李希凡

　　李希凡：中国艺术研究院首批终身研究员、中国艺术研究院前常务副院长

　　访谈、责任编辑：霍明宇

　　中国艺术研究院成立之前叫做戏曲研究院，当时毛主席给单位有一个批语：“百花齐放、推陈出新。”可能从那个时候起，就算是正式成立了。当时的第一任院长是梅兰芳先生，副院长是马少波同志。那时文化大革命搞得国家文化式微，文革以后就把所有的文化人都集中在这里，成立了国内较早的文化艺术机构。当时这里集中了很多老同志，他们基本上都是搞艺术的，比如《新四军》军歌的作者，毛主席天安门画像的画家。那个时候院里最大的一个所是音乐研究所，当时就有98个人。第二个大的所是戏曲研究所，60几个人，另外美术研究所40几个人，这三个所都是50年代成立起来的，后来集中起来成立了中国艺术研究院。当时考虑到文化事业需要继承，就成立了一个研究生部，不断地培养人才。一大部分已经从事了文化工作的人来考这里的研究生，当年还有几位博士。

　　我到中国艺术研究院是个偶然的机会。那年还是文革时期，我在《人民日报》工作，已经59岁，快要退休了。当时国家准备校正《红楼梦》，推荐接班人，就推荐了我跟冯其庸先生。当时我们办公的地点在恭王府，恭王府外面有一个琴楼，一个画楼。我们就在琴楼校正《红楼梦》。

　　我们院从80年代到现在，有很大的发展。在我担任常务副院长的时候，院里穷的要命，科研经费非常少，我记得全院的科研经费一年只有40万。但是院里还是想方设法鼓励科研，举行过几次评奖活动，个人著作的出版都是院里给资助的，但那个时候也顶多能做这点工作了。

　　

　　这几年研究院的发展有目共睹，艺术学科在我们院的完善就是最明显的。我们那个年代，部里不允许建立这个学科，而是让它附属于文艺学科。这个学科争取下来，是一个很大的发展。现在我们院的艺术学科可以单独招博士、招硕士了。现在的研究生院跟我们那时的规模也完全不一样。我们那时叫研究生部，在恭王府里，现在这个院已经发展成相当的规模，相比我们原来的扩展了很多。这些都是在曲润海院长和王文章院长时期发展起来的。当时国家对艺术学科不是很重视，我们就自己培养研究生，从事这方面工作，现在我们院各所的所长基本上都是那时我们自己的研究生部毕业的。在我十年的工作时期，很多省的文化厅长、文化局长、各省的研究所所长，也基本上是我们艺术研究院毕业的第一届、第二届研究生。所以，如果说中国改革开放以后，有那么一段文化、艺术的繁荣，这些人起了一定的作用。

　　这几年研究院拓宽了很多领域，规模也由最初的戏曲研究所、音乐研究所等几个所，增设了很多新的研究机构。包括非物质文化遗产的保护和研究等等，这些都是繁荣可喜的景象。我曾经在那里工作过的红楼梦研究所，也有很大的发展。红学所本来就是一个特殊的所，最初因为《红楼梦》校订在这里，培养了一批人，就慢慢成立了红学所。因为这么一本书，成立一个所，还出一个刊物，连续好几十年，这是很少见的。这在全国只此一家。

　　研究院在我们那个时代，科研工作还没有现在这么繁荣，只有很少的几个项目在执行。例如《十大集成志书》，是广泛从民间收集资料完成的。在我离休之前，批准了一个项目就是《中华艺术通史》，这是国家的重大项目，九五的重大课题，我一直在做这个事，2006年才出版，做了十年。当时有院里的几十位同志参加，也有外地的专家参加。各分卷的主编都是研究院的同志，各个所组织人员参加，所以大量的人力都是院里的。当时的考虑是，分学科的门类史都已经出版了，唯独没有一部综合的艺术史，国内外都没有。而我国多门类的艺术历史又很长，值得搞这样一部中华艺术通史，集中这么一部分人，大家来做这项工作，填补这个空白。现在研究院的科研工作大量展开了，我知道科研处有很多项目。文化部现在这部分的科研经费也多了。像我们这样的研究院全国就有三四百个，能得到文化部的大量拨款，说明受到了高度重视。

　　从中国艺术的发展可以看出来，文化的精粹往往表现在艺术上。我觉得政府现在提出文化大发展大繁荣，是完全正确的方针，是一个思想上的进步。一个国家真正影响未来的东西在于文化艺术。在这样的趋势下，我们中国艺术研究院会有很大的、光明的发展前途。