受访者：汤萍，女，中国作家协会会员、中国戏剧文学学会会员、中国儿童少年电影学会会员、政协云南省第十二届委员会委员、政协昆明市第十二届、第十三届委员会委员、云南省委组织部联系专家，任云南省作家协会副主席、云南省儿童文学委员会主任、昆明儿童文学研究会副会长、秘书长。职业儿童文学作家、动画编剧、舞台剧编剧、诗人、词作家，因为擅长写神奇好看的魔幻故事，被小读者亲切地称为“魔法姐姐”“魔幻汤”，出版了50多部儿童文学作品。访问者：李秀儿，女，满族，1978年12月出生于黑龙江佳木斯，现为上海师大人文传播学院当代文学专业博士。曾多年担任电视新闻主播。在《中国作家》《散文》《少年文艺》《文艺报》《文学自由谈》《文学报》《边疆文学·文艺评论》《滇池》等报刊发表小说、散文、评论，有多篇作品入选各种选本或获奖，小说《晚秋》获2017年度冰心儿童文学新作奖。已出版儿童文学长篇小说《花山村的红五星》等8部作品。李秀儿（以下简称李）：汤萍老师你好！你是国内不多的职业儿童文学作家，现在又是专业动画编剧，可以说，你是以儿童文学为职业、为志业的书写者。在我看来，专事写作并以此为业，对于写作者而言，这是一个需要勇气、需要才气、需要大气的选择。在儿童文学业内，尽管这些年出现了出版的“黄金十年”，显得格外热闹，也确实出现了一批拥有大量少儿读者，占有大量市场份额的儿童文学作家，每年他们都会占据“作家富豪榜”靠前的位置。但是，对于更多儿童文学写作者而言，还是在籍籍无名的写作路上艰难跋涉。观察你的儿童文学创作，我觉得你的作品有很严肃的创作探索，也有很多“畅销”的阅读元素。你可以告诉我，在国内儿童文学写作者中，你自己的定位以及实际状况，是居于怎样的位置？你是怎样走上儿童文学写作道路的？在这条看似风光、实际也是一条“光荣的荆棘路”上，你给自己预设了怎样的未来？汤萍（以下简称汤）：其实,从事儿童文学创作,对于我来说,我没有任何定位和预设，只是跟随着自己的心走。选择这个行业，只是因为对于我来说，觉得人生最有价值的是爱、真善美和创造，所以，其实，我并不会局限自己以某一类作品为唯一的创作。比如，因为喜爱，我也写儿童诗，并且连续两次被《儿童文学》的读者评为全国十大魅力诗人；我也尝试儿童舞台剧创作，我编剧的《湖畔奇缘》也搬上了舞台；我还创作歌词，为少数民族地区的孩子写儿童歌曲，帮助他们提高艺术素养，同时，有利于少数民族文化的传承；最近又在跨界写音乐剧，编剧动画电影剧本和动画电视剧剧本，也准备尝试写电视剧，做的这所有的一切，都是以创造为中心的，这个过程中体会到的艰辛和快乐，对于我来说，是一笔宝贵的财富，我不想局限自己，所以，有机会，只要是创造美的东西，我都愿意去尝试。关于儿童文学创作，我早期的作品，因为很多是约稿，要照出版社的要求写稿，创作的空间相对要狭窄一些，但是，近年来，我尽量开阔自己的眼界，写一些更严肃也更深刻的作品，但是，并不意味着我会放弃对孩子们阅读乐趣的忽视，我会尊重他们对有趣故事的渴求，再深刻的思想和意义，我都会融入到精彩的故事中，而且努力做到深入浅出，呈现出丰富的层次，让各个年龄阶段的读者都有所收获。我为什么会选择写儿童文学？这个梦想是我还在武汉大学读书的时候确立的。大四的时候，我看到了法国作家圣埃克苏佩里的童话《小王子》，我深深被打动了，并因此而对法国充满了景仰，于是，我就立下志向，当一名儿童文学作家，为孩子们写美丽的书。
我的心灵让我选择了写作。写作，能够让我为孩子们做有意义的事。一个快乐的童年对于一个人来说，真的是一笔非常宝贵的财富，它会让人乐观、自信、积极。如果我的作品能让孩子们的童年充满乐趣，这对于我来说就是最大的快乐。对于孩子们来说，成长是快乐的，但也会充满艰辛，我始终认为，一个有爱心、追求真善美、有优秀品质的人才更容易获得幸福，即使他（她）会遇到挫折和坎坷，但是因为他（她）有着良好的品格，就能以很好的心态战胜和超越困难，并且获得智慧。所以，我希望我的作品能帮助孩子们成长，让他们相信并追求真善美，让他们充满爱心，让他们更坚强、更勇敢、更有追求、更有力量战胜苦难。
说实话，我觉得写作让我获得的东西已经太多，我不简单地就把它定位为“光荣的荆棘路”，想创作出好作品，辛苦一点，不是很正常的吗？实在谈不上荆棘。我对我的未来，没有特别具体的目标，写出孩子们真正喜爱，又具有艺术价值，审美价值的儿童文学，就是我的目标。我曾经写过一篇童话《摘星人》，我愿意做一个摘星人，把光明、爱和美好带给孩子们，这是我的梦想，我将一生为之奋斗。
李：真正促使你成为职业儿童文学作家的原因是什么？汤：是的，的确有一个触发点。多年前，当我还是记者的时候，曾经采访过一个华文作家代表团，一位来自东南亚某国家的老先生拉着我的手说，每当那个国家发生排华事件时，他们都很惊恐，因为那个国家的人说中国人只会挣钱，没有文化，老先生一直致力于把中国的文化传播到那个国家，所以，他们会花时间、精力和金钱来把中国优秀的文学艺术带到他移民的国家，因为要让那里的人了解中国有博大精深的文化。当老先生说到这些泪流满面的时候，我被震动了，也正是这次谈话，促使我决定辞职专职创作儿童文学作品。我选择写作儿童文学很重要的一个原因，是因为我希望自己写出优秀的作品，为中国的文学艺术做一点贡献，为国家赢得一点荣誉。安徒生的童话让丹麦成为永远的童话之国，林格伦的童话让瑞典人受到了尊重，拉格洛夫的《尼尔斯骑鹅旅行记》中的主人公成为了瑞典货币上的人像……中国能不能也有自己的儿童文学给全世界的孩子都带来快乐，成为全人类共同的财富，也给自己的国家赢得荣誉呢？我希望全中国的儿童文学作家能够写出这样的作品，包括我自己也在为这个目标努力。
李：还记得你的第一本书是在怎样的情况下写出来的？汤：2001年的一天，我上网看到有人说，中国人没有想象力，写不出《哈利·波特》这样的作品。这句话震动了我，不！我一定要写出中国优秀的儿童文学作品！第二天，我把自己的想法告诉了同事和朋友，但是，得到的却是怀疑和嘲笑，可是，这一切都不能动摇我的决心，我告诉自己，一定不能放弃。
我阅读优秀的儿童文学作品，并开始构思自己的系列作品《魔法少年罗西》，这是一个关于梦想、友谊、责任和智慧的成长故事，也是一次充满爱心、真诚、勇气和力量的历险。
宏大的构思出来了，可是，具体的故事如何写却是一个很大的难题。要知道，在此之前，我一直只写新闻，从来没有写过小说，就连短篇小说也没有涉足过。
我去向一位全国著名的作家老师请教，老师诚恳地告诉我，如果你从没有写过小说，那么，你起码要写三年的中短篇，才可能写得出长篇小说，因为你需要写作的基础和常识。
我意识到自己面临的困境。但是，我并不打算放弃，第二天，我就找教写作长篇小说的书籍和优秀的小说来看。
那时候，我白天上班，晚上回来写作。整整一年，我没有休息过一天，就连大年三十晚上也在电脑上忙碌。有时候，旧伤腰痛犯了，不能坐着写，我就趴在床上写，或者放一个垫子在脚下，跪在垫子上写……
这期间，只有阅读陪伴着我。
2002年底，我终于完成了自己的第一本长篇幻想小说《魔书》，25万字。
拿给朋友们看，他们全都喜欢上了这部作品，一口气读完了。
我开始投稿，可是，投了30多家出版社，因为是新作者，没有名气，出版社都有顾虑，怕书出版后没有人买，都没有下落，刚开始我也有些沮丧，问自己是不是作品写得不好，可是，这时候，我阅读的书籍鼓励了我，告诉我坚持有多重要，不放弃有多重要，于是，我不灰心了，也不放弃了。继续投稿。
2004年，为了追求自己的梦想，我辞去了工作，成为一名职业儿童文学作家，就在这一年，我的第一本书《魔书》出版了。拿着有墨香味的书，我的心里充满了喜悦。
李：我注意到你的作品很大一部分是幻想小说和童话，为什么特别喜欢这一类的作品？汤：有人问我，为什么要写幻想小说？因为我希望我的作品能影响到中国孩子的成长。由于文化传统的缘故，中国人实用主义的观念很强，对孩子的教育想象力、幻想力方面的培养很缺乏，正因为如此，缺乏创新精神和创造力，可是，中国的教育和中国的文化、中国的家长都不鼓励孩子去想象、去创造，只是让孩子一味地因循守旧，一个心灵受到太多束缚的人是没有创造力的，更重要的是，他对生活的感受力也缺乏想象和创造，对生活也没有敏锐度，这样的人，生活中都不容易感受到幸福。我希望中国人的精神世界不要只有实用主义，只有物质的追逐和享乐，还要有点浪漫主义，还要留有精神的空间，还要有大胆的冒险精神，即使现实那么实际，也心里充满力量和勇气去创造奇迹，而这一切，就让我们先从孩子们的培养做起吧。因为只有有了精神力量，面对这个纷繁而日益物质化的社会，人才能拥有一种定力，在我看来，智慧就是一种坚韧，一种为了追求永恒奋斗的勇气，不因危险和磨难而放弃，也不因繁华诱惑而迷失。而只有一个真正有心灵空间和力量的人，才能做到真正拥有智慧。李：我们都知道，因为你擅长写神奇好看的魔幻故事，被小读者亲切地称为“魔法姐姐”“魔幻汤”。你这方面的成就，已经被读者、出版者、评论者广泛认可。作为研究者，我很想全面了解你在这个领域已经创作出版的作品，请在这里将你这类作品，开列一个书单，好吗？汤：自2007年至今，在《儿童文学》《读友》《故事作文》《小学生拼音报》《学生新报》《幼儿教育》等刊物发表了大量作品；2015年，《猫国的谜语》在《故事作文》全年连载，2016年，《魔法城历险记》在《故事作文》全年连载，2017年，《妖怪的彩色树》在《故事作文》全年连载；连续两次获《儿童文学》全国十大魅力诗人称号，连续三年被《学生新报》评为优秀撰稿人。作品多次入选全国儿童文学年选。著有多个动漫剧本，并创作了儿童舞台剧和许多歌词。我创作的幻想文学有以下作品：短篇童话集《獾的葡萄酒泉》、童话《夜歌音乐盒店》、幻想小说《魔法姐姐的魔法书》系列第一辑三部作品《猫国的谜语》《魔法花园》《魔法城奇遇记》、中篇童话《獾的葡萄酒泉》、幻想小说《透明心石》、幻想小说短篇集《装秘密的妖精瓶子》、幻想小说《树精灵之约》、幻想小说《妖怪的彩色树》、动物小说《神勇调皮鬼》《致命烈焰》、长篇魔幻小说《魔法少年罗西》系列（四部：《魔书奇缘》《遗落的护身符》《神秘的字符》《永生之水》）、童话《魔法城历险记》拼音版、童话《笨笨狼和机灵兔》第一部《魔法跑鞋》、第二部《长大缩小果》、科普童话神奇自然之旅六部《住进蚂蚁窝》《蜜蜂打仗了》《青蛙歌唱家》《鼹鼠王后》《百花园的宇王子》《水晶宫的米乐公主》等。
李：你在“魔幻”儿童文学方面的写作，形成了哪些艺术特点，你自己有怎样的思考和追求？汤：创作这些作品是看到美国迪士尼、皮克斯、梦工厂的动画片和日本宫崎骏的动画受到了孩子们、甚至是成人的喜爱，美国动画片的趣味性、娱乐性和宫崎骏动画深刻的人文内涵，对生命、世界、自然的关怀、思考和反省，都使我很触动，为什么中国没有这样的动画片和这样的故事？再进一步想，中国作者能否创作出这样的儿童文学作品，引起人们对生命、对自然、对环境和现实的思考。于是，我希望写出孩子们喜爱的故事。在这些作品中，我把自己个人的生命体验、对生命、世界和自然的思考最终转化成为读者们能接受和理解的群体的意识，并能使他们在故事里思考，在故事里成长，并且心灵能有所获得。
我对作品的要求是既有较高的文学价值，又要有好看有趣味性的故事，后面又蕴藏着对人生和生命、自然的思考，让孩子能看到好看的故事，从而由故事引起他们的生命的感受、触动和思考。
我作品创作中力求勇于创新，最突出的特点就是在写作中尝试“模拟真实”，把可读的平面文字变为可视的立体文字，创作出“文字图画”“文字电影”，这个过程，我既考虑了读者的阅读习惯和阅读心理，又致力于引领读者的阅读口味，提升读者的阅读能力和智力，从而也使作品有了更强的感染力。
我的作品具有很强的画面感和立体感，写作具有很强的视觉效果和画面感，书中的任何一个幻想、任何一个片断都不是脑海里想象的，而是就在你眼前出现，这种类似看电影的感觉是看着电影电视长大的年轻一代容易接受的，更重要的是能培养孩子的想象力和创造力。
我在作品中很注意细节的处理，每一处细节都有细腻的描写，并且努力使描写富有诗意和美感。比如：《魔法花园》中描写魔法花园里的景色：
石门里是怎样一个奇异的世界啊！小夜一进去，就立刻惊呆了，这是一个奇幻神秘的花园，巨大的树影投射下来，阳光穿过树丛投下的光芒在地面跳着舞蹈。魔法花园里到处有着巨大的藤蔓和树枝，有一些开着荧光的花从一棵棵大树上纷纷飘落下来，闪着美丽的光芒，红光、绿光、白光、蓝光、紫光、黄光……各种光芒交织在一起，如同一个美妙的梦境。有巨大的闪光的彩色蘑菇，散发着迷离绚丽的烟雾，一米大的金色蝴蝶和银色蝴蝶在花间翩翩飞翔，蓝色蜻蜓和红色蜻蜓不时停驻在花瓣和树枝上。花园里还有着各种各样珍奇的花卉、树木和草，有的花还发出各种各样的叫声和笑声，有的草随着笑声在跳舞。
小夜看得目瞪口呆，她轻轻地迈着步子，怕惊动这一切，然而，这些奇妙的花就像知道她进来了一样，纷纷开始绽放，魔法花园里溢满了馥郁的芬芳，吹来的风都有阵阵让人迷醉的香气。小夜发现只有一些巨大的色彩艳丽的红花全都低垂着花苞，仿佛沉浸在睡梦中。
……
在作品的写作中，让读者读作品时产生类似于看电影的视觉感，我在创作作品的过程，是一个模拟真实的过程。这个过程中，要极力地开发自己的想象力，这是很辛苦的事情，因为写出作品和写出好作品，花的精力可能是一比十的关系，我有时候太累了，也想让自己不要那么辛苦。可是，一个作家的作品如果不拼尽全力地做到最好，怎么对得起自己和读者？
李：生态儿童文学是云南儿童文学的一个重要特点，也可以说是体现其突出成就的一个重要方面。你在“魔幻”儿童文学创作方面，可以说已经轻车熟路，但是我也注意到，近年来你也加入到生态儿童文学书写队伍中来，并且创作出版了一定数量的很好的作品。请问你在这个领域，目前主要创作了哪些作品？创作这些作品，你是基于哪些思考？汤：其实，目前创作的生态儿童文学作品数量不多，有《树精灵之约》《透明心石》《夜歌音乐盒店》，从不同的角度，阐述了人与人的关系，自然本身的存在，人和自然的关系。好的作品一是既要写了当下的历史背景，同时又要超越这个历史背景，所以，既要实，又要虚，能构筑出丰富层次的世界，故事中的世界都是虚拟的世界，它有自己的逻辑，展现幻想世界的那种诡谲和惊心动魄的魅力，但同时，都能在精神层面和现实有联系，比如人类为了自己的贪婪的欲望，而对大自然毫无节制的索取，人类的进步和发展却是以牺牲自然和环境为代价，而人类最终也要为此付出代价。李：你的长篇童话小说《树精灵之约》，表达了你的生态忧思和生态理想。作为童话小说《树精灵之约》，这是一曲撼人心魄的生态悲歌，刻画了绿色森林被野蛮砍伐，一座美丽的树精灵王国被凶残掠夺、战火焚毁、生灵涂炭、家园丧失的人神共愤的悲剧，展现了人与自然的互害苦果：人毁灭了自然，自然也毁灭了人，最终是人的异化、社会失范、价值观崩塌，人本身也流离失所，无所庇护。在我看来，这部小说的寓意、指斥和揭露是明白的，树精灵王国的美，反衬了以福德村“胡子张”为代表的人类之丑：短视、贪婪、凶残、毫无节制。小说揭示出人类社会扭曲的发展观，是建立在对自然环境的破坏，对万物的掠夺之上。古老森林的始盛后衰预示的是美丽自然的被毁，彰显的是人类穷凶极恶的犯罪，因此整个故事展现的绝不是一片孤立森林、一个孤立村庄的惨痛命运，而是人类社会与自然环境发展演变中的矛盾纠葛和历史教训，是文明与野蛮、自然与破坏、和谐生态与暴力劫掠的斗争，虽然野蛮、暴力、劫掠会一时得逞，但“每一次这样的胜利，自然界都报复了我们”。它必然会受到惩罚，遭到报复，必然会以高昂的代价去加倍偿还。
我的这些理解，在多大程度上符合了你的创作诉求？如果让你自己来归纳，作品在生态主题、内容书写等方面，还有哪些思考和呈现？
汤：《树精灵之约》承载有精神上的深入思考，通过故事体现出对人和自然的关系的思考，人对自然只取其所需，并且对自然要心存敬畏，这才是最佳状态，现在之所以自然破坏的这么厉害，是人丧失了对自然的敬畏和虔诚。《树精灵之约》中融入中国传统的自然观，比如天人合一之类的，人与自然是一种交流和对话关系，不是主宰和驾驭关系。通过大森林里生存的人们、贪婪的侵入者以及森林守护神树精灵的故事来呈现人类的终极价值观。在历经一系列的变故之后，人的自然观和价值观重新得到确立。人们是有了新的反思和新的希望的，并且能看到了自己的方向。那就是敬畏自然、尊重自然、热爱自然、保护自然、与自然平等相处和谐发展。但是，在这部作品中，我所要呈现的绝不是仅仅揭露假丑恶和人类的贪婪，而更是书写人和树精灵的真善美和爱的力量，最后，在毁灭了森林之后，生命还要继续下去，而重新获得良知和反省则让我们看到了希望。我所要表现的是追求自然、社会、人的精神世界的三重生态的和谐发展。我希望自己的作品拓展传统儿童文学的审美领域，使儿童文学研究拥有新的视角和价值标准。
作品力求把文学性、可读性、思想性、审美性相结合，希望读者能真正愿意拿起这本书看，看了以后有快乐，有感动，感情上有收获，思想上有所得，让读者看到他们真正愿意读的故事，能让他们感受到心灵的震动。
李：作为“魔法姐姐”，你善于使用小说的“魔法术”，在这部小说中也得到了淋漓尽致的发挥。小说用神奇想象和大胆夸张的故事，吸引儿童，在热闹中传达出人与自然和谐共生的生态理念，小说里，甚至依稀可见日本动漫大师宫崎骏《千与千寻》那种犀利中不乏仁厚爱意的影子。你的儿童文学书写，是不是受到了宫崎骏先生美学思想的影响？汤：是的，宫崎骏先生的美学思想对我的影响很大，他那深刻的思想，博大宽广的世界观，那在无限的悲凉中所蕴含的人性的温暖和美好，那诗意的表达和抒写，超越国界的价值观和爱和美的歌咏，都深深震撼了我。宫崎骏先生的作品，拥有着丰富的多层次的审美和多层次的哲学思想，却不乏诗意的趣味性和美感、童真。这影响我在创作儿童文学作品时，拥有了自己的创作理念。在我看来，一部要成为经典的真正优秀的儿童文学作品，一定能呈现和包涵着更多更丰富的层次，比如，浅层次上是充满趣味性的细节和故事，中间的层次则要与现实能一一对应，无论现实生活、幻想中的现实层面，还是情绪、情感，能够引起观众的真正的共鸣，而深层次上则要具有深刻的哲理和反思，使作品既能与成人的、高层次的读者有深度交流，又能提高和丰富读者的阅读感受和阅读后的思想出口。在这个创作的过程中，思想层面要深入地思考，但是表达却要形象而充满趣味性，这样，才能让不同层次的读者和观众得到审美享受。李：你常常为孩子写梦想？汤：是的。在成人的世界，梦想往往是奢侈的，单薄而缺乏生命力，因为在强悍而庞大的现实面前，梦想往往难以实现，有时甚至不堪一击。可是在孩子的世界里，梦想是美丽的，它以自己独特的方式净化和升华孩子的心灵，使他们得到快乐，让他们在成长的迷惘中始终葆有美好的憧憬。优秀的儿童文学就为孩子们制造了梦想，让孩子们可以无拘无束地在绮丽的想象世界里自由地翱翔。
我想，故事中的梦想美丽和伟大的地方，就是在于作品在梦想中成就了一种信念。人生而无知，因而人生来是残缺的，所以生命是一个需要不断完善的过程。对于孩子的成长也是一样的。这个完善的过程是艰辛的，在完善中，我们不断地成长，而这就需要一种坚定的信念，在这个心灵日益物化的世界，真的需要给我们的心灵一些坚定的信念，一个真正有力量的人，一定是心灵有执著信念和守望的人，对于孩子也是一样的道理，所以，我想让孩子们在我的故事的梦想中成长，让他们在梦想中超越，进行自我的完善。让他们的心灵可以随着书中的人物一起飞翔。
李：你希望你的作品能带给孩子们什么？汤：我希望自己的作品能陪伴孩子们成长，让他们拥有更完善的人格、更美好的品格，品味和品质比起来，品质才是更隽永的美好。好的作品更重要的是让人感受美，让孩子们能拥有一颗善良、坚强、勇敢、真诚、正直、美丽、勇于追求梦想的心灵，让大家成为一个致力于创造更美好世界的建设者。所以，我希望孩子们拥有一颗丰富自由的心灵！让他们去相信，相信奇迹，相信美好，相信正义；让他们去敬畏，敬畏生命，敬畏自然，敬畏善良和正直；让他们去怀疑，怀疑不公平的规则，怀疑既定的命运；让他们去挑战，挑战权威，挑战困难，更挑战黑暗；让他们去享受，享受知识的馈赠，享受心灵的快乐，享受精神的丰富；让他们去创造，创造一个更美好、更完善、更充满爱、更可爱、更充满梦想的世界；让他们敞开心胸去拥抱整个世界，去更爱这个世界，去为一个更灿烂的明天去奋斗！
李：在我看来，所谓童书，当然是为儿童而写。但是童书的对象，又远不止是儿童阅读。记得日本儿童文学家柳田邦男说：“人的一辈子，有三次读童书的机会。第一次，是自己是孩子的时候；第二次，是自己抚养孩子的时候；第三次，是生命即将落幕，面对衰老、疾苦、死亡的时候。我们都会出乎意料地从童书中读到许多可以称之为新发现的深刻意义。”其实，人生这三次读童书的机会，说起来，都与时间有着莫大的关系——事关生命的开始、过程与终结。有人认为，它唤醒的是我们生而为人最根本的生之困惑与死之焦虑，逼迫我们从日常琐事的生存模式中跳出来，重新对生命中的轻重缓急进行排序。我们常常意识不到时间在生活中所扮演的重要角色。作为职业儿童文学写作者，你所定位的童书对象，主要是谁？对于孩子的阅读，你有什么样的思考？
汤：因为是为孩子们创作童书的缘故，所以，我特别留意青少年的阅读情况。我在学校里讲课的时候，曾经多次询问孩子们，他们对自己的阅读要达到什么样的层面是如何考虑的？无论是小学生还是初中生，他们很多人的回复大致是这样的：一是认为学到书中的好词、好句，对于写作文有用处就可以；二是如果能读懂书中人物的情感和思想，就可以了；三是能够理清整本书的脉络和看懂故事就可以了。
可我觉得这只是浅层的阅读，无法培养出有独立人格、独立思考和具有真正创造力的人才，这种阅读的价值是不够大的。
每年的4月2日是国际儿童读书日，这是属于孩子们的节日。
德国著名儿童文学作家普雷斯勒认为当今的孩子有两个世界：一个是充斥科技新产品的世界，一个是童话之类的幻想世界；这两个世界对孩子来说都是不可或缺的；单有物质世界的丰富，人还不免是贫困的——精神的贫困。所以，孩子们需要阅读。
王小波说：“一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。”我想，每一个真正珍视生命的人都会有这样的感觉。任何事物、任何生命都会有终结，所以，从这个角度来说，生命本质上就是一个悲剧，因为有限的一切已经注定永恒只能是一个传说，可是，我们知道，当我们面对生活的时候，我们却必须以喜剧的态度去对待，所以，我们应该怀着深切的感情和感悟去为自己为孩子们构筑一个诗意的精神家园。日益物质化的生活很容易使人迷惘，站在钢筋水泥的城市中心灵却有时会迷失。即使我们拥有了豪宅，难道我们的心灵就会有所归属了吗？这个答案是不一定的。所以，我们的心灵也仍然需要一个栖息地，一个诗意的栖息地。
也许是社会节奏和压力太大的缘故，现代人的阅读太实用主义，可是，阅读并不仅仅是为了获得知识和技能，更重要的是获得你对这个世界的认识，你拥有的人生观和价值观，你的人生的态度，还有，你是否能通过阅读打开心胸去拥抱整个世界，并且获得强大的心灵能量，并从而获得从容的生活态度，这样，才能够使你勇敢地去面对世界，去拥有大海一样宽广深邃的生活和胸怀。
只是为了成功、获得财富地位去阅读，这会少了很多乐趣。人生的幸福不仅仅只是这些。
在阅读中，世界在我们面前展现开，当我们把心沉浸进这个世界，何尝不是一种心灵和灵魂的行走，一种美丽的行走，更快乐、更健康、更真实地成长着，前进着……
李：还是回到最初的问题：你对未来有什么期许？汤：文艺要塑造人心，创作者首先要塑造自己。只有拥有一流的心灵，才能写出一流的作品，而我要做的，就是不忘初心，仰望星空，脚踏实地，一步一个脚印地努力创作作品。我会坚定自己的信念，一生去追求自己的梦想：做一名优秀的儿童文学作家，创作出精彩的儿童文学作品，给全世界的孩子们带去快乐、智慧、能量和希望，陪伴他们幸福健康地成长，也不断地拓展自己的创作空间，在其他领域创作出美的作品，给读者和观众带来丰富的精神产品。
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