楚尘文化

　　

　　鲁迅这位常以横眉冷对千夫指的面孔示人的文学巨匠，有着另一个身份——封面设计师，并对自己参与的多部作品进行装帧设计。

　　鲁迅亲自设计或书写名字的书刊中，多次运用古典图案来设计封面。比如1923年出版的《桃色的云》，是鲁迅翻译的童话集。他采用白色封面，书的上半部分由汉画人物、禽兽及流云组成的带状装饰，印红色暖色调，颇有东方素净的古韵。红色的部分像奔腾的流云，又像飞舞的朝霞，不仅点名书的主题“桃色的云”，而且暗含这本书的内容具有丰富的想象力。鲁迅这种古为今用的做法不仅简练美观，也和整本书的格调一致。

　　《彷徨》这本书的封面也是由鲁迅设计，设计师好友陶元庆作画、橙红底色，用几何线条画三人呆坐椅上，面对着一轮圆而不圆、颤颤巍巍的深蓝色太阳，于百无聊赖中晃悠。当时有人称太阳不圆，陶元庆也很无奈： “我正佩服，竟还有人以为我是连两脚规（圆规）也不会用。”然而，鲁迅不仅对这个封面极为赞赏，称“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动”，而且挺身为陶元庆辩护： “你看好笑不好笑，竟有这样不懂艺术的人。”

　　鲁迅作为一个优秀的、死磕细节的封面设计师，对字体也要精心设计一番。他将《奔流》两字用变化的黑体字勾上黑边，有一种流动感; 《萌芽》两字笔画一边粗，一边呈尖状，显得干净、蒸蒸日上，像正在生长的芽儿。 “萌芽月刊”四个大字摆放成横折形，十分突出。红色的“第一卷1·1930”放在封面左下角也醒目，整个封面张扬又潇洒写意。

　　鲁迅的设计中也不乏西方书籍设计中大胆、张扬的因素。比如匈牙利作家撰写的童话集《小彼得》，由鲁迅校订作序并设计封面。书名美术字由鲁迅所写，模仿英文中的花体字，封面图案也颇具西欧风味，烘托出了童话的趣味。

　　此外，鲁迅也紧跟世界潮流，在设计中融入一些西方元素。1934年出版的《引玉集》是一本介绍苏联版画的画册：长方形红色色块稳重，色块上再手写书名、书中所选外国版画家的外文作者名字和“木刻59幅”字样，用横线隔开。这样既有大方简练的东方趣味，也有西方书籍张扬的因素。

　　鲁迅除了做好一名优秀的封面設计师，偶尔也做一下书籍插图的活，还鼓励年轻人多学艺术：我并不劝青年的艺术学徒蔑弃大幅的油画或水彩画，但是希望一样看中并且努力于连环画和书报的插画的学生，研究欧洲各家作品的同时，更注意中国旧书上的绣像和画本，以及新年的单张的花纸。

　　鲁迅还出版了一些关于插图创作技法等指导插图创作的书，比如日本的《近代美术史潮论》，鲁迅以为中国正需要这一类书，应该介绍。但当时出版界对这类书的态度正如他自己所说，书中图画太多，共134幅，在现今读者寥寥的出版界，恐怕没人敢出版。后来鲁迅想到了杂志《北新》，如果每期选用这本书中的两三幅画，再附约十页译，不到两年就可以全部完结。论文和画相联络，没有一点儿浪费的东西。在鲁迅的努力下，这些插画在《北新》杂志上连载完后，后来又出了单行本。

　　一本好书离不开成功的装帧设计，想必鲁迅早已料到了这一点，才会为自己创作的书亲自设计封面。