改革开放以来，中国纪实文学异军突起，波涛汹涌，至今方兴未艾，其中纪实散文是其重要支流之一。而范诚的纪实散文创作，虽只是该大潮与支流中涌现的浪花之一，但不同于一般随波逐流、稍纵即逝的“小”浪花，它不但以其体“大”、量“多”而彰显出非凡力量，而且以其蕴涵丰富、特色鲜明而令人瞩目。近10年来，范诚先后出版了《本色凤凰》《崀山走笔》与《走玩湘西》等7部散文集，计200多万字。这些作品，从“凤凰”“崀山”到“湘西”，“点”“面”结合，图文并茂，全面、具体、细致地反映了整个湘西——湘西南地区的历史、文化与人文地理等，不但为湖南文学与湖湘文化的发展作出了重要贡献，而且为中国乡土文学与纪实散文的发展，也提供了极具意义的经验和启示。
首先，范诚的纪实散文以系列形式，集中、全面、系统地反映了包括“崀山”等在内的“大湘西”“泛湘西”的历史、文化、人文地理与风俗民情等，具有较大的史料价值与认识价值。其中《崀山名胜古迹》《崀山走笔》与《崀山乡土》等“崀山”系列，不但全方位、多角度地描述了崀山这一旅游胜地以及新宁县的名胜古迹、自然风光与乡土风物，而且通过对众多人物的素描勾勒，深入挖掘了其中的历史内涵与人文精神；《本色凤凰》与《凤凰：那些人 那些事》等“凤凰”系列也是如此：它们相互补充、相得益彰，不但具体介绍了凤凰古城的风景名胜与历史地理等，而且更以熊希龄、陈渠珍、沈从文与黄永玉等名人为重点，凸显了其独特、厚重的人文内涵；而《阅读湘西》与《走玩湘西》等“湘西”系列，则由“点”到“面”，放眼湘西。一方面，通过描写张家界、贺龙故居、潕溪书院、老司城、不二门与芙蓉镇等“山川形胜”，溪洲铜柱、土家织锦、拉拉渡、菊花石、酒鬼酒、古丈茶与苗鼓等“乡土风物”，神秘风水、丧葬奇闻、“放蛊”揭秘与花酒传说等“民俗传奇”，以及“毛泽东的老师袁吉六”“黄永玉和峒河四桥”“刘鸿洲的艺术”“刘晓庆重返芙蓉镇”“何纪光的‘茶缘”与“宋祖英的故园情”等“人物特写”，全方位、多角度地深度“阅读”了湘西；另一方面，又通过具体介绍“吉首的特色苗寨”“凤凰的风水传说”“泸溪的特产美食”“一脚踏三省的地方（花垣边城）”、保靖的“黄金村与黄金茶”、古丈的“红石林与坐龙峡”以及“猛洞河猴趣”与“龙山乡村景点”等湘西8个县市的特色文化——尤其是旅游文化与饮食文化等，进一步“走玩”了湘西。
其次，范诚的纪实散文系列继承我国古代游记散文的传统，为当代散文尤其是游记体散文（或“旅游文学”）的发展，提供了宝贵的新鲜经验。众所周知，我国游记体散文历史悠久，名家辈出。如郦道元的《水经注》既是一部地理著作，又是一部描写自然风光、山水景物、地理形胜与民俗风情的散文名著；杨衒之的《洛阳伽蓝记》既有对佛寺兴盛史实的记叙，更有对市井风情、佛教习俗与人物、志怪等的描述；柳宗元的“永州八记”尤其是其中的《钴鉧潭西小丘记》与《至小丘西小石潭记》等，被公认为游记精品；徐弘祖（号霞客）的《徐霞客游记》“融地理学家深入观察、细微分析之科学美与文学家寓情于景，景情相生之艺术美于一炉，谋篇安章，别具一格”；{1}而郁达夫的《屐痕处处》与《郁达夫游记》等，“将自然景观与人文景观融为一体，将风景与人情合为一处，将山水与历史化为一记”，具有“细”“美”“真”“趣”等特色。{2}而纵观范诚的纪实散文系列可知，作者不但继承了以上名家名作的传统，而且能博取众长、推陈出新。即他既描绘山川形胜与自然风光，又注重历史文化与人文地理；既谈古迹轶事与习俗志怪，更重地方特色与民族风情；既追求“本色”与“真”“趣”，又紧扣“走玩”与“乡土”；既讲究文字的可读、可感，又注重图像的辅助、配合，等等。而这一切，都可见出作者作为一个“崀山人”（生长于崀山下）“湘西人”与“报人”“电视人”（在湘西任记者27年）所特有的优势和特色。正如有人所指出的：“范诚是个至情至性的人。只要打开他的故乡作品，你随处都可以触摸到他那颗滚烫的赤子之心，随处都可以感受到他对故乡浓烈如火的激情”{3}；他“从以镜头说话，到以美文寄情，带给我们别样的惊喜”，他“把自己的履痕，自己的生命感受，自己眼见过的美景，感动过的人事，都用心记录下来。这些记录是点滴的，没有功利的，因而更见真诚和可贵。”{4}也如他自己所说，他之所以在湘西工作这么多年，是有感于“湘西山川的秀美”“湘西人性的纯朴”与“湘西文化的独特”，以及“湘西是一本读不完的书”。{5}
当然，说到对传统的继承与发扬，还须提到的，是其写景的细腻、鲜明与真切、形象。读范诚那些写景的文字，我们自然会想到柳宗元的“永州八记”、郁达夫的“游记文学”、沈从文的“湘西系列”与老舍的某些写景散文等，进而可窥探到作者在继承传统、撷英咀华方面的用力之勤。这就难怪有人说他的写景抒情文字“综合了摄影、绘画的技巧，取景構图匠心独运，画面清新淡雅，和谐流动，富于层次感，而又文辞流畅，风情独具”；作者“既不刻意去追求华词俪句，也不屑于寻求微言大义，他所向往的是清水芙蓉、本色自然的艺术境界”。{6}正是如此，其作品“读来如老友谈心，平易亲切；又如清泉入林，清爽宜人”{7}。
再次，范诚的散文创作丰富和发展了湖南的当代纪实文学与湖湘文化研究。与其旅游资源与影视文化等一样，湖南也是文学大省甚至强省之一。在纪实文学创作方面，新时期以来，除唐浩明的《曾国藩》等纪实小说系列外，还先后涌现了以张步真、杨华方、赵志超、余艳、纪红建、周迅与张雄文等为代表的“红色题材”群体，和以李超贵、陈启文、阮梅、彭晓玲与韩生学等为代表的“现实题材”群体；纪实散文虽不及报告文学兴旺，但也后来居上，近年来先后涌现了甘建华、王开林与胡玉明等人各具特色的系列创作——而范诚的出现与加盟，则不但扩大了该团体的力量，而且有力地推进了该文体的发展。尤其值得关注的是，湖南当代的纪实文学创作，立足本土，为宣传与弘扬湖湘文化作出了显著贡献。其中唐浩明的长篇小说系列对曾国藩、左宗棠与杨度等近代历史名人的艺术再现，“红色题材”群体对毛泽东、刘少奇、粟裕等革命领袖和将帅的全面解读等，即是其典型例证。而纪实散文，由于其鲜明的资料性、学术性与“文史兼容”等特色，它对湖湘文化就不只是“宣传与弘扬”，而是兼具挖掘、考证与研究之功了。如张步真的《江湖之远》以岳阳楼为中心，通过考证屈原、李白、杜甫与范仲淹等历代文化名人与岳阳尤其是与岳阳楼的关系，考察与研究了“忧乐文化”与岳阳精神的形成、发展和内涵等；甘建华的《蓝墨水的上游》与《江山多少豪杰》立足衡阳，考证和研究了湖湘文化的源流尤其是在衡阳的发展与表现等；胡玉明的《浏阳潭湾梦》与《走读浏阳罗汉》等，不但挖掘了罗汉等被历史淹没的中共早期革命先烈，而且叙写了众多发生在浏阳这块红色热土上的革命家及其英雄故事。而在这方面，范诚的创作表现更为集中、突出：它以“凤凰”“崀山”与“吉首”等为重点，通过挖掘与描写发生在湘西南这片广阔、美丽而神奇的土地上的名胜古迹、人文历史与风俗民情，如吉首的潕洲书院、德夯苗寨与矮寨大桥，凤凰的南长城、三潭书院与苗人谷，泸溪的菊花石与非物质文化遗产，花垣的诗画大龙洞与黄瓜寨古战场，永顺的老司城与不二门，以及龙山的里耶与乌龙山大峡谷——尤其是通过描写众多文化名人，如新宁（崀山）的杨再兴、江忠源、刘长佑、刘坤一、陈鸣志、刘永济、刘敦桢与陈贻焮、李双元，凤凰的熊希龄、沈从文、黄永玉、田星六、顾家齐与“湘西王”陈渠珍、“苗王”龙云飞，以及吉首的杨岳斌与罗荣光，古丈的何纪光与宋祖英，桑植的贺龙与保靖的袁吉六，等等，进一步从广度与深度上有力弘扬了湖湘文化与湖南精神。其中如指出：“楚勇”是湘军的雏形，江忠源是湘军的重要创始人之一，其后曾国藩募集地主武装，基本上都按江忠源的办法，后统称“湘军”（《乡土崀山·江忠源：忠烈家门》）；崀山人的个性精神，一是敢想敢干、勇于进取；二是仁侠仗义、重义轻财，三是尚武喜文、勇敢无畏，四是注重乡情、团结协作（《崀山走笔·崀山人的个性精神》）。桑植不仅是一块红色土地，还是一个民歌之乡，尤以红军歌谣广为流传（《阅读湘西·在贺龙元帅故居》），均是其具体表现。endprint
最后，尤其应指出的是，范诚的散文创作继承沈从文等前辈的传统，为中国乡土文学的发展作出了新的较大贡献。纵观中国现当代文学史可知，从鲁迅的《故乡》及其所影响下的“乡土小说”派，到沈从文笔下的“湘西世界”与老舍笔下的“北平文化”，再到新时期以来刘绍棠、贾平凹、张炜等人的“乡土创作”，其乡土文学源远流长、名家辈出、蔚为大观。其中沈从文及其湘西叙事，对湖南文学的影响尤大——这一点，我们从周立波、谭谈与韩少功以及湘西籍少数民族作家彭学明、龙宁英等人的创作中，均可见其端倪。然而，不可否认，至今为止，能在全面继承中努力超越并取得显著成绩者，首推范诚。正如有人所指出：沈从文的“散文集《从文自传》《湘行散记》《湘西》以及大部分小说，那是上世纪二三十年代的作品，离现在几乎一个世纪了。现在再看湘西，可以说山川依旧，物是人非。如果再从沈从文先生的作品中来了解湘西，只能说是寻梦”，而范诚的《走玩湘西》等，“既有湘西八个县市的主要介绍，风景名胜，也有这块土地上诞生的杰出人物，以及这些人物演绎的精彩故事，甚至也包括这块地方的特产美食，可以说是浓缩了八个县市的精华部分，让人一目了然，耳目一新”“没有对湘西的真切了解，没有深厚的文化修养，没有对湘西的真情实感，是写不出这些东西来的”。{8}的确，纵观范诚的系列创作，我们可以看到，他不但继承而且多方面发展了沈从文的传统：
一是对故乡的热爱与多情。沈从文的作品饱蕴着对故乡的深情，范诚更是如此。正如他所说：“虽然长大后离开了故乡，但故乡的一山一水，一草一木，常萦回脑际，如影随形，挥之不去。尤其是随着年岁的增长，这种情愫越来越炽热，对故乡的思念也越来越强烈”“我爱故乡的山水”“爱故乡的风物”“爱故乡的文化”“更爱故乡的人物”。{9}正是这种强烈的“思念”与“爱”，才使他接连写了《崀山走笔》与《崀山乡土》等“崀山”系列。对第一故乡“崀山”如此，对第二故乡“湘西”也不例外。正是因为大学期间读了沈从文作品，“为这块神奇的土地深深吸引”，毕业时才“别无选择地来到了湘西”；{10}也正是因为他爱湘西“山川的秀美”“人性的纯朴”与“文化的独特”，他才在湘西工作了27年，并接连写了《阅读湘西》与《走玩湘西》（包括《本色凤凰》与《凤凰那些人 那些事》）等“湘西”系列作品。{11}
二是描写的全面与系统。沈从文之所以被称为乡土文学大师，是因为他以“乡下人”的身份，执著、系统地讲述了独特的“边城”故事与再现了神奇的“湘西世界”。在这方面，范诚有过之而不及。沈从文的笔触所至，虽也不限于“小湘西”而延伸到了沅水流域等，但他主要是以自己的经历为线索，记述其所见所闻所感。而范诚，由于他比沈从文在湘西生活的时间更长，尤其是因为其记者身份而态度更主动、表现更勤奋，因而其题材范围（或视野所及），不但包括崀山、张家界等在内的“大湘西”与“泛湘西”（湘西南），而且对包括“边城”在内的“小湘西”（即当今湘西自治州所辖的8个县市），也尽收眼底、无一遗漏。同时，在具体描写其风景名胜、乡土风物与民俗传奇等方面，也比沈从文更为全面、细致。如在《崀山走笔》（5篇）中的“地理名胜”与“乡土风物”两篇，分别描述了24处风景名胜与讲述了22个民俗故事；《崀山乡土》4篇中有3篇分别为“乡风·乡景”“乡土·乡物”和“乡情·乡俗”（另一篇为“乡人·乡贤”），其中每篇包括30篇左右的短文；《阅读湘西》5篇中有3篇分别为“山川形胜”“乡土风物”与“民俗传奇”，其中每篇包括10—35节具体描写的短文；《走玩湘西》更是如此：10章中前8章分别介绍吉首、凤凰、瀘溪、花垣、保靖、古丈、永顺与龙山等县市的特色景点与特产美食，后2章集中介绍土家族与苗族的民俗风情及其民族文化。因此，就题材的全面、广阔与内容的系统、丰富而言，范诚的确有所突破和超越。
三是人物的众多与鲜活。沈从文营造的“湘西世界”不但人物较多，而且不少形象鲜明。其中不但有自传等纪实文学中的陈渠珍与父母亲人，还有小说等虚构文学中的翠翠、老船夫与水手、妓女等。范诚在这方面不但写得更多、更实，而且更集中、全面、亲切。其中《崀山走笔》5篇中有3篇写人：“人物风流篇”记述了杨再兴、李敏、江忠源与刘光才等30多个新宁籍历史名人的事迹，“乡人速写篇”勾勒了父母、姐妹与亲朋、乡邻等20多个“亲人”形象，“成长履痕篇”中的25小节，系统记述了自己从童年到上大学前的青少年生活；《崀山乡土》中的“乡人·乡贤”篇35小节，除继续考证与描述了杨再兴、江忠源与刘光才等人的事迹外，又增写了“刘长佑的传说”“刘坤一：最早提出对日持久战”“陈鸣志：祖孙抗敌呈英豪”“陈毅认老乡”与“刘永济捐资救母校”“龙舟传人”等；尤其是《本色凤凰》与《凤凰：那些人 那些事》，更以主要篇幅写人——尤其是集中写了熊希龄、陈渠珍、沈从文与黄永玉等历史、文化名人。其中《本色凤凰》中的“从文旧事”分别写了沈从文的祖居、沈从文与陈渠珍、沈从文与胞弟沈荃将军，以及沈从文与母校及其最后归宿等；“大师乡情”分别写了黄永玉的故乡情、黄永玉与凤凰的题款、黄永玉与官庄河滩，以及他献给故乡的厚礼等；“名人传奇”除写了熊希龄、田星六与“苗王”龙云飞等人的传奇外，还写了抗日名将顾家齐以及贺龙与“湘西王”的交往等。《凤凰：那些人 那些事》除继续写了沈从文、黄永玉与熊希龄等的“人事”外，还生动记述了“湘西王”陈渠珍在青藏高原的旷世绝恋，以及他对沈从文人生与创作的影响等。当然，也还有“陈宝箴在凤凰的仁政”“吴自发与三潭书院”，以及“几代筸军的铁血传奇”“湘军中的凤凰将领轶事”“放牛娃当了大将军”与“最后的飞虎队员”等。作者所写的这些人物，有的较为集中、完整，如“成长履痕”中的自我形象；有的虽较为分散，但由于从不同侧面多层次描写，也使其形象生动、完整，如沈从文、黄永玉与陈渠珍等；有的虽着笔不多，但由于抓住特点，饱蕴深情，且结合趣闻轶事，故也印象深刻，如《阅读湘西·人物特写》中的“谢晋魂系芙蓉镇”“宋祖英的故园情”“岳父的足迹”“看守大门的老吴”与“赶山人张发喜”等。endprint
总之，正如有人所指出的：“我们在范诚作品中看到的湘西世界，不是普遍的、一般性、被粉饰和雕琢过的生活，而是独特的、个别的、带着作者情感记忆的生活本体。在这当中，我们看到了一个个真实生命的顽强抗争，对苦难和贫穷的艰难挣扎，我们也看到了真正的湘西民俗文化——它的神秘，它的异域色彩，不在夸张和猎奇，不在浪漫和传奇，而是深深地联系着湘西普通人的日常生活，深扎在每一个普通湘西人的成长道路和生活记忆里。它们不是一般的地方风情画，也没有情节曲折的恋情或殉情故事，却是湘西这块土地上的真实事件，是湘西人们的真实生活”；范诚的湘西叙事，不同于某些“流于旅游观光，充斥着外来者的走马观花和炫奇猎异”，而是更关注“那些在这块土地上艰辛劳作，与艰难环境拼搏的普通大众”。{12}这确是剀切之见。
当然，在充分肯定范诚散文创作的成就、价值与意义的同时，我们也要探讨其局限与不足。如在内容与主旨方面，虽然某些篇什也不乏批判与思考——如《漫话湘西土匪》（《走玩湘西》）对湘西土匪的辩证分析，《复读是金》（《崀山走笔》）对人生成败哲理的独特感悟，等等。但总的来说，其作品主要是挖掘与展示家乡优秀、美好的一面，是以赞美与欣赏为主，而对其黑暗、丑恶与落后的一面，显得揭露、批判与理性思辨不够——或者说，因受沈从文影响较深和热爱、“宣传”故乡过切，故“悠然见南山”有余而“金刚怒目”不够。这一点，如与章诒和、李辉与王树增等人相比，即可见出其明显差异。与此相连，在体裁与形式方面，主要是篇幅短小的随笔、小品与游记之类，而缺乏更多选择与创新。当然，各个作家有自己不同的生活积累、题材优势与风格特色，我们不应求全责备。但作为有理想、有追求且前途远大的作家来说，不断超越自我，在增强思想“硬”度的同时进一步追求形式的多元、多样，也是其“可持续发展”的題中应有之义。
注释：
{1}高文升编：《纪实：文学的时代选择》，河南文艺出版社1999年版，第16页。
{2}丁仕原：《鲁迅与郁达夫之间》，中国文史出版社2011年版，第102—103页。
{3}{7}杨坚：《崀山歌者——记新宁籍作家范诚》，《崀山文艺》2017年第1期。
{4}汤素兰：《本色凤凰·本色人带你看本色凤凰（代序）》，岳麓书社2011年版。
{5}{11}范诚：《阅读湘西·后记》，湖南教育出版社2013年版。
{6}刘敦纲：《阅读湘西·序》，湖南教育出版社2013年版。
{8}宛庆丰：《走玩湘西·序》，昆仑出版社2015年版。
{9}范诚：《崀山走笔·后记》，湖南文艺出版社2011年版。
{10}范诚：《本色凤凰·后记》，岳麓书社2011年版。
{12}贺仲明：《崀山乡土·湘西深处的真诚心声——读范诚的湘西系列散文》，湖南文艺出版社2014年版。
（作者单位：湖南大学文学院）
责任编辑 佘 晔endprint
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