周晴晴

　　唐太宗为初唐诗歌新品格形成做的贡献

　　周晴晴

　　唐太宗是一位在政治、经济、军事以及文学上都有突出贡献的帝王，作为文学家，他带头改变齐梁浮艳诗风，其诗歌中雍容、壮大的情思对初唐四杰和后世唐诗的空前繁荣起到了积极作用。

　　诗歌发展有其自身的不可割断的延续性，唐太宗作为一代英主，亦未能摆脱梁、陈宫廷诗风的影响。他的一些诗不免有粱陈之风，如《远山澄碧雾》“残云收翠岭，夕雾结长空。带岫凝全碧，障霞隐半红。仿佛分初月，飘飖度晓风。还因三里处，冠盖远相通。”他的《采芙蓉》《春池柳》《赋得花庭雾》等，也都是这样的风貌。

　　但是，作为一位在政治、军事及文学上都有杰出贡献的的帝王，他的诗作终究有与前代不同的东西，并且这些为纠正齐梁诗风，为唐诗发展指出正确的道路，促进唐诗新品格的形成做出了贡献。

一、诗歌创作显出雍容、典重的气度

齐梁诗人写的宫廷诗歌多以闺阁、宴会游乐等为主要内容，含情脉脉，伤于浮艳，在萧绎、萧纲以及周边的诗人、隋炀帝君臣的诗歌中这类诗极多，如梁简文帝萧纲《小垂手》《伤美人诗》隋炀帝的《江陵女歌》。初唐诗人也写宫廷宴游诗，但是他们的格调发生了变化，特别是唐太宗表现的尤为突出。如他的《幸武功庆善宫》“指麾八荒定，怀柔万国夷。……共乐还乡宴，欢比大风诗。”有气吞八方，统一万国的雄厚气势，又有汉高祖刘邦还乡高唱“大风歌”的气概。此外《登三台言志》“所欣成大厦，宏材伫渭滨。”《临洛水》中“岂必汾阴曲，秋云发棹歌。”又有功业已成的满足感。他的写景诗《初夏》“珮高兰影接，绶细草纹连。碧鳞惊棹侧，玄燕舞檐前。何必汾阳处，始复有山泉。”写草木游鱼之态，比浮艳尽写女子之态的粱陈宫体诗更加典雅。

二、诗歌出现壮大情思

作为一代帝王，他是开国之君，国家正盛，这种经历和所处的环境与生活在南方的小朝廷，处于末代靡靡之音的王朝是不一样的，因而他的诗歌中有着平定天下的雄心，对太平盛世的讴歌，还有对治国的严格要求，这些诗呈现出意象宏大、气势雄壮的风格。《帝京篇》十首，是有感于古代帝王的行迹而作，在序言中就立志要做一位节俭、纳谏、爱民的君主。在第一首的开篇就写到“秦川雄帝宅，函谷壮皇居”“雄、壮”二字的运用显示出雄壮的气势。第二首“玉匣启龙图，金绳披凤篆。韦编断仍续，缥帙舒还卷。”他潜心读书，积极进取的气魄在诗歌中也流露无遗。

　　再者，他的《幸武功庆善宫》《过旧宅》《咏风》中多次提到与刘邦有关的“大风”，一方面“大风”意象的运用，为其诗歌增添了壮大气势，另一方面又可以看出他要建设与汉一样强大帝国的壮志雄心。他描写一些战争故地的诗，《经破薛举战地》“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。”首句就让人感受到往昔英姿勃发的少年豪杰形象，语词的运用张力十足。

　　作为帝王诗人，他的诗歌，内容上抒写着平定天下的雄心和励精图治的决心，风格上又洋溢着宏伟壮大的帝王之气，这种壮大情思为初唐诗歌的发展以及后来唐诗中的“自信、豪迈”情怀指明了方向。

三、辞藻的变化

唐太宗的诗歌除了情怀和境界上的变化外，与之相对应的便是词语的运用和选择上的变化。梁陈时期宫廷诗人的诗歌中多出现：翠眉、团扇、青丝、红妆、珠帘、舞影、翠带、朱唇、玉窗、轻花等柔弱纤丽之词，而唐太宗及其周边大臣创作的诗歌中有：龙图、惊雁、长烟、瀚海、寒沙、大风、万国、鲸鲵、寒猿、岩松、碧原、雕弓、羽骑等雍容大气之词。究其原因首先是位于南方，经济富庶，宫廷之人以享乐游玩为主，体现的是末代之音、妇人之气。而唐太宗是创业帝王，久经沙场，作为刚一统国家的皇帝更多的是反思与励精图治的壮志和自信，其诗体现的是豪迈的丈夫之气。并且我们也应当注意到，唐太宗重视北朝诗歌，从他选择的词藻中我们可以看出他对北朝诗歌创作的吸收，并且还将南北诗风融合，以此来纠正六朝的靡靡之音。他将刚健之气注入诗歌，这一做法与初唐四杰和陈子昂崇尚风骨的主张是一致的，使得唐诗在新的发展方向上有了质的飞跃。总之，唐太宗作为一代帝王，他的诗歌处于从六朝向盛唐的转变期，其诗不可避免的有六朝遗风，但是他作为创业帝王，带头写诗，诗歌一改六朝伤于浮艳的靡靡之态而更为典雅、雄壮，更多注入北方所特有的大丈夫气概，他的这种有意的变化是符合诗歌发展总趋势的，一个时期的文运昌盛，多与帝王的创作提倡和欣赏有关，而唐太宗正是唐诗出现盛世繁荣的一位引领方向的开启者，《全唐诗》卷一就提到过“有唐三百年风雅之盛，帝实有以启之焉”。可以说，唐太宗的诗歌对初唐四杰和后世唐诗的空前繁荣起到了积极作用。

　　作者单位：辽宁大学文学院 110000

　　周晴晴（1992.1-），女，汉族，河北沧州人，研究生在读，研究方向：唐宋诗词研究。