顾 年

　　苏州大学文学院

一、关于“点将录”与“语言风格”

（一）“点将录”概述

“点将录”最初与文学批评无关。《明史》载：“（王）绍徽仿民间《水浒传》，编东林一百八人为《点将录》，献之，令按名黜汰，以是益为（魏）忠贤所喜。”[1]这便是《东林点将录》，一部当时的政治文件。到了清代乾嘉时期，诗人舒位首次将“点将录”这种形式用于文学批评，写成《乾嘉诗坛点将录》，影响很大。此后类似的作品层出不穷。以“诗坛点将录”为例，就有近代汪辟疆《光宣诗坛点将录》，钱仲联《顺康雍诗坛点将录》《道咸诗坛点将录》，《近百年诗坛点将录》，今人冯永军《当代诗坛点将录》，裴涛《网络诗坛点将录》等，可谓蔚为大观。

（二）“语言风格”界定

在我国，首次提出“语言风格”这一概念的是高名凯。[2]自20世纪60年代至今，关于语言风格的定义，王德春、徐通锵、潘允中、宋振华、张静等人从不同角度进行探讨，各有其说。黎运汉在总结前人之长的基础上提出了自己的见解，他认为语言风格“是交际参与者在主客观因素制导下运用汉语表达手段的诸特点综合表现出来的气氛和格调”。[3]本文采用黎先生的定义。

　　“大凡‘点将录’，不论其作者身份为何，在撰作上皆有独立评判的自觉，绝不同于学院派那种貌似客观的思路。”[4]胡文辉先生这句话从文学批评角度揭示了“点将录”的写作思路。本文则从汉语风格学的角度出发，选取《乾嘉诗坛点将录》《光宣诗坛点将录》和《当代诗坛点将录》三种在语言风格上具有代表性的“点将录”，通过例证的分析与归纳揭示其风格。

二、《乾嘉诗坛点将录》语言风格探析

（一）语料版本说明

《乾嘉诗坛点将录》（以下简称《乾嘉》），通行整理本为《三百年来诗坛人物评点小传汇录》本。周文静的硕士论文《＜乾嘉诗坛点将录＞研究》[5]提供了一个新校本，系据各种刊本及残本汇校而成，并有校勘记。以下所引原文，即以此本为据。为避免繁琐，偶有异文，择善而从，不再说明。

（二）《乾嘉诗坛点将录》的语音风格手段

“语音系统任何要素的选择、组合、配置、运用都可以成为风格手段，发挥风格作用。”[6]《乾嘉》的语音风格手段，既建立在汉语语音特质的基础上，也建立在近代汉语语音的时代背景中。主要是方式多样的押韵。

　　押韵是中国古典诗文的传统，是形成语言音乐美的重要风格手段。《乾嘉》的押韵，主要有两种方式。

　　1.以偶句押韵的一韵式（首句多数亦押韵）为主：

　　（1）盛名之下，一战而霸，《湖海诗传》，《随园诗话》。（“入云龙 王兰泉”条）

　　（2）殿前制使，将门子弟，可惜宝刀，用杀牛二。（“青面兽 张船山”条）

　　2.转韵式使用率次之：

　　（3）无双国士飞将军，孰为前身孰后身？昨夜弯弓射猛虎，诘朝视之石饮羽。（“小李广 陈云伯”条）

　　（4）钩镰枪，若是班。连环马，不复还。家藏雁瓴之甲最精妙，窃此者谁？鼓上蚤。（“金枪手 彭甘亭”条）

　　二例皆由平声韵转仄声韵。例（3）中，“军”“身”是一韵，“虎”“羽”是另一韵；例（4）中，“班”“还”是一韵，“妙”“蚤”是另一韵。它们使得语句的声调更显起伏变化。

　　3.交韵式也有一例：

　　（5）瓦官寺前，少华山上，谁曰翩翩少年，不敌幽燕之老将？（“九纹龙 严丽生”条）

　　“前”“年”押韵，“上”“将”押韵，两个不同的韵交替出现。

（三）《乾嘉诗坛点将录》的句式风格手段

句式即句子的结构形式。炼句是文学创作的一项重要步骤，也是构成语言风格的重要因素。《乾嘉》的句式风格手段有两种：

　　1.整散结合

　　整句指结构相同或相似，字数大体相等，排列整齐的句式，可以起到加强语势的作用。散句指结构不同、长短不齐的句式，其作用是活泼自然、富于变化。结合使用整句和散句，可使语言显得既整齐和谐，又富于变化。例如：

　　（6）卫武公，文中子。风雅有篇，隋唐无史。然而筑黄金台以延士者，则必请自隗始也。（“托塔天王 沈归愚”条）

　　（7）弃尔弓，折尔矢，高固王翦有如此。似我者拙，学我者死，一朝击走十五子。（“没羽箭 舒铁云”条）

　　例（6）中，前两句为对偶句，是整句；末句为转折复句，是散句。例（7）由两个并列复句构成。一二分句、四五分句是整句，不但字句形式相似，语法结构也相同；第三、第六分句则是散句。这样，整散结合，使赞语尽收顿挫有致之效。

　　2.多用短句

　　短句短小精悍，结构简明，节奏紧凑。《乾嘉》因其体例所需，普遍运用短句，表述简练，观点鲜明。例如：

　　（8）家住浔阳江上。欸乃一声，有时绝唱。（“混江龙 姚姬传”条）

　　该赞语紧密结合《水浒传》中混江龙李俊的生平而谈，仅用两个短句，就突出了姚鼐诗歌“有时绝唱”的特点。

三、《光宣诗坛点将录》和《当代诗坛点将录》的语言风格探析

（一）语料版本说明

《光宣诗坛点将录》（以下简称《光宣》），有今人王培军笺证本。[7]《当代诗坛点将录》（以下简称《当代》），最初在网络流传，近年已修订出版。[8]以下引文用此二书。

（二）《光宣诗坛点将录》和《当代诗坛点将录》的词语风格手段

词语是语言的建筑材料，词语风格手段是形成语言风格的重要表达手段。“我们了解了词在使用上的不同风格，在运用语言表达思想感情的时候就可以恰当地选择我们所需要的词。”[3]

　　1.使用专门词语

　　专门词语是词汇中从意义角度划分出来的一个类集，指意义概念专门化的词语。《光宣》和《当代》中，这类词语所占比重较大。例如：

　　（9）高言李杜伤摹拟，却小苏黄语近温。（《光宣》“天速星神行太保戴宗 康有为”条）

　　（10）词坛一代射雕手，朴学乾嘉看薪传。（《当代》“地英星天目将彭玘 夏承焘”条）

　　例（9）中的“李杜”“苏黄”是专门词语，在中国文学史上分别是李白和杜甫、苏轼和黄庭坚的合称。例（10）中的“乾嘉朴学”也是专门词语，指清代学者继承汉儒学风而治经的训诂之学。这些词语的运用，可以使评论语言显得规范、简洁，但要准确理解它们的含义，也需要一定的专业知识。

　　2.使用成语

　　成语是古代汉语词汇中特有的一部分定型的固定短语。成语意思精辟而内涵丰富，表现力强。例如：

　　（11）快人快语，大刀阔斧。（《光宣》“天杀星黑旋风李逵 易顺鼎”条）

　　（12）百战百胜，及身论定。（《当代》“地威星百胜将韩滔 姚鹓雏”条）

　　例（11）中的“快人快语”“大刀阔斧”，例（12）中的“百战百胜”都是成语，它们精练地表现了所赞《水浒》人物的特点。

　　3.使用外来词和旧词新义

　　外来词是汉语词汇的重要组成部分，是外来文化的负载者。《光宣》中有一例：

　　（13）琴书一棹江南艇，艳说英伦迹已陈。（“地耗星白日鼠白胜 潘□□”条）

　　“英伦”是一个音译词，民国时期对英国的一种称呼。

　　旧词新义，是指在原有词语词义的基础上产生新的意义，且这一新义已普遍在语言中得到运用。《当代》中有一例：

　　（14）舟车所至，五洲已历其四。（“天寿星混江龙李俊 饶宗颐”条）

　　“五洲”原为中国地名，清代产生“五大洲”义，现代汉语中泛指世界各地。

（三）《光宣诗坛点将录》和《当代诗坛点将录》的辞格风格手段

作为语言美学形态的升华，风格依仗具有审美功能的风格手段为桥梁。作为风格手段中不可或缺的一部分，富有审美效果的修辞格往往成为连接表达主体的审美观和接受主体的审美情趣的便利手段。《光宣》《当代》中充分表现语言美的辞格有：

　　1.引用——表现联系美

　　参照张素格等的分类，[9]《光宣》《当代》中的引用可分如下两类：

　　（15）断头旭，血化碧。（《光宣》“天雄星豹子头林冲 林旭”条）

　　（16）君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。（《当代》“天雄星豹子头林冲 李渔叔”条）

　　（17）金枝玉叶，美无度兮。（《光宣》“天贵星小旋风柴进 宝廷”条）

　　（18）海内文章尊郭璞，老来彩笔更飞腾。（《当代》“地恶星没面目焦挺 郭沫若”条）

　　（19）“一身好花绣”，何如叶底弯弓殷血透。（《光宣》“天巧星浪子燕青 曾广钧”条）

　　从引用的内容看：例（15）是引事，“血化碧”用《庄子》“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧”。例（16）是引语，引唐诗《燕歌行》中诗句作为李渔叔的赞语，因李曾从军。从引用的方式看：例（17）是正用，即按原义用之，宝廷为皇室高官，故云。例（18）是反用，“海内文章”，语本杜甫诗“岂有文章惊海内”，而反用其意。例（19）是借用，“借引用语料的语言形式来代指表达者要表达的思想内容”，[9]这里是借燕青的文身言曾广钧诗的秾丽风格。

　　2.双关——表现变化美

　　双关是一种言在此而意在彼的辞格，它表现语言的变化美。例如：

　　（20）琨瑶竹箭，丰其获兮。（《光宣》“天贵星小旋风柴进 宝廷”条）

　　（21）苦水去不休，欲渡无舟楫。君莫叹苍茫，中流有一叶。（《当代》“地猖星毛头星孔明 顾随”条）

　　（22）云霞漫天，何若澄碧千里。（《当代》“地满星玉幡竿孟康 蒋礼鸿”条）

　　三例都是语义双关。例（20），因宝廷号竹坡，故用植物名“竹箭”作双关。例（21），所谓“中流一叶”，表面上是指小船，实指顾随的女弟子叶嘉莹，因叶氏尽得顾随真传，且后来居上。例（22），“澄碧”一词，表面是“清澈而碧绿”的意思，实又暗含徐澄宇、陈碧湘二人的名字在内。

　　3.对偶、叠字——表现均衡美

　　对偶有宽式和严式之分。考察“点将录”的赞语，多数并不强求平仄协调，故这里讨论宽式对偶。

　　（23）文章太史公，书法陆平原。（《当代》“天闲星入云龙公孙胜 王蘧常”条）

　　（24）云里金刚，空中飞将。（《当代》“地魔星云里金刚宋万 陈禅心”条）

　　（25）其髯戟张，其言妩媚。（《光宣》“天满星美髯公朱仝 梁鼎芬”条）

　　从内容上看，例（23）、（24）是正对，上下两联互为补充。例（25）则是反对，上下两联意义相反。

　　叠字也是中国古典诗文中一种常见的辞格，它使诗文语言富于音乐性和节奏感，从而表现语言的均衡美。摹状和摹声是叠字的两大功能，例如：

　　（26）堂堂之阵，正正之旗。（《当代》“天威星双鞭呼延灼 成惕轩”条）

　　（27）赤条条来去无牵挂。（《光宣》“天孤星花和尚鲁智深 金和”条）

　　（28）涧水清清，其音泠泠。（《当代》“地周星跳涧虎陈达 陈贻焮”条）

　　（29）潜夫不潜，后山而后。（《光宣》“地阖星火眼狻猊邓飞 李宣龚”条）

　　例（26）中，“堂堂”“正正”为 AA 式叠字；例（27）中，“赤条条”为ABB式叠字；这两例是句首叠，功能都是摹状。 例（28）是句末叠，“清清”摹状，“泠泠”摹声。例（29）是隔字单叠，与例（26）一样，结合了对偶辞格，属于辞格的综合运用。

四、三种《诗坛点将录》语言风格合论

以上分析了语言风格的物质因素系统之一——风格手段系统，包括语音风格手段、词语风格手段、句式风格手段和辞格风格手段。风格表现系统则是构成语言风格物质因素的另一系统。这里归纳三种《诗坛点将录》表现风格的共同特点。

（一）亦庄亦谐

作为文言语体，三种《诗坛点将录》的语言表现风格整体上十分庄重，如多用专门词语、赞诗采用有格律的近体等。但受明清古白话小说的影响，其语言也时常呈现幽默的风格。例如：

　　（30）远而望之幽修漏，熟而视之瘦透皱，不知者曰老学究。（《乾嘉》“智多星 钱萚石”条）

　　（31）好一把贱骨头。（沈早年游北里，语人曰：“吾宁仰而企之难，不愿俯而就之易。”菊坡作京腔调之曰：“这叫做贱骨头。”）（《光宣》“地狗星金毛犬段景住沈□□”条）

　　（32）灵猿灵猿，果然善变。（《当代》“地遂星通臂猿侯健 周汝昌”条）

　　这三例都是巧用辞格，构成幽默的风格。例（30）是语义双关，表面写钱载外貌，实际写钱诗风格。“瘦透皱”原是赏石用语，这里语体变异，用来描写人物外貌。例（31）引用今典，用调侃的语气写沈宗畸的狂放风流。例（32）用拟物辞格，其背景故事是周汝昌曾补《红楼梦》断句成诗，时人多信以为真。

　　亦庄亦谐的风格增强了三种《诗坛点将录》的可读性，是其语言表现风格的一大亮点。

（二）简约为主

简约是三种《诗坛点将录》在表现风格上的另一共同特点，这主要体现在词语、句式和辞格三个方面，前文已有论及。“点将录”虽风格简约，但构思精巧，结构完备（对赞语中读者不易明了之处，则加注予以说明），宜乎张亚权先生誉之为“一种富于民族特色的文学批评形式”。[10]

　　[1]张廷玉,等.明史(第二十六册)[M].北京:中华书局,1974:7861.

　　[2]高名凯.语言风格学的内容和任务[A]//北京大学中文系语言学论丛编辑部.语言学论丛(第四辑)[C].上海:上海教育出版社,1960:63.

　　[3]黎运汉.汉语风格学[M].广州:广东教育出版社,2002:7,135.

　　[4]胡文辉.当代诗坛之天罡地煞——《当代诗坛点将录》[N].天天新报,2011-10-27.

　　[5]周文静.《乾嘉诗坛点将录》研究[D].扬州大学,2013.

　　[6]张德明.语言风格学[M].长春:东北师范大学出版社,1989:68.

　　[7]王培军.《光宣诗坛点将录》笺证[M].北京:中华书局,2008.

　　[8]冯永军.当代诗坛点将录[M].上海:华东师范大学出版社,2011.

　　[9]张素格,宋燕鹏.“引用类别”解析[J].河北科技大学学报:社会科学版,2009(1).

　　[10]张亚权.点将录:一种富于民族特色的文学批评形式[J].南京大学学报:哲学·人文科学·社会科学,2006(3).