冯耀贤　赵　莹

　　田纳西·威廉斯戏剧中的“错位者”形象解析

　　冯耀贤赵莹

　　本文针对田纳西·威廉斯戏剧中的“错位者”形象进行分析，将田纳西·威廉斯作品放到当时的产生环境中，将其主要想表达的社会内容进行研究，给予田纳西·威廉斯戏剧中“错位者”形象新的视角。

　　田纳西·威廉斯是美国戏剧的带头人，在美国戏剧发展史上的作用非常显赫。他的戏剧作品主要是以美国南方为背景，描述社会底层的小人物，田纳西·威廉斯塑造了一系列的“错位者”，他们都无法融入自己所处的社会，是残酷世界的牺牲品，他们普遍有一个悲剧的结局。本文着重探索田纳西·威廉斯戏剧中的“错位者”形象，使更多的人可以了解田纳西·威廉斯的戏剧真相。

一、文化危机中的“错位者”

这一类“错位者”的历史文化背景主要是美国南方种植园文化出现衰败的时期。当美国南北战争结束以后，北方的工业文明开始侵入南方，南方传统的观念遭到撞击，一些人顽固地坚守着南方的旧文化，这些人在田纳西·威廉斯的笔下是孤独的、失意的、扭曲的。他们无法接受“南方神话”被北方人破坏，他们在文化危机中无法自拔，成为灵魂和肉体没有办法和谐相处的错位者。

　　威廉斯戏剧里南方妇女的形象给人们留下深刻的印象，他们大多是没落的贵族小姐，正是他们身上的“淑女气”，让他们抵达不了新的生活，他们无限怀念南方时代高贵优雅的生活，但是他们又必须在粗俗不堪的新南方生活，对过去的留恋造成了他们内心的落差，使这些南方淑女成为和现实生活不符合的“错位者”。例如《欲望号街车》中的布兰奇就是威廉斯戏剧中典型的南方淑女形象，布兰奇优雅，但是又落魄、神经质、装腔作势，她活在自己的想象中，利用回忆来和现实抗争，属于典型的灵魂和肉体不匹配的“错位者”。还有《蜥蜴之夜》的女主角汉娜，一个生活在社会边缘的“后南方”形象，汉娜是南方文化美好的代表，她一次又一次拯救了别人的灵魂之后，自己却得不到幸福，这就是所谓的可以救人却无法自救，因此汉娜也是一位有关于文化危机的“错位者”。

二、家庭危机中的“错位者”

在社会体系当中，家庭是最基础的单位，家庭对于一个人的性格的影响是非常重要的。因此威廉斯的戏剧中存在很多处于家庭危机当中的“错位者”。北方工业文明进入南方，给奢靡安逸的南方家庭带来了巨大的冲击，传统的南方家庭各个成员开始发生偏移，作为家庭经济支柱的男人在工业中缺乏谋生的手段，失去了原来的威风，而南方女性则失去了原来安逸的生活，开始面对残酷的现实，造成传统的南方家庭关系瓦解。整个家庭关系都出于一场错位当中。例如《玻璃动物园》就描述了错位的一家人，一个畸形的家庭，父亲没有担当起自己的责任，抛弃了孩子和家庭，而由于父亲的缺位，导致孩子从小缺乏安全感，不得不提早长大，剧中的汤姆，从小就在家庭中担任父亲、儿子、弟弟等角色，但是他却始终找不到自己；而他们的母亲也是最为彻底的“错位者”，阿曼达从南方贵族小姐转变为怨妇，她禁锢孩子的成长，女儿劳拉更是有悲剧的一生，威廉斯利用家庭危机中的绝望感引起观众的共鸣。

三、性别危机中的“错位者”

美国进入现代化发展阶段，经历了十分漫长的经济危机，“男尊女卑”的模式发生了变化，很多人开始失去明确的性别指向，威廉斯在戏剧中展示了处于性别危机中“错位者”，西方的男性至上两性观念对威廉斯的戏剧创作影响非常大，威廉斯的戏剧中常常出现“两性冲突”，而性别错位的戏剧人物也非常多，在《去夏突至》中威廉斯描述了一些比较俊美的男孩，他们大多具有强硬的母亲，所以具备一些女性特质，母亲的过分溺爱成为阉割儿子的利器，《去夏突至》里有一对母子，从未出现的塞巴斯蒂安是整个戏剧的主人公，他的母亲对他十分关注和溺爱使其发生性变，不正常的母爱使塞巴斯蒂安放弃了阳刚之气，在心理上将自己实施了阉割，威廉斯笔下的塞巴斯蒂安具有风度翩翩的面具，实际上是一个欲望强烈的同性恋者，错位者塞巴斯蒂安死于性别危机，而导致他性别混乱的源头就是她母亲的变态溺爱。

四、结语

综上所述，文中主要从三个方面对田纳西·威廉斯的“错位者”形象进行系统分析，将威廉斯所处的社会进行有效结合，对其戏剧形象进行简单分析，将其中蕴含的艺术价值进行充分挖掘，促进人们对他的研究和认识。

　　冯耀贤，男，海南临高县人，汉族，助教，硕士研究生，研究方向：英美文学。

　　赵莹，女，山东济宁人，汉族，硕士研究生，研究方向：外国语言学及应用语言学。

　　云南师范大学文理学院大学外语教学部650000