◎王金龙

　　浅论唐山皮影戏唱腔的结构及特点

　　◎王金龙

　　唐山皮影又称滦州影、乐亭影、驴皮影，是中国皮影戏中影响最大的种类之一。通常认为滦州影戏初创于明代末期，盛行于清末民国初年，迄今已有400多年的历史。在我国众多的戏曲剧种当中可称为一朵艳丽的奇葩。

一、唐山皮影唱词的特点

唐山皮影唱词的类别有：七字赋、十字赋、五字锦、三赶七（也叫三顶七）、楼上楼、赞、金边七种。（1）《七字赋》是和旧诗中的“七言古诗”相仿，每七个字为一唱句，每段唱腔由若干句或几十句唱词结合而成，其基本结构形式，大体上可分为两种：一种是4+3的，就是说前边4个字，后边 3个字；第二种是3+4，就是说前面是3个字，后边是4个字。七字赋在一段唱词中并不是绝对孤立一成不变的，除以上两种基本结构外，还有各种多字句法的结合，字数很不规则，有的每句唱词组合有八到十几个字，但它的基础还是七字赋。多字样的唱词是为了加强唱腔的旋律性及流畅性而派生出来的，也是历代老艺人创造出的叫“巧板 头”或叫“板头巧”。（2）《十字赋》是由十个单子组成的句子。唱腔的每段唱词也是由若干句或十几句唱词综合而成，基本结构形式大体也分为两种：一种是3+3+4，也就是说3个字+3个字+4个字组成的句子；第二种是3+4+3，就是3个字+4个字+3个字，以上两 种基本结构形式，在某一段唱腔种可以交替使用，也可以结合“七字赋”和文字唱词综合应用。（3）五字锦。它同旧体诗中的“五言古诗”相仿，是由五个字组成一句唱词，每段唱词的唱句不限，根据需要而定。它和五律所不同的是：上句为平 韵，下句为仄韵。但是为了追求唱腔流畅性，老艺人们在五字的基础上，往往采用衬字，多字加花的巧妙唱法，克服了五字锦的呆板僵化。

　　（4）三赶七。（也称三项七）它是独出一格的唱词写法，基本格式为3—3、4—4、5—5、6—6、7—7，也就是由三个字构成上下句开始，逐步叠加到七个字的对称句组合为一番，几番或十几番为一段。三赶七的唱词构成规则虽然是三至七个字对称句，但是在最后一句七个字之前加三个字（如十字赋句子）皮影称跨三。另外，从唱法上，可以和七字赋那样加一些衬字。

　　（5）楼上楼。它是一种规则又不规则的句子组成，其特点是在韵脚（辙口）的后面又连用韵脚，构成韵脚的重叠。所以，得名楼上楼。楼上楼具有很强烈的动力感，为了把旋律推向最高点，把情绪推向最高峰，它多用在唱腔的高潮部位。

　　（6）《赞》类似七字赋，它的头一句是三个字的对称句，第二、三、四句都是七个字，四句为一番，下一番可以挨韵。几番、十几番为一段落。它不用文场弦乐伴奏，只用武场的小锣、小钹伴奏，实际是一种数板形式。

　　（7）《金边》。金边有大小之分，有固定的字数，也都是双句对称，最后一句重复三遍，它的特点是演唱和数板交替进行。

　　①小金边，它以四句唱词为一番，几番至十几番为一段落。一番唱词的构成是前两句是五个字对称的对称句，第三句是七个字，第四句是三个字（称五五七三）。②大金边，它的唱词结构是一、二为五；三、四为三；五、六为五；七为七来；八为三。就是说：一、二句五个字对称；三、四句三个字对称；五、六句五个字对称；七句单七字；八句成三字（简称五三五来七加三）。金边和赞结构别样，色彩轻飘。大小金边多用于“丑角”；赞多用于“净”，其次为旦角。

二、皮影戏唱词的韵律

皮影戏唱词有上、下句之分。一、三、五、七、九……奇句为上句；二、四、六、八、十……偶句为下句（韵脚）。

　　韵律中又有软、硬辙之分。软辙为平生，硬辙为仄辙（唱词声调的一、二声为平；三、四声为仄。）例如：十字赋、三赶七和赞为软、硬辙并用。

　　它们的声调各有规定（声调是指语句的尾字），并且在每一番乃至每一段唱词中韵类不能随意改变。

　　1.五字锦声调格律：韵律为平、仄……

　　2.赞的声调格律分两种：①硬辙韵律为：仄仄、平 仄。②软辙韵律为：平、平、仄、平。

　　小金边的声调格律韵律为：平仄、平仄。

　　大金边的韵律为：平仄、平仄、平仄、仄仄。

　　还有七字赋硬辙，用途也比较广泛的韵律形式。每一唱段为十几句乃至二十几句不等。韵律为平、仄、平、仄。

　　十字赋和楼上楼，属于软辙范畴。十字赋一般情况上句尾字为仄声，偶尔也落在平声上。但是，下句必须得押韵。尾字落在平声。楼上楼属于连用平声。

三、皮影戏唱腔的板式

皮影戏的唱腔属于板腔体。

　　板式上分为“大板”，亦称“头性板”（4/4记谱）。“二板”也称“二性板”“二六板”（2/4记谱）。“三性板”亦称紧板（用1/4或散板记谱）。“大板”又有大慢板（慢三眼），“中慢板”（中三眼），“紧慢板”（快三眼）之分。“二性板”又分为“慢二性”“紧二性”。“三性板”又细分为“紧打快唱”“紧打慢唱”两种。前者在快板、垛板(也称窜板)中应用；后者在摇板、散板中应用。另外，还有“尖板” 、“代板” 、“锁板”等。

　　慢板的表现功能在于:节奏平稳、旋律性强、悲哀陈述、抒情流畅。如同歌剧里的咏叹调，旋律性歌唱性极强。

　　皮影戏唱腔的组织结构分为“曲头”“曲腹”“曲尾”。起唱部位的一、二乐句（上、下句）位曲头。曲头又分为上曲头（上句）下曲头（下句）。曲头以下的若干乐句为曲腹（也称数唱）。唱腔最后的奇、偶句为曲尾。曲尾又有上尾（上句）和下曲尾（下句）之分，曲头中的上、下乐句，一般没有较长的拖腔。根据各自的伸缩性乐节不等。曲腹部分，在流传上，一般每8拍为一乐句，出于感情的需要，数唱乐句可以延长，也可以缩短。

　　二性板属于一板一眼的偶数拍子，具有特殊的严格性与均匀性。节奏鲜明，叙述性强，它是唱腔板类中最广用的一种板式。二性板是唱腔的基本板式。上派生为慢板，下派生为快板，按照皮影的唱腔特点，我们把它归纳成这样两句话：“上为繁来，下为简。繁简之本是基板”。 三板性。本身缺乏独立性。一般总是在慢板、二板的结合之中使用，使慢板达到高潮，使二板得到发展。

　　快板有其独立性。它可以自始至终比较完整地表达出一种乐思。快板和垛板虽然都是三性板，但是它们之间还有速度上的快、慢之分。快板要比垛板大约快出一倍。

　　摇板和散板是紧打慢唱，节奏自由的板类。它没有独立性，总是和慢板或节奏型极强的快板有机结合。

　　尖板，尖板和摇板的板式类别相同。（皮影亦称马风调）由于旋律的跌宕起伏和宽广的节奏，它总是在昂扬、悲愤的情绪中使用。

　　以上是我从唱词结构、辙口规律以及板式方面对唐山皮影唱腔的简单论述。随着时代的发展唐山皮影的唱腔也会与时俱进，不断融入新的元素以适应观众的审美需求，让我们共同祝愿这颗冀东大地上的艺苑瑰宝不断发展壮大！

　　作者单位：唐山市皮影剧团 063000