一、理论概述
（一）书籍形态
所谓书籍形态，“形”就是书的外形;“态”则是书的神态。只有书籍的外形美和内在美相得益彰，才能够让书籍具有神形兼具的艺术面貌。说到书籍形态，我们首先想到的是书的外观，形象的说，书是一个六面体，是一种能容纳知识的器物，从造型到美感，在设计师的手中编排变化，形成了我们所熟知的书籍形态。我国书籍形态的发展，从甲骨文出现的以文字作为传递形式的载体至商代形成的简犊形式，到卷轴形式，再到后来的册页形式，古时的造书者将书籍进行精心编排，使传统的书籍成为当今的一件件优秀的艺术品展现在我们眼前。虽然现代书籍己经借鉴了西方的做书模式，但是无论是古代还是现代，造书者们在书籍设计的过程中都要做到功能和美感的完美结合。放眼我国书籍形态的发展，从古代侧重于功能到现代功能与美感相结合，从近代侧重于书籍封面的设计到现代从封面、书脊、插图、文字、切口等各种元素去设计书籍形态，这种变化体现了当今书籍市场对书籍设计形态美的全方位注重。现代书籍形态的设计，不仅要注重书的外在美，还要注重书的内在美，才能达到书籍形态的整体美。
（二）迹象
“迹象”一词作为艺术概念很早就被应用于中国古典哲学及艺术理论中。比如:郑板桥说过“师其意不在迹象间”;再如同属清代的百一居士在其所著的《壶天录》中曾说:“文人笔墨，随在皆寓天机，若必于迹象拘泥求之，则凿矣。”;包世臣在其书法论著中也曾多次提及“迹象”一词，如“分隶相通之故，原不关乎迹象”、“墨守迹象，雅有门庭”等。而中国绘画、书法艺术、书籍形态的迹象理论正是建立在对笔墨痕迹的深入考究和透彻分析的基础之上的;细心体察研究画面中的每一道痕迹，追索它参与形成视象的过程和原因，进而剖析这些视象是如何被用来表达意、思、理、境的。钟孺乾先生将这个认识加以整理，提出“迹象”一词，并总结出了绘画的工作特征:落笔成迹，因迹生象，凭借迹象而有所表达。二、迹象特质下的书籍形态构成要素
（一）书籍形态迹象美的视觉构成要素
1.文字书籍设计中的文字可以分为三种，一种是我们视觉上所看到的文字;第二种是语言意义上的文字，表述的是书的内容；最为重要的是第三种，设计师通过赋予文字创意的设计形态，来激发读者的想象力。在书籍设计中，迹象主要通过文字的字号大小、形态结构、排列方式等都影响着书籍形态，从而展现汉字的传统神韵和整本书的形态之美。运用具体的迹象在形态中的体现来看，在书籍的字体设计中，设计师只有创新思想，扩展思路，将不同的字体的编排组合，形成不同
的风格，才能设计出一本好书，展现书籍形态之美。
总之，多种功能形式下，才能单纯的文字只有传播的作用，设计师要赋予文字既能传播知识又能启示读者，还要将传统文化与现代设计思想相结合，注重创新，采用更多的字体编排让书籍形态呈现出丰富多彩的美。
2.图形
在书籍形态设计中，图形不仅仅是对文字的视觉说明;图形是文字的一种辅助表达形式，更是一种迹象中文字韵味的体现，图形对书籍具有装饰美化的作用，是对书籍内容的进一步理解和说明。总之，在书籍设计中能够准确的运用图形，既丰富了书籍版面的层次感，又增添了字里行间的节奏韵律，扩大了读者的想象力，从而带给读者更美好的阅读体验。
3.书脊
书脊的实用功能我们都知道，书脊上标注着书籍的书名、作者、出版社等基本信息。迹象在当前的书脊设计中促进了其创新，开拓出新天地，更加的注重读者的审美需求，使书脊设计更加艺术化、人性化;同时设计师应更加注重对传统民族文化的吸收，将中华民族传统的思想应用到书脊设计中。
4.切口
切口功能性是为了适应时代发展的需求，便于知识的传播。书籍切口的发展应将切口的功能性与审美性相结合，精心的切口设计是一本优秀的书籍设计作品的点
睛之笔。
三、书籍形态美的“形”“态”中的迹象体现
（一）“迹”——书籍的“外在美”
“形”就是书的外形，“态”则是书的“神态”。而对于书籍中所说的“形”，是指书籍的外在构成，比如书籍的文字、色彩、材料等一系列构成书籍的必要条件，从而体现迹的美。“态”可以理解是设计思维、态度，是书籍的“内在美”，书籍的“内在美”与“外在美”相结合，形神兼备，是一本优秀的书籍所必须具备的。迹首先是书籍的封面设计，通过文字、图形、色彩、材质等各种要素相结合，从而将书籍所要传达的主题充分地表现在封面上。因此迹象在书籍封面中的体现主要是所以书籍的封面设计就是书的主要是将将文字、图形、色彩这些元素通过分割、组合、归纳等方法，用创造性的思维来设计封面来呈现的不同的需求设计感。除了书籍的封面，书籍的版式设计也是书籍“外在美”的构成元素。而文字和图形是版式设计的两个重要元素。图形既是文字的辅助表达形式，也能够丰富版式的层次，美化版式；文字可以直截了当的表达图形的内容，同时还可以通过编排、重组等形式转换成图形。（二）“象”——书籍的“内在美”
书籍的“内在美”主要指的是书籍的精神，是一种意蕴美。书籍设计的目的不仅仅是单纯是对物质功能的满足，也是对精神价值的追求。我国的传统文化不单单是各种吉祥图案、象形文字、书法绘画等，这些只是传统文化的一种表现方式。追根溯源，我们所要传承和学习的最根本的传统文化的精神和气韵。例如道家“天人合一”强调的是人与自然高度统一，从现代的书籍设计角度看，就要求在书籍设计过程中不以设计者的思想为中心，而应该以读者的需求为中心，实现真正的顺应自然法则。
四、书籍形态美的迹象表现形式
（一）材料美
书籍形态美深受材料的影响，优秀的书籍设计，无论是从函套到封面、还是从封面到内页，都能够我们在阅读的过程中能够真切的感受到正确选择材料带来的“材料美”。在现代社会，作为书籍形态设计的主要元素之一的材料，是书籍形态美表现的重要形式，也是设计师的才华得以伸展的天地。纸张材质的不同能够让读者感受到不同的视觉美感和触觉美感，或柔软、或细腻、或粗糙、或奔放，让人产生无限的联想和享受。（二）书卷美
书籍的“书卷美”强调的是书籍形态设计中所蕴含的文化底蕴，是书籍形态美的内在表现形式，要求书籍在设计中既要展现文化底蕴，又要表现我国独有的审美风格。近年来，我国书籍设计的审美意识回归，中国参加“世界最美的书”的评审活动以来，我国设计大师设计的优秀书籍就屡获大奖。结语
我国传统书籍形态进行了简单的介绍，阐明了现代书籍形态美的构成要素，同时对书籍设计的形与态及书籍形态美的表现形式做了分析。对现代我国书籍形态中所存在的问题，比如传统文化缺失、书籍设计要素的缺陷等问题进行分析并试图找到问题的根源，希望能够帮助设计者解决问题，设计出优秀的书籍。因此所谓的所谓“形态美”，就要注重书籍设计的“形”与“态”的结合。总之，我国书籍形态设计今后将如何发展，作为书籍设计者我们应该用发展的眼光去对待，既要注重传统，借鉴传统，将传统书新作;也要注重形态设计构成要素，在文字、色彩、图像等各个要素上下功夫。
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