看《书画名家》中王卫军的书法作品，笔法精到、流利凝重，线条含蓄灵秀、清新洒脱，他用智慧的笔触倾泻着他独特清净的情感世界。宋玉麟的画作，继承传统山水画的取景方式，以“乘悟游心”的自我体验，对自然景物进行静观俯仰式的审美表达。
《书坛百家》中王道雨的行草书内敛而含蓄，如涓涓细流，其内质与儒家文化、人文教养紧密相联。王建军十分注重用笔的自然性，主张还原书法本真的书写，不矫揉做作。邬江弯楷书可见神采，其平正之姿、险绝之趣，行笔雄健含蓄，转折方中显圆，达到才气、情感和书写技法的完美统一。
《当代画家》中曾景祥将花之俯仰开谢、鸟之聚散张弛，与人之悲欢离合联系在一起，独树一帜。刘铁臂独创工笔画技法“阴阳染”，以没骨重彩的形式，一展沉郁枯涩的画风，独辟蹊径。张骥画马形态多姿，骨力坚劲，动如拂云，蹄飘风静，踏似清秋，别具一格。胡继辉书学黄庭坚，得厚重遒动、飘逸洒脱之笔法，他把长撇大捺笔法用于到画竹之中，张显骨力洞达。李天路的作品用笔厚重沉稳，线条遒劲；用墨淡浓相宜，变化莫测，有一种淡淡的禅意牵绕思绪。
《文人书画》中任蒙的书法毫端蕴秀，体态大度，作品与自然的气息相通，笔笔酣畅闲不住，作品与岁月的沧桑相遇，清流徐动，气韵充沛，疏林秀立，生机盎然。欧程远的楷书，横平竖直笔力千钧。其草书，在用笔上的绞转功夫值得佩服，他将羊毛长毫的提按绞转运用自如，笔下龙蛇飞舞，云蒸霞蔚，一片正大气象。
《时代展厅》中卿安和的大写意花鸟散发着泥土的馨香，构图清新、线条宏阔、色彩丰富。蔡安顺的草书用笔柔韧又充满骨力，写帖时骨气通达，写碑时又糅以帖中之韵，充满灵气。程宗功的作品古朴中透着时代气息，磅礴中又有一股清润之气，意境高雅，别具情趣。周易通过对艺术的自觉和觉醒，怀揣着自然物象与传统精神，真正体味到了中国画传统的曼妙。
《艺术赏析》中有唐亚厉品读台湾画家黄铭昌田园作品的感悟，感叹其画面大气恢宏、安详悠远。王宏以怀素狂草《自叙帖》为例，揭示狂草书法蕴含的空灵之美。《时代艺术》中，经佳颖通过比较中外不同时期的各种文学作品中对女性形象进行精细的对比刻画描写。吉喆探索了静物油画的来源和发展，研究其审美价值特征。还有李哲、袁志勇、王子雨、陈泓吉等对艺术在各领域内的应用进行了深入浅出的分析。
《诗文雅赏》中，谭谈从观音山和前海石的风景中涌动出别样的人生感叹。水运宪用细腻的笔触对余光中的潇湘行进行了回忆录式描写，赞叹长者为人做事的智慧和高远的文学情怀。余义林从吃鱼的经历中体悟出复杂的对生态环境的思考。许泽夫的诗篇字里行间都流淌着酽酽的乡情。谢永华以不同人物为主角叙述生活实事，张维悦诉说故事中洗笔这一细节体现的人生哲理。《校园文艺》中有对食物中亲情的回味，有走进生活发现窘迫老人的质朴善心。
新的一年新的征程，我诚挚希望艺术家们寄心神州书画道，深入社会生活，挖掘精粹的艺术宝库，创造出盛世气象的文艺巅峰。
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