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古典意境与现代气质的糅合——浅析木心《诗经演》的创作特色

时间:2023/11/9 作者: 小说月刊 热度: 16406


  (辽宁大学文学院 辽宁 沈阳 110000)

  古典意境与现代气质的糅合
——浅析木心《诗经演》的创作特色

  姜华

  (辽宁大学文学院辽宁沈阳110000)

  木心是一位生于现代而成名于当代的诗人、文学家、画家,在他身上总是呈现出一种古今、中外相贯通的文学品质。作为诗人的木心,共出版诗集六册,其中以《诗经演》的形式最为特别,给人既旧又新、古今交融之感最为强烈,继而选取其作为本文分析对象,就内容浅析其创作特色。

  木心;《诗经演》;创作特色

  《诗经演》在台湾出版之初,题曰《会吾中》,作者曾在扉页写到 :“诗三百,一言蔽,会吾中。”木心曾在《温莎墓园日记》自序中称“借小说满足‘分身’‘化身’的欲望”①,这也可视为《诗经演》创作的灵感之一。众所周知,《诗经演》与《诗经》有密不可分的关系,可以说前者是以后者的存在为依据的,但是不能将《诗经演》视为对《诗经》简单的语言和形式上的改写移用,因二者在内涵上有时大异其趣,有时甚至出现逆转性的改写,这可看作是作者的创造性书写的结果。

1 趣味悖论

木心诗歌中的悖论意识是比较鲜明的,或者称其为对原有既成事实的反其道而行,反其道而解,带有自己独特的趣味观。在《诗经演》中这样的例子也不在少数。以《郁林》为例,《郁林》原诗为《小雅·北山》,是反映下层小官员对劳逸不均的怨愤之作,其中为表示这种奔波劳逸而无处逃避的无奈之情有“溥天之下,莫非王土”一句脍炙人口的名句,而在《诗经演·郁林》中,木心则将这种怨愤之情转化为了喜乐之情,全诗基调欢快,诗人表达了趁着未老,及时享乐的想法,题目改为《郁林》,原因之一可能是在古人看来北方为阴,主死,顾言“北”者往往有一种悲伤之意。其具体逆写是将“溥天之下,莫非王土”改为“溥天之下,莫非乐土”,一字之差,其诗意情调大变。

2 古境新意

《萧萧》是用《诗经》的古典意境来表现作者自身情感的代表之作。《萧萧》典出《唐风·鸨羽》,是一篇控诉征役的诗,《诗集传》曰 :“民从征役而不得养其父母,故作此诗。”木心在《萧萧》中进行了通篇意涵的转换,以下是其新作 :萧萧鸨羽,集于茂梓。世事靡盬,艺不得极。骐子何怙,曷其有所。萧萧鸨羽,集于茂桑。生事靡盬,为谋稻粱。骐子何尝,曷其有常。亘太平洋,在天一方。②原诗是以“王事靡盬”生出不得养父母的三叹,而木心在保留原诗“肃肃鸨羽,集于苞栩”的意境的同时,将个别字句稍作改动,而赋予其新的意涵,如将原来的“王事靡盬”变为“世事靡盬”、“生事靡盬”而生出“艺不得极”“为谋稻粱”的感叹,诗中的“骐子”显然是指诗人自己。末二句,更是使全诗立意大变,“亘太平洋,在天一方”无疑是现代人的语言与所感,其灵感来自《萧萧》注释中提及的梁启超《太平洋遇雨》一句“一雨纵横亘二洲”,全诗至此,由原诗的哀叹转变为了诗人不惜远离家国的理由和气度,可以说是是由古境而出新意的佳作。

3 阳性叙事

在此提出的阳性叙事的概念,主要是木心在《诗经演》中大量运用男性指称,或对《诗经》某些涉及性别内容的书写进行明显的转换,即由“女”、“淑女”等女性指称变为“子”“尤子”等无性或鲜明的男性指称,使《诗经演》的叙述呈现出一种阳性叙事的特征。如《诗经演》中提到的人称词大都是“子”、“尤子”、“娈子”(娈 :美好)、“君子”、“小子”、“骐子”、“仲子”、“孺子”、“眉子”、“子都”、“子充”、“子差”、“子玖”、“子高”、“士”、“吉士”、“髦士”、“氓”“叔”、“兄”、“弟”、“哲夫”、“狡童”,还包括一些无性指称如“佼人”、“良人”、“令人”、“哲人”等。具有女性指称意涵的词仅提到三次,或一笔带过,如《木德》有“之耽女兮,犹可脱也”,或含有贬义,如《为慝》有“哲夫成城,狡妇倾城。黠厥狡妇,为枭为鸱。妇有长舌,为厉之阶。”而将原诗女性指称改为男性较为明显的有 :将原诗《靓女》改为新作中的《靓子》;将《召南·野有死麕》中的“有女怀春,吉士诱之”变为《野有》中的“子都怀春,子充诱之”;将《郑风·出其东门》中的“出其东门,有女如云”改为《朝出》中的“朝出东门,有氓如云”;《小雅·大东》中的“跂彼织女,终日七襄”改为《七襄》中的“终夕七襄,跂彼牛郎”。由于性别指称的改写较多,因而不再一一赘述。

4 注著交融

注著交融可以视为《诗经演》写作的鲜明特色,因其与《诗经》的关系,所以其中较多涉及到对《诗经》的注释,引用频率较高的有《毛传》、《传疏》、《集传》、《通释》、《郑笺》等注释类书目。而木心在创作过程中,又将后世文人的大量字句融入到其书写中,如对《楚辞》、《左传》、《文心雕龙》等的借鉴,并以自身的古文学养赋予《诗经演》以新的内涵。因此,《诗经演》既包括对《诗经》的注释,又包括诗人将他人诗文融入其写作的创造性发挥,同时还有诗人自身的独特见解,是一种有注又有著的书写过程。

5 结语

以木心先生的《诗经演》为研究对象,起初仅是觉得当下的诗歌写得过于直白,少含蓄之美。孙郁曾说“汉语的应用功能在今天与审美功能分离得越发厉害了。五十余年间,我们的文字书写与古风里的气象越来越远。”③不可否认的是《诗经演》的问世正是实施了一场现代汉语实验,对诗歌发展作出了积极探索,虽然结果有待验证,但已给予我们以启示价值。

  注释:

  ① 木心.温莎墓园日记[M].广西 :广西师范大学出版社,2010

  ② 木心.诗经演[M].广西 :广西师范大学出版社,2006

  ③ 孙郁.读木心[M].广西 :广西师范大学出版社,2008

  姜华(1993—),女,满族,辽宁抚顺人,辽宁大学文学院2016级硕士研究生,研究方向 :中国现当代文学。
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