观众的耳朵。在歇斯底里的高潮后，影子用清冷孤独的歌声结束全剧，把一切带进黑暗之中影子的咏叹调成了这部歌剧音乐的亮点。在阿姆斯特丹、伦敦、鲁昂、法兰克福和北京，每一个制作版本的导演都绞尽脑汁调动各种舞台手段来处理这个影子。
一切都归功于王老师指点迷津！
认识他后，为了请教《狂人日记》文本中的一个问题，我去他家拜访过他一次。记忆中，客厅像个堆满书的仓库，他手夹着纸烟，坐在书堆中，像个不景气工厂的厂长。他是一个本真的人，一点不装。再后来，零星听说了一些关于他的段子和传说，了解到他是一个非常有水平和有个性的人，是一个有操守有骨气的知识分子。
将一句平常的诗改一个字，使之变成佳句，人们管这叫“一字之师”。照这个意思延伸一下，王富仁教授就是我的“一言之师”。
最后，抄几行《影的告别》敬献到王富仁先生灵前：
我不过一个影，要别你而沉没在黑暗里了。
然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。
然而我不愿彷徨于明暗之间，我不如在黑暗里沉没。
我愿意这样，朋友— —
我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。
一九二四年九月二十四日
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