国产动画电影《魁拔》系列商业化转型探索_艺术评论_杂文_网络文摘

米高峰

　　国产动画电影《魁拔》系列商业化转型探索

　　米高峰

　　《魁拔》系列动画电影已是第三部了！在目前并不完善、规范、健全的国产动画电影环境中，一些理想主义者又执着地坚持了三年！在过去的三年多里，国产动画电影历经了动画电影单片票房过亿、年度上映总数连续突破20部大关、单年有5部以上票房过5000万等里程碑事件，甚至出现系列动画作品首部剧场版即票房破亿等历史性瞬间。而原创、玄幻、热血、动作系列动画电影《魁拔Ⅲ战神崛起》，也顺势完成了其掷地有声的“哇咔咔”三级跳……毋庸置疑，国产动画电影的真正“春天”，似乎已然来临，在熬过新世纪十年艰难的转型初创与探索发展阶段之后，是时候开始逐步呈献成果了。国人在国产电影市场上曾经刷新一浪高过一浪的壮观成绩，似乎已经开始移植到了国产动画电影的市场反应上。这既充分反映在数量上的“井喷”，寒假、暑假、五一、十一等档期均有新上动画；也体现在整体动画电影题材类型的拓展与制作质量的提升上。可以肯定的是，一定会有更多地创作者进入国产动画电影的创作队伍，也会有更多地资金投入国产动画电影的市场链条，亦会有更多地观众在影院票窗前选择涌入国产动画电影的放映厅。

一、东方玄学世界观的继续深化

多样化的文艺创作，最吸引人，同时具有灵魂性的，要数言之成理，既与现实世界有所照应，又与其截然不同的世界观架构。《魁拔》系列动画电影为许多动画创作者、研究者、粉丝、热心观众力捧的重要原因之一，恰恰正是其极具东方神韵与哲学思辨的世界观设计。对自身真实颠覆身份——魁拔，并不知情的蛮吉，实则又是去捍卫天界与地界和平的顽强斗士。即在其身上，具有了某种双重的正义与邪恶的兼职属性。当然，这与其父母在上一世结束魁拔战争时的和平愿景初衷有关。“魁拔”，因此成为所有矛盾产生的聚焦点，又同时是解决矛盾的关键点。仿佛一个“鸡生蛋，蛋生鸡”的循环逻辑，或是“悟即是空，空即是悟”的哲理悖论。情节走向的扑朔迷离与矛盾冲突的潜伏迭起，正在于这样一个玄学价值前提的设置。故事不再简单的化为正与邪、好与坏、对与错之争，甚至连“情诗”都成了过关的暗语，只在乎于每个人所处的观念与立场。这自然也给爱动脑思考的观众以无尽的乐趣和参与的快感，亦加深了观众对其谓之“成人向”动画的身份确认与执着迷恋。

二、人物的性格塑造趋向立体化

好的动画角色，吸引观众的眼球、给观众留下深刻印象，还能丰富故事情节、使动画片更有神采。国产动画作品中的人物形象与性格设计，大多限于创意思维与制作成本等惯因而显得单薄与呆板。令人欣喜的是，在《魁拔》系列动画电影中，人物角色的叙事背景设计（每个人物都有丰富的身后背景），以及人物的性格成长和故事历程，都显得颇具魅力。主创人员也一定程度上满足了观众对时尚、炫酷等流行文化元素的期待与需求。片中守护仙域的——海问香：曾为粼妖女神、形象清新唯美的她，惊服于上一世“魁拔”为宁静美好“万诗之海”的不战而退，遂追随之并坚守仙域。其行事原则又是“与她做一天朋友，再与之决一死战”，这样的心灵交锋与情节较量，使得人物鲜活而个性生动。甜美的造型与冷酷的行为形成反差，更能体现出人物内外的矛盾与纠结。而另一人物——女船长远浪，炫酷惹眼的造型与泼辣傲娇的性格。尤其是在影片后半部分，突破其“御姐”刚强外表下，柔情与母性的一面慢慢被揭示开来。不仅是蛮吉，连坐在昏暗影院里的观众也开始不知不觉中把点赞给了她。动画作品的思辨性很自然得到了加深，其系列化的可操作性也得到了加强。出了一种“3D控”的口味。且本片脱离了最初二维动画的美术风格与制作理念，呈现出二维人物与三维场景和特效结合，以及二维人物角色与三维怪兽角色相结合的实验手法。虽然这可能会引来忠粉们的未必认同甚至诟病，但其目的都是为了吸引更多、更广地不同关注点、兴趣点的商业动画观众。其二，在整片的叙事结构上，亦更趋向于好莱坞式商业大片的参考范本，即注重情节的起、承、转、合，“热开场”、矛盾冲突的激化与叙事高潮的迭起；以及高潮段落令人震撼的视听奇观化呈现，诸如重装拉风的曲境一号、迷幻细腻的魔法阵、激烈耀眼的脉兽之战，都使其从外貌上更加“像”一部动画“大片”。而女船长身边的萌宠小怪物，则更是迪斯尼动画的创意与娱乐法宝！蛮吉在困难与战斗中的磨练，也与迪斯尼动画中的“成长”主题异曲同工。“魁拔”化身的蛮吉，由最初的锁闭脉门到脉门全开，双重身份浮出水面，选择与成长的冲突，恰恰也是观众成长中的困惑与迷茫。

　　国产动画电影，已历经变革的前夜，其发展还需要一个过程。正如“战神崛起”这个名字一般，其已在不断累积中发酵壮大，蓄势待发。哇咔咔，蛮吉，挺住！哇咔咔，国产动画，挺住！