丁付禄

　　对新时期华语电影中“演而优则导”现象的研究综述

　　丁付禄

　　“演而优则导”意为：在表演中表现优秀的演员，拿起导筒，做导演。作为一种艺术文化现象，“演而优则导”必有其形成原因，同时会带来一些影响。本文就这一现象进行综述报告。

　　“演而优则导”；成因；影响

一、对“演而优则导”现象的广泛关注

2013年，两个新导演在一年之内同时登顶，中国导演圈由此重新洗牌。赵薇凭借《致我们终将逝去的青春》破5亿票房领衔女性导演，徐峥凭借《泰囧》创下12.6亿票房，领衔中国男性导演。这是在全球任何一个国家的电影界都很难出现也不曾出现的情况：票房最高的男女导演都是演员，都是凭借导演处女作一飞冲天。

　　成为“演而优则导”现象的典型代表。

　　此种现象并非滥觞于近些年，早在中国电影起步之初就有先例，如电影前辈崔嵬。也并非只出现在华语电影创作中，在好莱坞电影中业已流行已久，《新种生活》刊登资深传媒人黎坚惠所书《小演员变大导演》一文就列举了梅格·瑞恩等由演员转导演的西方电影人。

　　然新时期以来尤其是近几年“演而优则导”现象在华语影坛呈现出狂飙突进的状态。《深圳商报》于2013年7月5日刊登记者文章《“跨界导演”成影坛新现象》，记述了对“演而优则导”的几位如赵薇、杨采妮等电影人的采访录。2013年3月7日《中国电影报》盘点了从2012年到2013年电影市场上几位“演而优则导”的电影人——徐峥、成龙、周星驰，他们所执导的电影票房均超过8亿。

　　小结：媒界和学界尚缺乏对“演而优则导”现象全面的整理，还处于零散的、不成系统的报道阶段。

二、对“演而优则导”现象的成因探究

“演而优则导”的电影人当中不乏成功者，他们创造了高票房，越来越多的非导演出身的演员开始或准备跨入导演界，这成为当下华语影坛的一种“井喷式”文化现象，任何一种文化现象的诞生和流行都非无故出现，总有其成因。

　　上海戏剧学院的厉震林教授《论导演姜文的表演美学及其教育背景》则详细论证了作为导演姜文的“一根筋表演美学”，作为演员姜文的表演美学被包含在作为导演的表演美学，而在导演姜文的表演美学形成过程中，与演员姜文的意识形态和艺术偏好有关。

　　“演而优则导”属于艺术内部的跨界。“跨界”风潮其实是由市场来驱动的，有了跨界的土壤、跨界的资源，才会有跨界艺术家，不管艺术家愿意不愿意，是市场在逼迫艺术家跨界。《科技创新导报》在2013年11 月22日刊登李杨《华语电影“演而优则导”现象生发的时代背景研究》较为全面地分析了“演而优则导”现象频发的经济环境、文化环境、审美意识等方面的转变。

　　清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿认为，“演而优则导”并受市场认可这一现象至少有两方面原因：一、演员出身的导演更懂得如何与观众交流；二、中国电影观众对国产电影的预期和接受越来越看重其是否接地气、有共鸣。

　　小结：学界对“演而优则导”的现象成因有所思考，但都只谈到某种或某些方面的原因，缺乏全面和深入探究。

三、对“演而优则导”现象的影响评价

“演而优则导”的胜利者们在享受高票房带来的名利以及赞誉的同时，也饱受质疑和争议。对于一些“演而优则导”没有获得成功的电影人而言，他们遭遇的失败往往会被认为瞎胡闹，社会应给予一些包容与鼓励。

　　陕西科技大学的郭伟与沈浩在《从<致青春>看当下中国影视圈内的“星导”现象》中认为“演而优则导”给中国电影业带来的影响是双面的：由于80后影迷现在的电影市场的中坚力量，而新生代导演正是这群影迷的“忠实粉丝”，所以演员本身的“明星效应”对观众具有强大的号召力，能迅速加强观众对国产电影的认知和认可度；同时也指出由于观众过分将关注重心倾向于明星导演，与对电影本质魅力的追求南辕北辙。

　　胡凌虹在《文化热点》上发表《文化跨界，是哗众取宠还是变革创新》认为跨界应该保留界限，真正的跨界需要多层准备，要有正确的定位，不为商业所左右，为追逐名利而进行的“玩票”最终会伤害自己的创作，砸了自己的招牌。

　　小结：在艺术界，无论是风格的创新，还是流派的更迭，几乎都离不开跨界，只有开放的继承才能赋予传统强劲的生命力。

　　由于“演而优则导”现象在近年呈现出一些新特点，媒界尚未对其进行全面系统的报道，学界也缺少对其深入的分析探究，但零零散散的一些论点对下一步开展深入研究具有一定参照价值和借鉴意义。

　　［1］易杰.翻身作主：演而优则导.特别策划

　　［2］刘莉.浅谈艺术跨界发展的现实意义［J］.群文天地，2012（7）

　　丁付禄（1992.—），男，汉族，河南省邓州市人，单位：贵州大学艺术学院，研究方向：戏剧与影视学。

　　贵州大学艺术学院 550007