佚名

　　

　　徐悲鸿一生创作了数千件中国画、油画和素描作品，在中国美术史上起到了承前启后的巨大作用，代表作主要有《奔马图》《田横五百士》《九方皋》《愚公移山》等。

　　其中《奔马图》中，徐悲鸿以墨色勾勒了马的头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使画面上浓淡干湿的变化浑然天成。而且，马腿上的直线虽细，但是劲而有力，如钢刀一般，马的腹、臀、鬃、尾等部位的弧线也很有弹性，富于运动感和立体感，仿佛随时会冲破画面。

　　徐悲鸿之所以会将《奔马图》画得如此强劲有力，和他当时的绘画心情有关。

　　1938年10月，抗日战争进入相持阶段。此时，日军已侵占了广州、武汉等战略要地，由于战线太长，日本陷入了兵员不足的被动局面，不得不调整侵华方针。

　　于是，日军放弃了“速战速决”的战略方针，打算进行长期战争。他们开始对国民政府采取“以政治诱降为主，军事打击为辅”的策略，并加强对已占领区的统治，企图“以战养战”，将其在中国的占领区作为“大东亚战争”的总兵站基地。为了给国民政府施压，让中国军队尽快投降，1939年9月至1940年夏，日军大举进攻长沙、桂南和宜昌，但日军的不良企图很快被中国守军粉碎了。

　　1941年6月，德国开始大举进攻苏联，苏德战争爆发。日本也积极准备向英美宣战，太平洋战争一触即发。

　　为了尽快让国民政府屈服，使中国广大地区成为日本发动太平洋战争的总兵站，日军对国民政府继续施加军事压力，企图摧毁中国军民的抵抗意志，实现侵略意图。于是，日軍大举进攻长沙，进行了第一、第二和第三次长沙会战。

　　广州、武汉等地失守之后，长沙的战略地位已经上升到特别突出的位置，成为屏障中国的战略大后方大西南的门户上战略要点。而且湖南是抗战时期的大粮仓、兵员和工业基地。于是，国民政府第9战区派重兵防守长沙及周边地区。第一次长沙会战，中日双方各有胜负，战线维持在会战前的湘北新墙河一线。

　　日军不甘心被中国军队堵住进攻的势头，发动了第二次长沙会战。第9战区总结第一次会战经验制定了反击作战计划。1941年9月，日军强渡新墙河，再次对长沙展开激烈进攻。此时，第9战区的指挥出现失误，日军窃听并破译了中国军队下达作战命令的无线电报。中国守军虽与敌军展开了激战，但最终遭遇失败，长沙一度失守。

　　正在马来西亚举办画展，筹集抗日经费的徐悲鸿听到这个消息，夜不能眠，挥毫泼墨画了这幅象征正在觉醒的民族精神的《奔马图》。

　　正如徐悲鸿画中所表现的那样，中国的民族精神已经觉醒。第二次长沙会战，中国守军虽然一度失利，但最终又将日军赶回了湘北地区，将战线维持在会战前的新墙河一线。第三次长沙会战期间，中国军队则完全掌握了战争的主动权，遏制了日军的侵略野心。而《奔马图》正是表现了徐悲鸿当时的悲愤心情。

　　编辑/夏涵