曾光

　　周口师范学院

　　摘要：都市化的发展使越来越多地青春爱情题材开始通过影像进行表现。国产都市爱情剧作为电视剧的一种类型，在电视屏幕中占据了重要位置，近几年来流行趋势愈加明显，和以往传统的都市类型爱情剧相比，近年来的都市爱情剧表现出了一些极具辨识度的新特征，是十分值得研究的对象。本文对近年来具有代表性的新都市爱情剧特点进行综合探讨，为新都市爱情剧的更好发展提供思路。

　　关键词：新都市爱情剧；商业元素；价值观

　　进入20世纪以来，大批八零后九零后的新一代年轻人进入城市，他们逐步成长为社会的重要群体，他们和我国其他社会群体一起，从各个方面推动着我国都市化的进程。年轻人群体的不断增加，都市化的不断发展，使得青年人在社会各个领域中的地位越来越重，尤其是青年人作为影视受众的收视主体，主力军的地位也越来越突出，这也导致青年人需求的影视作品越来越多的出现，在这些不同类型的影视作品中，青春爱情题材的影视作品一直都是青年观众喜闻乐见的影视类型。尤其是和年轻人生活极为接近的都市爱情剧，一直以来都在青年观众群体收视中占据重要位置，近几年来这种趋势愈加明显，并表现出了一些与传统都市爱情剧不同的特点。都市爱情剧把主体对象选择为浮华社会中不安于现状的年轻人，他们怀揣梦想与城市节奏一起跃动，用自己的激情和热情来谱写属于他们自己的精彩人生，这种通过描写新都市主人公的都市爱情剧被称之为新都市爱情剧。

　　一、婚恋价值观的转变

　　新都市爱情剧往往以都市年轻人的真实生活为蓝本，对于年轻人来讲，爱情其实是年轻人群体中重要而永恒的主题，因此新都市爱情剧对于爱情内容往往都是浓墨重彩篇幅来描绘。与之前的都市爱情剧相比，新都市爱情剧对于爱情的描绘更加贴近当代青年人的现实情况，最突出的表现体现在婚恋价值观上的变化。不同于以往的都市爱情剧的传统婚恋价值观，如先结婚后恋爱、父母包办、门当户对等等，新都市爱情剧中婚恋价值观更重要的就是爱情第一婚姻。其次，现代年轻人的婚姻更加相信所谓的自由恋爱和感觉第一，对婚姻质量的要求很高，除了对物质方面的追求，他们更注重精神层面的享受，多数年轻人无法容忍没有爱情的婚姻。另外不同于以往的婚恋观的一点就是婚姻中保持独立的人格。即使结婚了，我还是“我”，现在的青年夫妻只是形式上的“我们”，而内心，都有一个强大的“我”。新都市爱情剧的婚恋价值观是社会发展的必然结果。

　　二、商业元素和影视内容的融合

　　新都市爱情剧与以往电视剧相比，更加突出的一个特点便是商业元素与影视内容的融合。这里主要指的就是广告植入概念的不断深化以及影视剧在内容上和商业产品捆绑下的多种方式的立体宣传，这也是传媒发展日益成熟的必然结果，也是市场竞争在影视领域的代表性体现。影片制作方根据影视剧投资商的要求把产品及其具有代表性的视听品牌符号在影视剧中进行植入，通过这种方式不断宣传和推广产品，同时借助新媒体的便利性讲影视剧和相关产品内容进行捆绑，全方位立体宣传影视剧和产品，例如微博、网络、手机等等线上宣传以及粉丝见面会、新作发布会等线下活动来达到营销的目的。这些商业元素和影视内容的融合，不仅达到了很好的宣传影视内容和商业产品作用，同时两者结合也扩大了以往单一植入广告和单独影视宣传带来的资源、内容上的单一和宣传质量的问题，是一种投资商和制作方的合作共赢。这种形式在新都市爱情剧中相比其他类型影视剧更加的明显。

　　三、多元文化的碰撞

　　由于新都市爱情剧主要刻画的是年轻人群体，因此当代年轻人不同于其他群体的在文化观念上的差异性特征也随之凸显。新都市爱情剧在大力弘扬主流文化和价值观的同时，对年轻人群体中受不同文化影响下的“另类”人群也进行了大量的描绘，这种描绘带来的不但是不同价值观的交叉和融合，同样也带来了不同文化观念的交流与碰撞。这些多元文化载体的青年人群在新都市爱情剧中的加入和融合，既是对于青年人群体的生存状态和内心情感的真实化体现，同样也从更深层次去刻画和突出了青年人在面临社会多方面压力下的应对和选择，对影视剧中人物的性格和形象的塑造起到了积极的作用，同时通过剧情设置和发展进程及人物最终的悲喜结局进一步对比，突出和弘扬了主流文化和价值观。虽然都市爱情剧主要描述青年人的爱情，但其实在对于爱情之外的人物的其他方面的行为和描述同样刻画了青年人文化观和价值观的形成与表现，这种全方位的体现塑造的人物形象也更加立体。

　　四、叙事策略的转变

　　新都市爱情剧在叙事策略上相比以往的爱情剧也有了较大的转变，从以往的单一的叙事模式变得越来越多元化，越来越符合人物设置和剧情发展需求，影片内容把现实还原和艺术加工的更加到位。从叙事结构人物定位和人物关系设置的角度来讲，新都市爱情剧与以往爱情剧中主要人物定位和人物关系都有所转变，主要人物基本设置在四到七个之间，相比以往的人物设置在数量上更多，在人物关系的安排上也更加复杂，这种关系也容易营造出比较开放的叙事线索和多元的叙事结局，同时将所有人都联系在一起而安排的一些情节也往往容易产生比较戏剧性的场景，更加容易抓住观众，例如热播的《欢乐颂》、《微微一笑很倾城》等电视剧。当然主要人物的繁多也存在着不利之处，难免在人物的塑造上出现一些相似甚至完全雷同的地方，不利于展开对人物全面细致的刻画。因此在叙事策略上其实新都市爱情剧还需要兼顾主要人物与次主要人物的区分，要讲叙事的主要矛盾在这关键人物中进行铺开陈述，其他的人物可以设置将其放于相对次要的辅助地位，可以间接通过剧情设计和人物叙事策略合理安排参与到主要矛盾和情感纠葛之中。

　　五、行业剧专业化的探索

　　新都市爱情剧往行业剧方向开拓的意图已经十分明显，而且也起到了良好的观众口碑和社会效益。因为年轻观众大多都处于职场，因此反应相关行业内容的行业剧更贴近当下都市年轻人的口味。行业剧在国外已经十分成熟，比如美剧《傲骨贤妻》、《波士顿法律》。近几年国内的都市爱情剧当中也涌现出了大量的行业剧为外壳的表现形式，如：《离婚律师》、《亲爱的翻译官》、《青年医生》等，这些行业剧为壳的都市爱情剧都有不错的收视。当然行业剧在不断刷新高收视的同时，也存在情节虚假、人物过于脱离实际等现象，尤其是行业剧的专业化缺失更是被观众和相关从业者所质疑。这也是国内行业剧普遍存在的一个问题。与国外真实度极高的行业剧相比，国产行业剧更像是以偶像号召力为主的而并未完全体现专业的内容。因此，行业剧尤其是都市爱情剧中专业上的硬伤和偶像效应是行业化的都市爱情剧发展的一大障碍。

　　六、新都市爱情剧存在的问题

　　新都市爱情剧出现的时间比较短，虽然是都市剧的一种类型，也有以往都市爱情剧作为参考，但其实当今社会的剧烈发展变化和新一代年轻人在各个方面上体现出来的新的特征，在影视剧创作中实际是需要重新思考和整合的，因此在新都市爱情剧也存在着一些问题，影响着新都市爱情剧的进一步发展。例如国产都市爱情剧在宣传运作上就存在不少问题，其中一个重要表现就是广告的值入方式比较生硬。很多都市爱情剧为了满足投资商的需要，以牺牲电视剧艺术性和真实性为代价，植入广告过于生硬直白和超现实，导致了都市爱情剧在艺术性和可视性上出现了很多令人啼笑皆非的情节。例如富家子弟开十几万的国产车等等，这样的植入广告不但极大地破坏电视剧本身的艺术性，而且容易引发观众的反感。与此同时，当前很多都市爱情剧在剧情设计上仍然相对老套，在矛盾冲突的设立，人物关系的安排，叙事节奏的变化上依旧缺乏新意，导致很多新都市爱情剧的情节模式化过于严重。如《爱情公寓》、《欢乐颂》等电视剧，都避免不了从开始的对抗，到相互帮助，最后走到一起的俗套剧情。

　　新都市爱情剧的在快速前进的道路上，虽然涌现出了一批优质的作品，也得到了观众的认可。但是同样也存着诸多的问题需要解决，新都市爱情剧无论在剧情上还是在结构上都要再创新，这样才能保证新都市爱情剧不断的充满活力。

　　参考文献：

　　[1]郭文芳.张小娴都市爱情小说特色[M].北京：现代语文出版社，2007.

　　[2]王晶.中國当代恋爱指导剧研究[J].温州大学学报，2013（03）.