◎罗婧婷

　　被时代扭曲的小妞电影
——评《梦想合伙人》

　　◎罗婧婷

　　《梦想合伙人》在进行艺术创作的同时，通过三个年轻、时尚的创业女性反映了当代女性在新时代的发展中存在的价值观问题。也通过女性的生存状态试图探讨强烈的女性意识，但是《梦想合伙人》贴着小妞电影的标签，却没能将这种女性意识由表及里。

　　在我国经济快速发展的今天，人们的物质生活水平大大提高，但原有的传统价值观却一次次遭受挑战，精神生活、伦理道德观严重滑坡。影片《梦想合伙人》中卢珍溪在美国为了交学费、房租贩卖假包被抓，还没来得及反思自己卖假包的行为，后一秒便被素未谋面的陌生人孟教授保释出狱。下定决心回国重拾梦想，却在作为孟教授助理期间偷偷复印教授的讲义，窃取教授的劳动成果不巧被抓了现场，前一秒孟教授还气愤地说：“江山易改，本性难移；烂泥扶不上墙”后一秒马上开始引导卢珍溪创业，并获得创业的初步成功。而在此过程中，观众们也并没有看到卢珍溪对窃取他人劳动成果这一行为的忏悔。

　　卢珍溪的合伙人之一顾巧音，出场后34秒内一眼看穿了教室里所有男性配戴的手表、西装、戒指、笔、包、领带夹，甚至装饰围巾的精确价位，她来商学院的目的只是为了实现嫁入豪门的梦想。在很多青春电影中女性的家庭既是她们受压抑的场所，也是她们唯一的身份象征。顾巧音由于肩负父亲的债务，默认彭大海豪车接送，接受彭大海殷勤送出的各种奢侈品，使她在物质和精神的情感选择上成为了拜金主义者。影片中常常把家庭作为一个复杂女性特质的场域，比如文清。文清带着保镖霸气出场，传统眼光中的她是一个靠嫁入豪门上位的女人，实则是一位能干的女强人，可遗憾的是女强人背后总有小三出没，为了女儿的抚养权文清不得不委曲求全，忍受小三的无理取闹。最后以小三完胜，文清净身出局收尾。

　　影片由于情节的缺失，并没有将小妞们所表现出的拜金主义、非伦理化的感情胜利、非正当手段取得成功等价值取向问题对观众进行正确的指引，也没有明确地告知观众应该赞同或积极反对，这是对我国传统道德的一种解构。我们看到电影中主人公们的行为，正好折射出当今社会大众文化的畸形样貌。首先是价值观，影片通过成功或梦想的包装，暗地里实则在宣扬金钱至上的价值观。不管是对奢侈品或上层生活的宣扬，还是三位职业女性对成功渴望的描述，无一不在诉说着金钱的重要性。在卢珍溪眼里卖假包赚钱远比在美国接受优质的教育资源更吸引她。顾巧音就更加扭曲，试图利用爱情或婚姻获得在金钱上的优势，在她眼里，金钱凌驾于情感之上。在文清的浅意识里，金钱的占有率等同于一个人的社会地位，当自己一无所有时，她不敢第一时间向合伙人坦白，因为她不愿意接受自己目前处于“社会底层”的事实。其次是家庭观，卢珍溪的舅舅曾凭借十八寸彩电和大哥大手机成为小镇上有出息的人，这使得卢珍溪认为好好学习等于有钱，有钱等于有出息。顾巧音的母亲在给女儿打电话要钱的时候，一边打着麻将一边催促女儿赶紧抓住有钱人，而丝毫没有考虑到女儿的未来幸福与否。这些价值观放大了社会文化畸形、扭曲的那一部分，给观众描述出一种想象的假象，提供了错误的引导。

　　《梦想合伙人》的影视叙事语言中多次出现女性独立、男女平等甚至女性凌驾于男性之上的女性意识。比如卢珍溪在美国靠不可取的方式养活自己；顾巧音华丽、精致的外表下却隐藏着一天打几份工，为父还债的心酸史；文清在外打拼保住了三年前差点破产的公司。在影片的视听语言中我们感受到顾巧音来商学院上课时，周围总是围着很多男士；文清更是有帅气的男性保镖为其擦桌、服务。在一场商业谈判中，三个女人被男人们戏谑、嘲讽后，却拿到了DK在线独家销售权，无疑是给了男人们一记响亮的耳光。其中，在卢珍溪、顾巧音和文清她们的创业创意中，将重点放在了特殊的快递服务上。美美网选取男性快递员，在配送快递时西装革履，手戴白手套，单膝下跪为女性服务。影片脱离了从男人、女人看与被看的关系，开始有了女性独立的意识，卢珍溪开始有创意并按照自己的想法发展公司，虽然公司在中途遭到挫折，但这表现出了女性的自主观念，这些都是影片叙述中女性主义的体现。

　　可影片只是表面上把重点放在女性意识，实则更多地表现了男权意识。影片的三个小妞在人生最低谷的时期走在一起成为朋友，她们拥有了彼此的友谊。开始创业之后，遇到决策失误，公司进入瓶颈，小妞们形同一盘散沙，顿悟后重头开始，最终以公司上市完美收尾。可是在这段故事中小妞们获得的友情、爱情、事业都是由一个男人，孟晓骏提供的。在孟晓骏的引导下三个小妞成为了合伙人，在孟晓骏的帮助下三个小妞拥有了阐述DK独家在线销售权的机会，并获得后面的小成功。一段小高潮后，又是因为孟晓骏三个人重拾信心，重振旗鼓使得公司获得上市的成功。卢珍溪更是因为孟晓骏在美国的监狱里得到救赎，因为孟晓骏使得自己找到了心中真爱。另外，影片也表现了男权中心下对女性的窥视心理。比如彭大海送顾巧音回家之后，窥视她的生活，了解到顾巧音的灰姑娘面貌后开始走金钱诱惑路线疯狂追求。包括片中运用多种拍摄手法，多次运用女性身体的符号，表达男性的欲望。这给观众传达出女性以“被看”的状态作为参照，认为只要拥有姣好的面容，凹凸有致的身材便可赢得男人，成为男人争相追逐的对象。比如影片开始卢珍溪的前男友在卖假包的女强人与纽约白富美之间的选择，文清老公在对拯救了公司的女强人文清与年轻貌美的小三之间的选择，这些选择的结果都是当代社会中的认知惯性，在这种潜意识的认知下渐渐形成了以男性意识为主体的“女性镜像”。更讽刺的是，这种“女性镜像”甚至跳出了电影文本，直接涵盖到了电影创作本身，不难看出《梦想合伙人》电影即是对另一部以三位男性创业故事为主要情节的影片《中国合伙人》的模仿，无论是在主题、情节还是人物关系上都有许多相似之处，甚至连片名都如出一辙。女性如果不是男权意识下作为男性的一种附属，要成为真正二元对立的另一端，那么“她们”必定有独属于女性的、独特的创业故事，不是在男性的帮助下实现梦想，更不是对男性梦想的一种模仿。所以从这个意义上说，《梦想合伙人》中的女性意识的确虚有其表。

　　当然我们也会留意到影片具有比较典型的小妞电影的品相属性，无论是情节模式、人物类型还是视觉图谱，都透露着一种小妞电影的特征，乍看具有高度觉醒的女性意识，但是却暴露了三名女性在男权意识的阴影下狂欢似的意淫。

　　作者单位：长江师范学院传媒学院 408100

　　本文系长江师范学院科研资助项目《中国内地小妞电影中女性形象的嬗变》（项目编号：2015XJXM14）成果之一