刘江元

　　大型魔幻舞台剧《黄粱梦》大胆创新、兼容并蓄，以滑稽、荒诞的艺术手法，对古老的传说进行了全新演绎，全剧把魔术、杂技、音乐、舞蹈等艺术形式与戏曲有机结合起来，真实再现了传统知识分子的命运轨迹，嘲讽了他们为功名和欲望所诱惑的扭曲人性。该剧成功入选2010—2011年度国家舞台艺术精品工程资助剧目，同时荣获第十届河北省精神文明建设“五个一工程”奖。由王振林唱腔设计、刘军科作曲的以国家首批非物质文化遗产武安平调落子剧种为核心的该剧音乐唱腔，首次把平调与落子这两个独立的剧种结合在一台剧目中。在充分继承平调落子传统音乐唱腔板式和曲牌元素的基础上，大胆运用了现代流行音乐的RAP节奏与现代通俗唱法,现代电子音乐与现代配器，伴唱、领唱对唱,甚至人物主题音调、咏叹调、多声部等多种音乐表现形式，从而成为该剧成功的重要方面。

一、现代流行音乐的RAP节奏与现代通俗唱法的运用

武安平调落子传统音乐唱腔板式的节拍常眼起板落，以弱拍起为明显特点，常有较长的伴奏过门和句尾拖腔。这和现代人紧张的快生活节奏，特别是中青年观众爱看明朗欢快的剧情和爱听时尚流行曲调的要求产生距离。RAP（说唱乐）一词原是黑人俚语，相当于说话或交谈的意思。作为一种流行音乐形式，它起源于20世纪70年代末纽约贫困黑人聚居区，主要特点是以机械的节奏为背景，快速念诵一连串押韵的词句。它的音乐简单，有很多重复，多半没有旋律，只有低音线条和有力的节奏。该剧卢生、众官员《八抬轿》的唱段中“吃不完的珍馐，花不完的钱，嘿！花不完的钱呀！摆不完的阔气，弄不完的权，呀！弄不完的权！听不完的颂歌，收不完的礼，呀！收不完的礼！享不尽的富贵，过不完的年！过不完的年！”是在传统落子五声性bB宫调式骨干音级“do、re、mi、sol、la、do”的基础上融入 RAP 现代风格的快速有力的十六分音符节奏由众官员重复说唱而成。音乐唱腔设计和剧本唱词融合的天衣无缝。生动再现了贪官污吏碌碌无为的腐败形象。

　　该剧《上天有灵兮》唱段是表现卢生在梦中官至宰相后拥有西施、王昭君、杨贵妃、貂蝉四大美人，享美用美、腐化堕落的音乐唱腔。该剧音乐唱腔设计并没有采用传统平调落子音乐唱腔板式中女生旦角唱法来表现四大美人，而是结合当前社会现实和个别腐败官员的贪图丑恶现象，在传统落子曲牌《东房栈》g羽调式音调的基础上，运用现代通俗唱法给观众呈现出亲切轻盈的女生配唱。“上天有灵兮，美人降生，世人有缘兮，与美相逢。集四美与一堂兮，世所罕见，恍兮惚兮，如在梦中。”实现了过去与今天、传统与现代的时空对接。在现代戏曲音乐中别具一格，美仑美焕，发人深省。

二、现代电子音乐与现代配器的运用

历史上，平调伴奏文场只有“二弦”、“轧琴”、“土琵琶”三件伴奏乐器。解放后伴奏乐器逐渐增加板胡、二胡、低胡、笙、笛、月琴、三弦、琵琶等。武场打击乐器有板鼓、战鼓、大鼓、大锣、二铙、三钗、二钗、小锣、梆子等。50年代平调“戏改”时，曾经加入过大量的西洋乐器，用了混合编制的单管乐队。《黄粱梦》剧的音乐设计在传统平调乐队伴奏的基础上，采用了大量的现代电子音乐（Electronicmusic）和现代配器来表现剧情场面和剧情发展。电子音乐兴起于20世纪50年代，它包括电子合成器、效果器、电脑音乐软件、鼓机（drummachine）等乐器所产生的电子声响。现代电子音乐早已融入现代人的生活中，在现代音乐中扮演着重要的角色。该剧开头卢生祠在透明帷幕中的时隐时现、从半空飘然而至横卧做梦的卢生、来自蓬莱仙境的神仙吕翁、卢生梦中得中状元后唤来的众杂役、店婆和吕翁来到金碧辉煌的皇家宫殿等场面都配以电子音乐来渲染烘托，起到了一幅幅神奇虚幻、光怪陆离的音乐梦境表现效果。现代配器的唱段，如卢生唱《霹雳一声响》先由烘托气势的平调C徵调式散板伴唱起，转2/4拍平调二板，带有离调色彩和润饰变化的平调二板过门及卢生委婉细腻的表白，为后面表现激烈战场气氛的1/4拍音乐作了铺垫。“（前略）你让我领兵去打仗，跑声响，杀声亮，刀枪鸣，鲜血淌，吓不死也尿一裤裆！想那战场上啊，凶神恶煞敌兵将，射手百步能传扬（后略）。”极富传统特色的板胡演奏的五声性大二度音程“sol-la”的强调突出和恢宏有力的运用西方作曲技巧的现代电子管弦乐配器，使剧情的战场气氛得到充分的戏剧性渲染，生动刻画了卢生贪生怕死的性格特征，也使听众获得了丰富的平调音乐音响感受，提高了视听效果，体现了对现代剧场听觉艺术的全新追求。

三、伴唱、领唱对唱的运用

传统平调落子的唱腔形式比较单一，一般都由行当角色独自完成唱段。该剧依据剧情展开、烘托气氛和表现人物内心世界的需要，充分运用了伴唱、领唱对唱的音乐表现形式。如卢生唱《修道人吃的是粗茶饭》。“修道人吃的是粗茶饭，开店人穿的是布衣衫。读书之人志高远，功名二字最当先。求的是金榜题名中状元。”伴唱“中呀么中状元呀那个中呀中状元。”伴唱采用平调一串玲板式与卢生演唱的平调二板形成对比和呼应，烘托了卢生一心梦想金榜题名的渴望心理，也带给了观众丰富的听觉和视觉想象。再如卢生、杂役们唱《上街夸官，五花大马》，卢生“五花大马金雕鞍”杂役们“五花大马金雕鞍”卢生“金雕鞍上坐状元”杂役们“坐呀么坐状元（后略）”这个唱段是在落子曲牌bB宫调式2/4拍《玩花》音调的基础上运用领唱对唱，由旋律的紧缩变化、前后呼应和乐队伴奏的模仿强化而成，形成一种概括性的并且又是强有力的补充和升华。

四、人物主题音调、咏叹调、多声部的运用

人物主题音调设计是西洋歌剧中为一出戏剧中的主要人物配以专用的曲调，并以此有机地贯穿于剧情的发展之中。《黄粱梦》剧借鉴西洋歌剧这一手法采用平调传统曲牌，在g羽调式2/4拍《打枣》音调的基础上变化，进行了“宰相”这一人物的主题音调设计。在宰相、众官员唱《八抬轿》和宰相唱《早上朝见天子面》出现三次，深化了宰相专权跋扈、贪图享受的封建腐败形象。

　　咏叹调始于17世纪初，也是西洋歌剧、神剧或康塔塔等戏剧中一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段，常用于集中表现人物的内心活动。该剧卢生唱《阴风紧，地气寒》则在传统平调二板音调风格的基础上采用咏叹调般情感充沛的演唱和幕后委婉、迷离的女生伴唱而成。“望乡台上回头看，死后才知后悔难。贵招仇，富生怨，大祸大福紧相连。生如梦，死如烟，争名夺利为哪般？我的巍峨相府今何在？（伴唱）别人正在往里搬（后略）。”卢生与幕后女生伴唱的一问一答，形象的融为一体。音乐表现手法隽逸而内涵，感情色彩极其浓烈。深刻揭露了卢生忏悔、复杂的心理特征。使观众的情绪得到充分感染，强化了警示和教育的目的。

　　我国戏曲音乐的传统唱腔形式一般为线性单声部音乐，多声部唱腔演唱形式较少。在该剧中，卢生、众官员唱《八抬轿》插入的中间唱段为了使官场腐化气氛得到深度的渲染烘托，该段结束句采用现代风格RAP十六分音符节奏快速重复的诵念作为其中一个声部，再配以男高音演唱的节奏拉长推进的“re—mi—sol—”十小节的第二声部，使戏剧气氛达到高潮。留给观众的印象震撼、深刻而满足。

　　另外，武安平调落子的传统唱腔定调是根据演员的嗓音条件进行，建国前定调为C，分带嗓唱法和不带嗓唱法。带嗓唱法有时音域可达到C3甚至更高，由于音调过高，容易使演员的嗓子过渡疲劳而损害。这种炫技性唱法很难在大众演员中得到普及，已不再使用。现平调落子一般定调为bB调或A调。《黄粱梦》剧的唱腔设计则根据演员的自身嗓音条件，有些唱段定调为F调或bE调，一是适合了演员的嗓音条件，二是给人一种舒适、熨贴的感觉。

五、结语

把握作品的时代性，从现实生活中提炼具有时代特征元素，符合当代人的审美习惯，是现代任何一种艺术作品经得起成功考验的重要前提。由王振林唱腔设计、刘军科作曲的大型魔幻舞台剧《黄粱梦》音乐唱腔，在继承武安平调落子传统音乐唱腔板式和曲牌元素的基础上，深深植根于现代生活的土壤，从现实生活和当代流行音乐中提炼了具有时代特征的音乐元素和音乐表现形式，并与传统平调落子音乐唱腔元素充分融合。极大丰富发展了平调落子这一传统历史剧种的音乐表现力，推动了现代戏曲音乐的创造性变革，是继承传统与创新发展的一次成功尝试，是我们现代戏曲音乐创作的发展方向！

　　注释：

　　①王耀华.中国现代戏曲音乐创作的三维特征［J］.福建艺术，2009，（1）：5-9.

　　②汪人元.京剧“样板戏”音乐论纲［M］.北京：人民音乐出版社，2004.

　　③中国戏曲音乐集成全国编辑委员会，中国戏曲音乐集成河北卷编辑委员会.中国戏曲音乐集成，河北卷，上册［M］.中国ISBN中心.