高珊

　　摘 要：松本清张是与阿加莎·克里斯蒂、柯南道尔齐名的世界三大短篇小说家之一，是日本最重要的推理小说家，他的“社会派”小说是推理文学史上的瑰宝。本文就松本清张推理小说的社会性进行系统解读，基于人是社会的人，社会是由人组成的社会，本文主要从三个方面来谈：首先是其作品对社会现实的描述，其次是对人性的刻画，最后是将普通人作为推理主体。

　　关键词：社会性 推理 人性

　　松本清张的推理小说以推理故事为主线，深刻地揭露了日本社会的现实问题，也反映出了社会对人的塑造作用，更是通过将形象丰满的普通人设定为推理主体，使得作品对于社会现实的刻画更加深刻且真实可信。

　　一、对社会现实的描述

　　松本清张本人出身于社会底层，在成名之前忍受着很大的生存压力，作家本人对日本社会的观察视角也因此显得较为平民化，他关注日本社会普通人的日常生活。作家强调社会对人的作用，认为正是不正常的社会导致了人的异化，从而导致了犯罪行为的发生。在松本清张生活的时代，战争是对人们生活影响最大的一个因素。

　　在小说《零的焦点》中，新婚的板根贞子发现丈夫鹈原宪一离奇失踪，在追踪丈夫的过程中，她发现了这段婚姻中不为人知的隐情。远在家乡的宪一哥哥、热心肠的宪一同事本多先后遇害，最终贞子发现了凶手原来是宪一所在公司的室田经理的妻子室田佐之子。

　　松本清张以室田佐之子的身世为切入点，铺陈出了其背后的社会乱象。室田佐之子曾是美军占领地区的吉普赛女郎，在战后日本经济复苏之后，通过努力过上了新生活，但被曾是当地警察的宪一认出。为了防止宪一出卖自己而断送已经到手的财富、地位和家庭幸福，佐之子不惜铤而走险连续杀害多人。凶手佐之子既是残忍的杀人犯，又是特殊时期特殊国情的受害人。

　　吉普赛女郎是战后与驻地美军打交道的从事特殊职业的女性，由于战争对民生的破坏，有许多良家妇女沦落为吉普赛女郎。作者并没有详细描写佐之子作为吉普赛女郎时的遭遇，但却清晰地披露了罪恶的事实：二战结束初期，有大量的日本妇女由于各种各样的原因被迫去充当服务于驻日美军的娼妓。据美联社报道，“在二战结束初期，日本政府曾在全日本建立慰安所，招募日本妇女充当慰安妇，为美国占领军提供性服务。”日本政府打的口号是“通过征召有经验的妓女为美军服务，保护良家妇女免受美军侵扰”，而实际上，这些慰安妇并非完全是由妓女组成，有相当一部分是受日本地方政府劝诱和强迫而进入这群组织里的。这一部分被迫成为吉普赛女郎的女性，在战后她们大多无家可归，贫困潦倒，为了生计而不得不顺从地方政府的安排。佐之子隐瞒身份才嫁入条件优渥的室田家，她担心鹈原宪一泄密也是在情理之中，但她选择了杀人这样极端的方式，酿成了极大的悲剧，最后也只能自取灭亡，随着小船漂向海里。

　　作家对凶手在批判之余也是不乏同情的，因为她是战争的受害者，是被时代误导了的人。作家对这个故事的种种安排，尤其是对凶手本人的结局的安排，可以看出他对于社会的变迁所造成的人的悲剧心存无限同情。

　　在其他一些作品中，松本清张批判了社会上盛行的贪腐现象。比如在《野兽之道》中，杀夫凶手民子被高级酒店经理小泷献给势力极大的鬼头洪太，小泷把民子当成是向上爬的工具，而民子却对小泷一片真心。鬼头洪太虽然中风卧病在床，依然掌握着国家政治的命脉，依靠强大的财力实质上控制着政府高层，对于触犯他利益的人，他则选择悄无声息地结束对方的生命。最后身居高位的他，却仍在政治纷争中悲惨地死去。松本清张在《野兽之道》中对官商勾结和贪污腐败着墨颇多，对日本社会金钱至上的乱象进行了深刻的批判。

　　同时，松本清张在《野兽之道》中也揭露了媒体行业的阴暗面。失业的前警官久恒向报社提供揭露高层犯罪的信件，却被报社悄悄复印后退回，并直接造成了他的被害。媒体被高级政商界的金钱和权利所控制，已经失去了原本存在的意义，成了权贵的发声筒。

　　日本的司法系统也是松本清张批评讽刺的对象。《雾之旗》讲述了年轻女子柳田桐子因为无力支付其兄涉及的刑事案件的律师费而酿成的一系列悲剧。桐子成功报复了东京的著名律师，使得律师妻离子散。然而桐子并没有因此获得幸福感，她已经违背本心，沦落为了东京银座的陪酒女侍。作者在这部作品中着力批判了日本司法系统中的一大乱象：能否赢得案件的重点在于是否有足够的经济能力支付高昂的律师费用。穷苦百姓无力支付高昂的律师费，便无法请到善于辩护的优秀律师，命运便只能由腐败的司法机构随意定夺。

　　此外，司法系统内各机构之间权力相对独立，造成机构冗杂，异地破案变得十分艰巨。对于一些棘手的案件，常常需要靠某一位对案件有特殊感情的警官凭借一己之力，甚至自掏腰包支付查案费用，才能够发现真相。《点与线》、《砂器》、《女人阶梯》等作品中都有这样的例子。

　　松本清张刻画了日本社会的权钱交易、司法不公等种种乱象，推理小说情节的悬疑性反倒退居其次。在松本清张的作品中，犯人的身份以及作案的动机、手法等并非重点，推理小说的故事情节只是松本清张剖析社会问题的载体。

　　二、对人性的刻画

　　松本清张的推理小说将人置身于真实残酷的社会中，细致深刻地描绘出了人作为社会人的悲剧，对人性的刻画可谓是入木三分。在松本清张笔下，罪犯犯罪并非完全是因为金钱、权利等所引起的贪欲，犯罪动机的设置上更加多元化，所表现出的人性也更深刻和复杂。他的推理小说所刻画出的人性具有一种日本特色的古典之美，内敛、克制、压抑等情感充斥其间。作者通过设置推理故事的情节，不仅表现社会的问题，还表现人的境遇，并由此展现作者对人与社会的关系的思考。在叙述中，松本清张敢于挖掘人内心深层次的领域，进一步探索整个日本民族的生命诉求，大胆地揭露人性阴暗丑陋的一面，因而具有深刻的社会意义。

　　在小说《野兽之道》中，除了反面人物之外，还有一位亦正亦邪的久恒警官。作者对于久恒警官这一角色的塑造可谓十分用心。在这个故事中，警官并非天然地代表正义的一方，而是存在许多复杂的情感。久恒警官对于民子丈夫之死的真相锲而不舍地追求，体现出了他的正义感和责任心。但同时，这个角色是饱满而复杂的，他的家庭生活并不幸福，夫妻感情不睦，他对于嫌疑犯民子产生了若有似无的爱情和占有欲，并企图与民子偷情，最终又因胆小而失败。被开除之后，因为经济上的拮据，他试图通过举报以鬼头老人为首的黑暗势力来换取钱财，不幸失败了，并因此丢掉了性命。久恒警官是一个有血有肉的、真实的小人物的形象。松本清张的作品中，警察这样的人物设置并不代表他是脸谱化的、传统意义上的好人，反而也是有许多平常人的困窘、卑微和怯弱，正是这些缺点，使得久恒这个人物形象饱满起来，松本清张的推理小说也因此闪烁着人性的光辉。

　　在同一部作品中，松本清张还刻画了民子这个鲜活的女性形象。三十岁出头的女招待民子年轻貌美，如果没有那个中风瘫痪在床的丈夫，她的未来充满着无限可能。五星级酒店经理小泷的出现打破了她原本痛苦而平淡的生活。在小泷的帮助下，她点燃了汽油，亲手烧死了自己的丈夫。然而她却并没有得到解脱，久恒警官一直在怀疑她，对小泷的单方面的爱情也一直困扰着她，后来她还被小泷献给鬼头老人当成玩物，最后更是被小泷指使的人烧死。民子这个女主人公本性并非大奸大恶之人，但是在金钱至上的社会里，她不由之主地迷失了。她的性格中有欺软怕硬的部分，比如对待鬼头老人的管家米子，刚开始她是畏惧的，后来确定自己受到鬼头老人的宠爱后竟打了米子一顿。民子这个人物形象也有她可爱的一面，例如她在遇见小泷之前任劳任怨地赚钱养家，例如她对于小泷的一腔真情，还有她对鬼头老人偶尔涌出的发自内心的关心和照顾等等，可以说，松本清张笔下的人物大多没有绝对的好人与坏人之分。

　　当然也有例外，比如《砂器》中被和贺英良残忍杀害的老人，就是个心地慈悲、受人爱戴的大善人。作者通过对这个形象的塑造以及对他悲惨结局的安排，揭示了社会环境对人的影响所造成的悲剧。凶手和贺英良出身贫苦，从小被患有麻风病的父亲带领着到处流浪，后被当时还是警察的老人收养，私自逃跑之后隐姓埋名成了小店主的儿子和贺英良，后来更是成为了有名的音乐家，即将迎娶门第高贵的未婚妻，人生发生了巨大的转变。然而一次老人偶然发现和贺英良就是当年被他救下的孩子，于是主动联系了和贺英良，没想到却被痛下杀手，只因和贺英良担心事情败露，影响到自己的大好前程。作者通过对这一老一少、一个大慈大悲，一个大奸大恶之人的鲜明对照，表明了社会对人的异化作用。“悲剧是将美好的东西毁灭给人看”，《砂器》是一个典型的悲剧。被害的老人人品上毫无瑕疵，但却被自己帮助过的人残忍杀害，作者设置这样的情节无疑给读者带来了极大的心灵震撼。

　　作者通过对人物性格的细致刻画，表明了社会对人的塑造结果是千差万别的，人性的丝丝缕缕的不同对于他们人生的走向有很大的影响，也因为人的选择不同，而导致社会的发展出现或微小或巨大的差别。

　　松本清张对人物的刻画中尤其值得一提的是他对于女性角色的塑造。他笔下的女性既有传统东方女性的温柔婉约，又有新时代女性独立的人格和思想。

　　《雾之旗》中的桐子由前期的天真纯洁、对他人充满信赖，变成后来的复仇者形象，作者刻画得细致生动而自然，情节设置使人信服。《黑色皮革手册》中的原野元子就是个黑吃黑的典型。她通过在银行工作的便捷，用不正当手段夺取别人的不义之财，是个头脑清醒的女强人形象，但面对他心爱的男人时，她便一心想跟着他一起远离是非。《零的焦点》的板根贞子是心地善良，一心寻夫的好女人形象，但同时非常独立，对婚姻和男女关系也有自己充满智慧的思考。松本清张作为男性作家，将女性形象塑造得饱满而生动，表达了他对于女性命运的极大关注，表现出了作家思想的深度。

　　三、将普通人作为推理主体

　　与传统的西方侦探小说不同，松本清张重要的推理作品中，推理的主体大多是受害人的亲属、平凡的警察等这样的普通人。松本清张与阿加莎·克里斯蒂和柯南道尔齐名，被誉为世界三大推理小说家。阿加莎·克里斯蒂的小说中塑造了比利时大侦探波罗、英格兰乡间老太太马普尔小姐、汤米和普鲁登斯夫妇这几位主要的推理主体，他们或是名气非凡，或是智力超群，或是勇气可嘉，总之，都是高于案件主人公的，并且自身总是能够独立于案件之外。柯南道尔也创作出了举世闻名的大侦探福尔摩斯。相比之下，松本清张笔下的推理主体非常丰富，来自社会的不同阶级，从事着不同的工作，有着不同的人生际遇，也因此，推理过程并非是一帆风顺的。

　　从松本清张对推理主体的设定上，不难看出他的推理小说并非是为案件精彩程度服务的，而是为反映社会现实服务的。主人公在推理过程中可能遭遇各种各样的困境，可能会面临越权的嫌疑和资金的缺乏（今西警官《砂器》），可能面临信息严重缺乏的窘境（阿部启《雾之旗》），甚至可能牺牲自己的生命（久恒警官《野兽之道》）。正是因为推理主体都是一些自身也有各种各样问题的普通人，才能够以最贴近社会真实的眼光观察社会。

　　作者松本清张出身社会底层，曾经历过一段困苦的岁月，可能正是这样的人生经历，使得他对于以底层人民的视角叙述故事显得驾轻就熟。通过这种深入社会内部的视角，松本清张的推理作品发展处了更为深刻的社会意义。

　　松本清张的推理小说具有：对社会现实的描述、对人性的细致刻画和将普通人作为推理主体这三个特点，他的故事内容是为表现社会现状而服务的，推理小说的悬疑性反倒退居其次。因此，社会性是松本清张推理小说最突出的特点，也是其作品历经多年仍然熠熠生辉的原因。

　　参考文献

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　　[2] 松本清张，著.女人阶梯[M].朱书民，刘辉，译.珠海出版社，2000，1.

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　　[4] 松本清张，著.兽之道[M].邱瑞振，译.作家出版社，2010，10.

　　[5] 松本清张，著.点与线[M].林青华，译.南海出版公司，2013，9.

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