——散议新旧诗之间的关系
段 维
一、新旧诗的相互渗透与非均衡发展
中国现当代诗歌的发展有一种有趣的现象。当社会发生剧烈变动，意在打破旧的秩序时，旧体诗就受到冲击、冷落、压制，比如五四运动和“文革”时期。当社会安定，追求稳定和秩序时，旧体诗就会复兴，比如改革开放以来，特别是近年来经济社会加速发展时期。新诗打碎字数规整、押韵、对仗等规范，正与破旧立新的潮流契合；而旧体诗的一整套规范，正与循规蹈矩、稳定均衡的秩序契合。当然，二者的发展并不平衡，虽然此起彼伏，但“起”与“伏”的时段并不对称。总的看，新诗勃兴的时段较长，但近年来旧诗有赶超新诗的势头。然而，新诗毕竟是脱胎于旧诗的，一开始必然带有旧诗的印记。我们看看下面两首新诗：这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。
死水
闻一多
这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花。
再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；
小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，也就跨得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
哄小儿
流沙河
爸爸变了棚中牛，今日又变家中马。
笑跪床上四蹄爬，乖乖儿，快来骑马马！
爸爸驮你打游击，你说好耍不好耍？
小小屋中有自由，门一关，就是家天下。
莫要跑到门外去，去到门外有人骂。
只怪爸爸连累你，乖乖儿，快用鞭子打！
上述两首新诗，格式整齐，一看就非常类似于旧体诗。更准确地说，十分类似于古体诗。
下面再看看保留旧体诗痕迹较少的三首新诗：
再别康桥（节选）
徐志摩
轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的招手/作别西天的云彩/那河畔的金柳/是夕阳中的新娘/波光里的艳影/在我的心头荡漾/软泥上的青荇/油油的在水底招摇/在康河的柔波里/我甘心作一条水草/那榆荫下的一潭/不是清泉是天上虹/碎在浮藻间/沉淀着彩虹似的梦/……
乡愁
余光中
小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。/长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。/后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。/而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
错误
郑愁予
我打江南走过/那等在季节里的容颜如莲花的开落/东风不来，三月的柳絮不飞/你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/跫音不响，三月的春帷不揭/你的心是小小的窗扉紧掩/我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……
以上几首新诗，格式参差，颇类似于旧体词；并且在传统意象、意境的营造方面都与旧诗有许多相通或暗合之处。
二、新旧诗的独立探索与相继迷失
新旧诗就像一母所生的兄弟姐妹，怎么看都有相似的地方。甚至连缺点有时也带有某些相似性。新诗经常不满足于跟旧诗的界限不清晰，力求走得更远；旧诗呢，一方面不屑与新诗搭界，另一方面又力求超唐迈宋，写出不一样的风格来。新诗在探索过程中，一直存在着迷失现象，出现过各种表现形式的“非诗”。下面我们简要举例：
天上的白云真白啊/真的，很白很白/非常白/非常非常十分白/极其白/贼白/简直白死了/啊——
— 乌青（废话体）
毫无疑问/我做的馅饼/是全天下/最好吃的
——赵丽华（梨花体）
与天斗其乐无穷/与地斗其乐无穷/与人斗其乐无穷/话说当年那个/想借某把时代的/大势与强势之刀/将与之无怨无仇/只是瞧着有点不顺眼的我/一刀宰杀的顶头上司/因为经济问题/手脚不干净/刚从某个高位上掉下来/落了个退回赃款/不追究法律责任/提前退休的/惨淡结局。
——伊沙（套话体）
你就像/1个屁1样TM的漂着。/所到之处，寻找着同样腐烂的气味。/只不过是，你选择了这里，TM的继续腐烂。/1个SB的领路人，在通往不再SB的路上/1度
SB的要死。/你要做的，就是永远走在TM的路上。/等待无法预知的，TM的飞翔。
——范儿（粗话体）
这些所谓的新诗不管是出于什么样的“探索”目的，都缺少“诗”的凝练、意蕴和韵律这样一些本质的东西。
那么旧诗在发展过程中，是不是也同样有过迷失呢？先看下面的例子：
忆江南·颂党八十寿辰
娘亲好，八十不忘公。纪律严明惩腐恶，行为规范树良风。永举党旗红。
——某老干体
西江月
放假何来休息，陪妻去逛商场。周围美女腿真长，看得心潮澎涨。
生活似云似雾，老婆如虎如狼。东西全是我来扛，还说你丫皮痒。
——口水诗（天涯社区）
第一首小令，完全在喊口号，是标准的“老干体”。它不讲意象、意境，空洞苍白。第二首词看似吸收了口语，但由于没有经过提炼和雅化，其实就是“口水诗”；不仅口水化，还低俗化。
三、新旧诗的个性守持与融合发展
优秀的新诗与旧诗，总是各有其独特的个性与比较广泛的接收度。下面我们看看两首流传较广的新诗。农村
R·S·托马斯
谈不上街道，房子太少了，/只有一条小道/从唯一的酒店到唯一的铺子，/再不前进，消失在山顶，/山也不高，侵蚀着它的/是多年积累的绿色波涛，/草不断生长，越来越接近/这过去时间的最后据点。/很少发生什么；一条黑狗/在阳光里咬跳蚤就算是/历史大事。倒是有姑娘/挨门走过，她那速度/超过这平淡日子两重尺寸。/那么停住吧，村子，因为围绕着你/慢慢转动着一整个世界，/辽阔而富于意义，不亚于伟大的/柏拉图孤寂心灵的任何构想。
面朝大海，春暖花开
海 子
从明天起，做一个幸福的人/喂马，劈柴，周游世界/从明天起，关心粮食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海，春暖花开/从明天起，和每一个亲人通信/告诉他们我的幸福/那幸福的闪电告诉我的/我将告诉每一个人/给每一条河每一座山取一个温暖的名字/陌生人，我也为你祝福/愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获的幸福/我也愿面朝大海，春暖花开
这两首新诗都不讲求押韵，或者说遵循押韵的要求并不严格；但韵律仍然存在着；都不以意象和意境的营造为主，但诗中某些意象、意境不时闪现，不断地给人以审美愉悦。
下面我们再看看两首旧体诗词：
老兵复员
刘庆霖
界岭三年一老兵，戎装未脱泪先倾。
抚摸帽上国旗色，折叠胸中边塞情。
足迹移交新战友，背包捆起旧歌声。
临行欲卸机车笛，怕向苍烟落照鸣。
鹧鸪天·观荷
蔡世平
我有池塘养碧萝。要留清梦压星河。时将绿影花浓缩，便入柔肠细折磨。
闲意绪，小心歌。近来水面起风波。夜深常见西窗月，又碰蛙声又碰荷。
这两首作品显然平仄合律，且押旧韵，还同样注重意象、意境的营造；但其语言确实是从新诗中借鉴了不少，读来令人耳目一新。刘庆霖的诗中，像“抚摸帽上国旗色，折叠胸中边塞情”和“足迹移交新战友，背包捆起旧歌声”这样的句子就是采用了新诗的语言风格。蔡世平的词中，像“时将绿影花浓缩，便入柔肠细折磨”和“夜深常见西窗月，又碰蛙声又碰荷”这样的句子也是采用新诗语言的典型。
下面再看看两首走得更远的词作：
风入松
李 子
天空流白海流蓝，血脉自循环。泥巴植物多欢笑，太阳是、某种遗传。果实互相寻觅，石头放弃交谈。
火光走失在民间，姓氏像王冠。无关领土和情欲，有风把、肉体掀翻。大雁高瞻远瞩，人们一日三餐。
李子的词，白话中糅合了现代朦胧诗的元素，意象更加丰富一些，也就有了更加值得回味的东西。像“种子推翻泥土，溪流洗亮星辰”已经成为名句；而像“杨柳数行青涩，桃花一树绯闻”还具有象征意义。
惜秋华·动车蜀道
独孤食肉兽
连帧悬窗，向群山之罅，拉开光谱。鸟外众桥，争凌白云横步。银舱载梦航行，刮暗壁、碎成飞鼠。神姥子宫温，收藏瞬间无数。
轨匝月圆处。瞰古来庐舍，破烟岚旋舞。又姑妇，弈盲局，夜空笑语。冥冥有客同闻，遥挽我、翩然西溯。灵雨峡江轮，播灯为路。
作者是一位深受西方哲学和美学影响的现代城市诗词写作者，这首词充满超现实主义风格。词作以蜀山动车飞驰起，以峡江游轮徐行终。运笔大开大阖，造境极其玄幻。“动车”作为深度意象，结合梦境、幻觉、隐喻而充分展开，令这首词打上了鲜明的超现实主义艺术的烙印。
可见，新旧诗不可能殊途同归，他们会一直保留着自己的个性；但他们又并非势不两立，而是在相互借鉴中融合发展。
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