赵 艺

　　论《母亲河》的家国同构叙事模式

　　赵 艺

　　《母亲河》描写了两代人三个家庭的故事，故事中的人物人生各有不同，但故事的轴心无疑是贺庆生，贺庆生命运的根本转变是与共和国同步的，以他为轴心展开故事整体的人物框架，以此来看六十年间共和国发生的改变。全书描写了两代人三个家庭，熔历史风云，男女风月，文化兴替于一炉，表现了文化变革近几十年血淋淋的历史进程，展示了中华民族农村的生存状态。《母亲河》的叙事焦点始终对准汉水之滨下小人物的生活状态，着力于揭示历史生活型态后面所隐藏的文化因素，借两代人三个家庭命运的转换，去探索民族生存发展的历史缩影。

　　民族国家的建立和发展时期所产生的家庭伦理的震荡和个人选择的困惑，成为作家们取之不尽的灵感源头。因为中国是人之社会，各种社会关系错综复杂，其内在的矛盾冲突，形形色色，给作家提供了很多创作素材，无论是日常生活中的家长里短，还是时代巨变中的爱恨情仇悲欢离合，都是具有普遍性的创作题材。《母亲河》“家国同构”的叙事模式一方面继承了家族母题小说的一贯叙事套路，小说将错综复杂的事件纳入到历史风云的时代变迁；另一方面，又以深厚的传统文化积淀融入到了中国历史演变的进程当中。作者讲述两代人错综复杂的人生时，同时也深刻揭示出历史发展进程无疑体现了家族母题小说中惯常使用的家国同构的叙事模式，具有以小见大的叙事功能。

　　《母亲河》是一部家族史诗式长篇小说，纵贯了上世纪五十年代到本世纪前近六十年的历史，写出了两代人几个家庭的悲欢离合以及他们历经挫折仍积极向上的奋斗历程，表达了作者对这片土地以及这片土地的人民们的赤诚的爱。其以汉水流域的社会变迁为历史背景，以文学的方式，通过对中国近六十年历史的风雨变幻的客观叙述，展示一个民族探索过程中的痛苦。汉水之滨的故事成为了当时中国社会的缩影，用两代人的故事作当时中国生活状态的一个缩影。

一、家国同构的叙事模式

“家国同构即以家庭为中心，借助一个或几个家庭在一定时间段内的变迁来折射反映一定的时代特征，他们的框架形式与基本元素大体为家庭单元（即以家庭为基本情结结构与线索）、时间跨度、女性形象、悲欢离合。家国同构模式有比较大的“故事跨度”，几十年的时间跨度；几代人悲欢离合的命运；家庭生活折射时代与社会变迁，反映历史变迁。同时通过家庭这一社会缩影，来折射现实社会的变更，并纠结起复杂的人物关系，使人物曲折坎坷的命运线索得以附丽。”本书以叙述三个家庭两代人的故事为主，人物关系网就像一张细密的蛛网，丝丝扣扣紧密相关。既透视了凝结汉水之滨的生存状态和文化精神，又勾勒了生活在这块土地的人们的生活形态和心理状态。刻画了一幅中国当代生活的画卷，展示当代改革开放、社会万象。而贺庆生这个人物是整本书的核心，此后的故事便围绕贺庆生的一生渐渐展开。

　　小说的开始描述了贺庆生出生的场景，以此引出贺庆生的父母——新中国的第一代知识分子、大西北最早的建设者和革命者。贺庆生的父母满怀热情要为建设中国做贡献，但是现实却向他们狠狠泼了一盆冷水，残酷的批斗工作开始了，作者对贺文雍遭受的苦难描写，使人们深刻认识到了整风运动的残酷性，也展现了当时知识分子艰难的生存现状。正如贺庆生二十年后撕心裂肺的发问，这也道出了我们的心声“父亲有什么罪啊？他把青春的热血抛洒在了茫茫的戈壁高原，却让妻子和儿女们为他承担了几十年的苦难！他像后羿射日一般追逐太阳的光芒，却留给了后人多么沉重的念想！”。历史是悲壮的，是曲折的，也正因如此，在历史长河中，人的悲剧也是不可避免的。对贺文雍短短几页的描写，道尽了这个人物的悲惨命运，更揭示了斗争的残酷，而且为后面描写其子——贺庆生埋下了伏笔。

　　除了对贺文雍的描写，对贺庆生的母亲——凌芬的描写也占了相当一部分篇幅。赵凌芬在年轻的时候就积极参加学生运动，然后与丈夫相知相识，两颗年轻的心对祖国抱有无限的热忱，但很快丈夫不幸惨死荒原，迫于生活的压力凌芬改嫁了，看似生活又充满了希望，不料却走入了更深的社会苦难，家庭一落千丈，堕入底层。凌芬命运的一波三折，体现了政治斗争的反复无常，以及他给人民带来的苦难。而且正是由于其母改嫁到秦家才引出了，贺庆生生命中最重要的女人之一，秦光明的女儿——秦岚。

　　《母亲河》从文化人格的角度，塑造了一批经历独特、性格鲜明、思想行为迥异的人物形象，这些人物身上都具有一定的时代代表性，这些人物的塑造将时代变迁的残酷冷暖变得更加具象化。同时整本书的人物关系，环环相扣，正如一张大网，脉络复杂，这也是中国人际关系的最好体现，人是社会的产物，亦是社会关系的总和，也正是这些错综复杂的人物关系使得人物曲折坎坷的人生线索得以展开，并以此来折射现实社会的变迁更迭。

二、家国同构下的女性形象

《母亲河》里十数个女性人物生动鲜活呼之欲出，展示出众多女性的当代生态，一个男人两个女子一生的痴情纠缠，折射着当代“另类知青”的崎岖生涯、坚韧奋斗和追求奉献。这些都是历史变迁下的产物，“家国同构”的叙事使得《母亲河》中的女性人物的人生具有了广泛的代表性。

　　小说在六十年的时间跨度中塑造了周秀琴、秦岚、贺玲、春月、雨晴等一批女性形象，无不绘声绘色、活灵活现，她们的性格命运不同，给人留下了难忘的印象。作者笔下的女性，是汉水流域孕育出的乡土女子，她们身上有着鲜明的地域文化留下的烙印。我们可以从这些女性身上去感知那些年汉水乃至中国女性的生存现状。

　　作者在小说中曾说，应该用一个专章来介绍一下周秀琴这个女子，但你要深入挖掘一下，却又是这么简单。周秀琴是位标准的传统女性，相夫教子、吃苦耐劳、安分守己，但当丈夫一路高升，反差拉大，她又本能地对丈夫接近其他女性心存戒备，“秀琴的叹气，并不是怕西部的苦累和高原的风霜，这些她从来不惧，况且也想它能苦过今天？也并不是舍不得故乡的山水和兄弟姐妹。她可能有点担心的，是自己男生现在心大了，心里想的跟她不太一样了。”短短几行字，将周秀琴吃苦耐劳，深爱丈夫，却过分小心的性格表现得栩栩如生。有时小心的过份，更让人忍俊不禁，又对她的爱的真挚无悔心生敬意，这正是代表了当时一批朴实肯干的中国女性形象，反映了她们在变革进程冲击下的小心不安。

　　小说中，另一位大量篇幅描写，贯穿全书的女性，便是贺庆生重组家庭的妹妹——秦岚。秦岚和贺庆生青梅竹马，两小无猜，从小秦岚就对贺庆生抱有爱慕之情，但是在一次批斗会上，贺庆生给秦岚的生父秦光明的一记耳光，却将这一切都打碎了。正如作者所说，中国的人伦在“文革”中被遗忘，对人伤害最重的，却是人与人之间的伤害。有的是因为政治，有的是因为历史，有的是因为爱情，有的是因为仇恨。而这些原因，都深深隐藏在生活之中。秦岚的感情线在书中也起到了很大推进剧情的作用，一生痴情几十年，对庆生深爱不已，最后遁入空门，令人唏嘘不已。

　　小说中另一位时代新女性，便是庆生的二表姐春月，她热情周到，敢作敢为，脑筋活泛，在军转跟不上改革形势的时候，春月却抓住了改革的好时期，说干就干，响应了县委鼓励干部下海创业经商的号召，赶上了时代的春风，悄然起步，成为了市县的政委委员、有了相当名气的民营企业家。春月的经历也恰恰反映了改革开放时期的一部分群众，顺着改革的春风，把日子过的越来越红火，形象生动地展现了国企改革的艰难和民营经济发展的进程。这正是改革开放的一个侧面的展示。

　　文中对这三位女性代表性的描写，反映了当时中国几种类型的女性的人生，从侧面反映了六十年间女性思想的改变，描述了中国发展历史进程中对女性命运的影响，更是生动刻画了几十年间中国女性的生存现状与感情纠葛。

三、从贺庆生看历史的进程

《母亲河》的叙事结构是以家族故事的讲述来展现民族国家的命运变迁，从而呈现出厚重的历史感和时代的沧桑感。家国同构的叙事模式是家族母题小说普遍采用的一种深度叙事模式，它表现为以家喻国，家国同衰同荣的结构特征，文本的结构形态往往呈网状辐射式，将个人与家族、个人与社会、个人与国家紧紧地挽结在一起，并以一个家族的生活作为重点讲述对象，通过这一家族成员与各个社会的关系来将叙事的焦点外拉辐射出去，从而使叙事的时空放到家族之外的更大区域，以此来展现社会的发展状况，反映中华民族历史的变迁和动荡的时代变化。在《母亲河》中贺庆生的命运沉浮正是反映中国民族变迁的最好表现。

　　贺庆生的命运是与这片土地（汉江），是与共和国息息相关的，从这个人物的一生，我们可以看到风雨飘摇中共和国的改变，可以看到汉水之滨这块土地的改变。这部长篇小说时间跨度之长，人物涉及之广，层面涉及之多，可以说是以生动的生活图景描绘了真实的社会“倒影”；深刻展示了那个时代的生活画面。《母亲河》横跨六十年，这个阶段正是共和国艰难曲折成长，发生巨大变化的时代，这些都一一折射在了贺庆生的生命中。

　　贺庆生童年时父亲由于整风运动被打成右派，惨死荒原，母亲被迫改嫁，与秦岚相识，成为兄妹。这些无不体现了运动的残酷，小人物如浮萍般的命运。这些都是一一串联起来，为庆生的人生留下一抹难以磨灭的灰色。贺庆生少年时，他突然感到罪恶的父亲是共同的敌人，继父是帮凶，自己是“黑五类”“黑七类”。他无颜面对红色运动。文革开始后，庆生喜欢上县委组织部长的女儿宋佳，但却因为成分差异不敢去喜欢。这些都反映了当时运动给人带来的沉重的心理压力，与把人用成分划分成三六九等的愚昧错误。可以说，贺庆生命运的根本转变是与共和国同步的，粉碎“四人帮”后父亲错案平反，母亲恢复工作，贺庆生考上大学，弃文从政，在石油基地调研、调解牧民纠纷中初现才华，崭露头角。经过高原历练，贺庆生重返家乡。

　　《母亲河》以汉水流域的社会变迁为广阔的历史背景，以文学的方式，通过对中国近六十年历史的风雨变幻的客观叙述，展示一个民族探索过程中的痛苦。贺庆生的命运正是与共和国的命运相连的，共和国在六十年间，在曲折中成长，贺庆生也是如此，在曲折中没有放弃希望，终于迎来了改革开放的一天，正是在这种改革不断透出生机又举步维艰、目标始终坚定却复杂曲折的社会大背景下，贺庆生等人物上演了当今中国社会异彩纷呈的话剧。

结语

这是一部两代人三个家庭爱恨情仇，沉浮跌宕，搏击命运，时代变迁的历史画卷，作家以汉水流域三个家庭两代人的生活变迁为侧面，展现了中华人民共和国改革过程的巨大变迁，又以鲜活的农村生活为着眼点，塑造了一个个骨血丰满个性鲜明的人物形象，也让读者对于改革，对于人生，对于命运产生由衷的回味和深思。同时这也是一轴中国农村生活的长幅画卷。当我们将这幅画卷徐徐展开，汉水流域六十年的生活画面一一展现在我们眼前，汉水之滨的生活百态随着贺庆生的人生为主线而展开，在中国大地上描写的这一块儿地方折射着整个社会时代的变迁。无论经历多少坎坷风雨，生活的车轮依然不断地滚动前进，这就是岁月所蕴含的冷酷而坚实的力量。

　　《母亲河》的故事只是中国社会和历史的一个缩影而已，故事所反映的生活年代与小说的时间跨越有半个多世纪，从五十年代写到本世纪初，这是一部浸染着中华共和国蜕变的长篇小说，深刻而真实地反映了那个时代、社会的变迁。通过它我们走过了传统、改革直到新世纪的来临，见证了历史的变迁；也可以看到当时农村的概貌，分析农村的变革。沿着这些宏观的脉络研究中国的社会变迁，了解这一时代的特点、气息。

　　赵艺（1992.07-），女，现当代文学专业2016级研究生。

　　陕西理工大学文学院 723001