张家鸿

　　村庄是什么？在余继聪的少年时光里，村庄最早是塑料底布鞋，“想到自己每天穿着布鞋，并且只能穿布鞋，就万分沮丧懊恼，感叹自己心比天高命比纸薄”。村庄是母亲土土的名字“姚兰芬”，“我觉得这名字是那么难听，叫什么花花草草，只有没文化的乡下人才会这么叫”。村庄是一切土土的东西的安身之处。

　　余继聪在《村庄来信》中不断拷问自己，拷问自己灵魂的归属地到底在何处。也不断地追问自己，追问自己生命的来处到底是哪里。我被他敞开心扉的反省与坦诚所感动，被他事无巨细、娓娓道来的忧愁与幸福所感染，被他酣畅淋漓、毫无保留的感恩所折服。在城市安家久了之后，村庄是炊烟、箩筐、井水、犬吠、鸟鸣、阳光；村庄是勿忘我、金银花、昙花、斗笠、野梨花、竹子、芦苇；村庄是锄头、镰刀、耙、曲辕犁；村庄是土灶、村庄是香椿芽、苦刺花、蕨菜、斑鸠菜、蛤蟆菜、野荠菜、南瓜；村庄是燕子、猫头鹰、小松鼠、蛇。余继聪的《村庄来信》称得上是一册乡村读本。这册读本没有一大堆数据，有的是跨越了往昔与现在、通往当下与未来的林林总总。

　　读者在其中可以读到乡村的节令、物候、人情、去向，更可以读到一个少年似远还近、似有若无的身影在其中徘徊晃荡。我一字一字地读着《村口》，读余继聪的村庄印记，读的又仿佛是我的少年时光。貌不惊人的村口，在余继聪的眼里是一个贮满情思的场域。“每每路过一个个村庄，我总是很好奇，喜欢使劲朝村里看。看见一个个村口，就好像看见了一个个村庄的眼睛。眼睛是心灵的窗户，村口是村庄的眼睛，也是村庄的心灵。”村口，是村庄的一个标点符号，它可以是句号、逗号、顿号、感叹号、问号。更多的时候，它是欲言又止、欲说还休的省略号。在许多人的世界里，它见证了一个少年的扬帆起航，见证了青年的荣归故里，见证了老人的步履蹒跚。对读者来讲，这篇文章有烛照内心的意义。它虽源于余继聪的亲身经历，却道出了许多乡村有志少年的共同感受。

　　“可是进入隆冬，衣衫单薄的我，实在支持不住了，终于很不情愿地翻出了那件土土的旧毛衣，一穿上身，马上不再冷了。我的泪水，马上流出来。才明白，只有我土土的家乡和土土的母亲能给我关心和温暖啊！”如果说余继聪对于村庄的感情变迁有转折阶段的话，那就是远离故乡在省城昆明求学的日子。在昆明的四年里，他想母亲，想母亲做的饭，想母亲扎的糯稻苗掸帚，想母亲用稻草编织的稻草垫溢出的稻香，想母亲用裱布缝的很暖和柔软轻巧的布鞋。只有远离了才发现身在其中却不被重视的幸福与美好，这是人之常情。对余继聪来说，土土的东西才是生命最初的氛围、最真的触觉、最熟悉的温暖。

　　不管余继聪身在哪里，小小的村庄都会源源不断地送去温暖与关怀。这些温暖与关怀是可以突破时空距离之阻隔的，唯此，才显得最为可贵，才会在心中激起永远不会散尽的涟漪。正因为如此，书中有一个出现过许多次却一再叠加在一起的画面被我牢记心中，那就是老母亲往城里一趟又一趟、一年又一年地送东西的画面。土土的老母亲往城里送去的是土土的东西，却被原本也土土的余继聪深深地爱着。腊肉、南瓜、蜂蜜、豆角、红薯、咸菜，都是压在母亲肩头的负担，都是放在儿子心房的满足与甜蜜。

　　村庄不管来信与否，都是余继聪生命最初的发源地。它曾经是最初的耻辱与不堪，现在成了最深的骄傲与自豪。余继聪把自己比喻成乡野中的一株庄稼，回到村庄里便马上恢复了生机与活力，“我的脚板就像两条半枯死的鱼突然进入了溪流，活了回来，舒服起来，有了劲头”，这样的感觉仿如日臻化境中的重生。他不是远走他乡的游子，他从来就不曾离开过村庄，他骨子里就是一个乡下人。

　　作为乡村精神读本的《村庄来信》，还算得上是余继聪面对母亲与故乡的忏悔录，它揭示的是作者来自村庄、远离村庄、想念村庄的心灵转换史。由厌恶、鄙弃到渴求、期盼，余继聪走过了怎样的心路历程呢？“我真的很奇怪，多年以前我渴望走出村庄，渴望从那一条通往村庄的路上走进城来，并且为之刻苦奋斗了十六年。如今我却每天都希望有点时间顺着这条路去乡野村庄里走走。我从前讨厌的山林、田坝、庄稼、水牛、村狗、鸡鸭和村路，如今看起来全都那么亲切。村庄里的人们脸上也常常挂着微笑，很幸福的样子，全不似我当初的想象。”余继聪早年的离开是主动的，他有跃出农门的强烈愿望；后来的余继聪却在时代的滚滚洪流中失去了村庄，想回却不可得。村庄渐变为可望而不可及的桃花源。“吊在城市里，进入不了城市一族的圈子，又回不去乡间亲人的群里，上不沾天下不着地”，这是左右为难的余继聪。散文这种文体书写的正是作者真实的处境与心境。想全身心融入城市，骨子里却是乡下人。想回归村庄的怀抱，村里人却待之以敬慕和嫉妒。这种尴尬处境是触发余继聪写成《村庄来信》的直接动因。

　　村庄来信，不是仅有的一回；村庄来信，不是寥寥几个字。对余继聪来讲，村庄来信也不是一部散文集几十万字的篇幅而已，它是终其一生的必修课。即便村庄彻底消失了，这一堂必修课也不会有下课铃响起的时候。余继聪笔下任何关于故土家园的书写，都是在收到村庄来信之后用情至深的回信。“一坡坡、一片片的金黄野菊花开满山野和路边，蜂蝶纷飞。小河溪涧边，高高田埂上，一束束洁白的芦苇花，是大地暗送给秋的纯情美丽情书。”如此说来，《村庄来信》何尝不是余继聪写给故乡大地的情书呢？

　　从村庄到城里的路虽仅十多公里，搭车不到半个小时，开车不过十几分钟，余继聪却走了十六个年头。它已经不再只是空间上的距离，而是心灵期许的变更与人生角色转换的时间距离。即从少年时光的壮志未酬至人到中年的尽力守望。待余继聪走进城市之后，城市却掉过头来，走进了村庄里，霸占了原本属于村庄的大地和天空，这个吞并的征程只需屈指可数的几年而已。由此可知，余继聪的守望是无力的，苍白的，犹如螳臂挡车一般。从余继聪的个人心灵史中，映衬出的是更多主动或被迫离开乡村的暗哑的人。他们无声，他们无息，他们没有呐喊的能力与激情。与此同时，还折射出了时代变迁中，村庄在城市化面前的虚弱与无力。“城市在不断飞速长大，乡村在加速撤退”，何止是撤退呢？更多的是撤退之后的淹没与消失。乡村被填埋在城市的下面，永世不得翻身。

　　幸而有一支笔，为现实中已经消失的家园在字里行间立此存照。因为《村庄来信》，余继聪实现了自我的精神救赎。因为《村庄来信》，余继聪走上了更为漫长更为宽广的自我疗伤之路。