白音格力

　　弄

　　谢子安在《野人家》里写深山沟的夏天：“天弄一些云，云又弄一些雨，下了一场，又一场。雨生绿，土也生绿，此季行车，车辙开始锈死，荒生野草。”

　　这样的野人家，即使无缘小住，仍能让人在这一弄一弄里，心生无限柔软，如走进雨巷，看青石缝里杂生的小草，看水滴溅出一首诗的韵脚。

　　一个“弄”字，让人心生欢喜。再看荒生野草，就觉得那是难以形容的美。仿佛天地间全是望之不尽的野草。而这一切，得来的就是那么轻巧一弄。

　　风弄来一片夜色，夜色弄来几缕更声，更声弄来几粒微芒，微芒弄来几滴露水，露水再弄来一个黎明。

　　任

　　一个“任”字，目光停在上面，心一下静了，继而眼睛有些湿意。

　　冬天走在街上，看到眼前一棵黑树，四周白雪相映，它那么孤绝。而山上枯寂四野，你深一脚浅一脚地攀了进去，没地方坐，无红绿看，只一份寂。你就那样站着，任它们老，任它们枯。而这一山的寂与老，也许正是为了任风吹，任雪落，任你来。

　　一朵云，任它老。老了就掉在墨客画卷里，流成溪；掉在老僧睡石上，落成枕。

　　一片月色，任它老。老了就住进春江花月夜，青丝为弦，等人弹唱；住进李白的酒杯里，清心为歌，等人伴舞。

　　惹

　　方文山的《青花瓷》写得好，意象旖旎，带人到江南，到水乡。最喜欢“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿”一句，因为这个“惹”字。

　　诗中雨打芭蕉的恻意象，已是浓得化不开的愁绪情结。李清照那首《添字采桑子》，不雨时“叶叶心心，舒卷有余情”，直待“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”。在这样的诗句中，心也不觉似帘外一棵芭蕉，雨打音，都是心悲切声。一个“惹”字，把人带回雨淋湿的往事中，你不是在听雨打芭蕉声，而是所有凄苦都是心甘惹上的，凄凉之感更深重。

　　芭蕉惹骤雨，是往事纷至沓来，是动；而门环惹铜绿，是尘埃落定，是静。静得似一幅画，你匆忙经过，突然停步回看，看这一扇锈透的老门，一环铜绿，忧伤似雾笼了上来。你就那样站着看着，仿佛一生只为看这一次，一世只怀这一种愁。

　　靜

　　空山松子落，禅房花木深，都是诗中至静至美的意象。但对个人日常修行而言最美的，至今想来，还是这“一门”两个字。“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”，生活中，一门有禅，一门有美。

　　静坐案几旁，临摹几个字，墨香袅袅，案上花开，才能体会周邦彦词中的“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味”；静看一幅画，喜悦的走笔如刺绣，绣着山，绣着水，绣着旧时光，绣着一门禅意；静读几个字，平平常常，但连在句中，一读就有深意。

　　空山松子落棋盘，清泉石上流落花，看看都是美。再穿过小院回廊，推门进屋。花弄一身香，风惹一点凉。往事在门里，一茶一杯静生香，一字一画静开莲。