湖南广播电视台

　　摘要：综艺节目的故事化叙述使节目内容更有吸引力，赢得了更多观众的支持。本文结合综艺节目的发展和故事化叙述在综艺节目中的兴起，探讨综艺节目发展中的机遇与挑战，针对当前综艺节目故事化叙述的问题展开了讨论，并对此提出了相关的策略。目的在于提升我国综艺节目的质量，使其能够长期的、持续的、稳定的发展，为广大观众带来更多的惊喜。

　　关键词：综艺节目；故事化叙述；发展；现状；策略

　　综艺节目是电视节目的主要形式，以其独特的风采赢得了大批观众的支持。随着综艺节目的发展，综艺节目中的故事化叙述逐渐兴起，并取得了一定的成功，综艺节目的故事化叙述也成为了综艺节目发展的一个必然趋势。面对当前综艺节目的发展趋势，如何有效的进行节目改革创新，将综艺节目的故事化叙述做到最好，这就要求我们熟知过去，预知未来，在借鉴和摸索中寻找到我国特色的综艺节目发展之路。

　　一、综艺节目的发展

　　（一）综艺节目发展概述与故事化叙述在综艺节目中的兴起

　　我国综艺类节目的发展可以说一波三折，电视节目兴起之初，我国的综艺类节目比较少，当时以联欢形式的综艺节目最为流行。节目嘉宾多为专业的艺人，节目中舞蹈、相声、小品等艺术类型结合起来，明星们争相献艺。这一时期的综艺节目有几个显著的特点。第一，主持人严肃、庄重，没有亲和力，节目中几乎没有与观众互动的环节，主持风格非常的“规范”，缺少幽默感。第二，节目的娱乐性不足，节目的表演性比较突出。第三，节目风格严肃，节目的亲和力不够。随着综艺我国大众文化生活的丰富，综艺类节目的发展非常迅速，接下来一个阶段可以说是综艺节目的全盛时期，这一阶段各种类型的综艺节目“百家争鸣”。如谈话类综艺节目，《实话实话》、《艺术人生》等；益智类综艺节目，《幸运52》、《开心辞典》等，婚恋类综艺节目《非诚勿扰》、《为爱向前冲》等；选秀类节目《星光大道》、《中国好声音》等，此外还有真人秀、美食、曲艺等类型的综艺节目，这一时期，综艺节目发展很快，有成功，也有很多的问题。第一，综艺节目本身的娱乐性增强，主持人与观众的互动较多，明星与平民共同参与，营造不一样的艺术审美。例如《星光大道》培养出了一大批人们耳熟能详的“草根明星”，这类型的节目也比较“亲民”，在观众中有很大的影响力。第二，节目录制的条件较为苛刻，节目录制前需要做大量的工作，例如，选拔、审核等等。第三，大多数节目比较短命，缺少持续发展的动力。例如，《我爱记歌词》，这一档节目播出后获得了意想不到的成功，最后也慢慢的被淹没在众多的综艺节目中，现已停播。第四，节目抄袭严重，有抄袭国外综艺节目的，也有国内各个节目相互抄袭的。第五，主持人风格多样化，节目中故事化叙述和品牌意识逐渐觉醒。例如，《中国好声音》节目设计中故事冲突明显，能够吊足观众的胃口。又如《星光大道》，每一个演员站在舞台上就是一个故事，“大衣哥”、“草帽姐”等等，综艺类节目故事化叙述逐渐兴起。这一时期综艺节目的发展可谓忧喜参半，随着其发展中所暴露出的各种问题，综艺节目的发展一度陷入迷茫。之后的《爸爸去哪了》、《奔跑吧！兄弟》等节目的播出，综艺节目好像又有了新的发展方向。但这当中也有模仿和照搬的痕迹，其中《奔跑吧！兄弟》就是引进韩国SBS的一档综艺节目，授权许可费也是相当高的。这一阶段，综艺类节目的娱乐性更强，明星与观众互动活跃，节目的故事化叙述更强。例如《奔跑吧！兄弟》故事设计的新奇百怪，甚至不合逻辑，但很吸引观众的眼球，特别是青少年群体。例如，给每个参与的明星设计“超能力”，让他们去完成任务。又如，寻找钥匙环节，安排这样那样的考题，这種故事化叙述形式非常受欢迎，而且增强了节目的娱乐性和文化性。

　　（二）综艺节目发展的趋势分析

　　综艺节目的发展首先要有所创新，例如故事化叙述就是一个创新，也取得了很好的成绩，例如《星光大道》开播以来一直受大众的追捧。其次，综艺性节目要摆脱照搬、模仿、抄袭的“泥潭”，办出自己的特色，创出自己的品牌，品牌创新也是综艺节目的发展趋势。例如，韩国的综艺节目《Running Man》，在创新中大胆尝试，使其综艺节目的影响更大、寿命更长。第三，综艺节目内容的设计要有感染力，即便是故事化叙述也要新颖，不能千篇一律，这样才能让人耳目一新，产生继续观看的动力，才能够延长节目的“寿命”，使节目在自身的基础上有所突破，持续发展。第四，综艺节目发展中要注重传统文化和本土文化的融入，要体现出自己的特色。例如《中国诗词大会》，就是对我国文化的一种传承，在节目中，诗词将古今故事、文化串联起来，形成一种有深厚文化底蕴的综艺节目，受到不同层次、不同年龄段观众的喜爱。又如《人说山西好风光》，将本土文化融入节目当中，各种文化的渗透使节目独具风格、新颖别致。

　　二、综艺节目的发展现状

　　（一）综艺节目发展的机遇与挑战

　　综艺节目内容丰富、题材多样，涉及曲艺、诗文、体育、饮食等各个方面，满足了不同观众的审美需求。且随着互联网的发展，全媒体时代的到来，使综艺类节目的素材、传播等等有了更广泛的空间。而且互联网时代拉动了各色文化的发展，不论是传统文化，还是外来文化、都市文化等等都能成就综艺节目的特色。因此，在这种软硬件环境都不断优化的大环境下，综艺节目的发展是必然的。此外，综艺节目虽然有较好的发展环境和发展优势，但也存在着很大的挑战。第一，节目形式虽然不断的在改革，节目的本质改变的少，一些节目缺少内涵。第二，较好的综艺节目总是能够带来一阵“模仿风”，有些节目本身办的就不错，但在“模仿风”的影响下逐渐的失去了自己原有的特色，失去了自身独特的魅力。而且相似的综艺节目设计很容易让人失去观看的兴趣，会让观众产生审美疲劳。第三，一些综艺类节目有“哗众取宠”的发展趋势，为了提高收视率，节目粗糙、缺少内涵，甚至出现一些低俗的、低级趣味的东西，这一类节目的出现也许能赢得短时期内的收视率，但绝对不是综艺节目的长久发展之计。第四，综艺节目的故事化叙述缺少新颖的题材，对观众没有吸引力，故事的情感投入不够，观众难以产生共鸣。

　　（二）综艺节目故事化的问题探讨

　　综艺节目的故事化是当前综艺节目的发展趋势，在巧妙的故事安排中更能体现节目的精彩，更容易影响人的情感，使观众产生情感共鸣。例如，《星光大道》，故事化叙述的内容丰富、情感真实，打动了多少观众，也使此节目自播出后经久不衰。因此，综艺类节目故事化的第一点，故事的设计要真实、真诚，虚构的故事只能让人感到“虚情假意”，难以真正的打动观众。第二，故事化叙述是综艺节目发展的一个趋势，但并不是所有的综艺节目都要向着这一个方向发展，好的节目应该保留自己的特色。第三，综艺节目的故事化叙述是为了吊起观众的胃口，使观众产生兴趣，那么故事的设计、安排等势必要精心准备，做好细节。此外，要注重故事化的文化内涵，不要用粗俗的、低级趣味的故事来博得观众一笑，要真实的提高节目档次和品质。第四，全媒体时代综艺节目模式、创意要新颖、别致，要敢于创新，大胆的改变节目制作的思维方式，注重节目的品牌塑造和维护，力争做出更优秀、更有竞争力的综艺节目。

　　三、综艺节目故事化叙述的策略

　　综艺节目的故事化叙述更好的营造了综艺节目舞台情境，唤起了观众的兴趣。在综艺节目的故事化叙述中，第一，要重视节目参与者的故事发掘，在节目录制前通过面试发现故事主题，借题发挥也好、故事串联也好，将故事融入节目，激发观众的观看欲望。例如，《约吧大明星》有个情节，节目里鹿晗、李晨通过电话寻找领养狗狗的爱心人士，却被当成诈骗电话给挂了，这个小故事一开始就将人带入了情境之内，使人产生了“后来怎么样？”、“他们给我打电话我也会挂吧！”，这样的故事场景很吸引人，让观众有了想象的空间和继续观看的欲望。第二，掌握好综艺节目故事化的起伏，最好几个小故事后有个高潮，这样更能吸引观众。例如，《中国好声音》栏目，节目一开始就是一个接一个的故事化叙述，本该是“大腕”导师挑选选手，到最后成了导师“争夺”选手，等到选手挑选导师，导师还会想尽办法“争抢”选手，这就是故事化叙述的一个高潮，激动人心。第三，故事要有悬念、有冲突，这样才能起到更好的戏剧效果。例如，《中国好声音》在故事化叙述中就设计了很多悬念，选手的出色表现赢得了导师的青睐，导师争相想要将选手拉入自己队伍，面对大牌导师的各种“诱惑”，选手应该怎么选择，这就是悬念设计。又如，《奔跑吧！兄弟》有一期节目里面有继承者和非继承者两队，两队的较量开始，但身份却是“神秘”的，这就是悬念设计。悬念的设计使观看者更容易融入情景，激发了观众的观看欲望。第四，注重故事化的多样性和丰富性，特别是全媒体时代，各类信息的传播非常的快，同时，各类信息也非常丰富，在开放性的网络资源的支持下，设计故事情节等等应该不成问题，这就要我们在设计中用心、用脑，不要重复别人的故事，要立意新颖，就像业内人士说的，我们要向编剧一样来“编写”综艺节目的剧本，这样才能使综艺节目的故事化更成功，节目对观众更有吸引力。

　　四、结语

　　我国综艺节目的发展走过了一个曲折的过程，将来的路怎样走还要依靠我们自己，综艺节目的故事化叙述在国际上有很多成功的范例，国内也有，我们可以从中吸取经验，但切记不要照搬模式，任何时候，有自己的特色，才是赢得观众长久支持的上上之策。因此，面对国内综艺节目发展的复杂环境，每一个爱好综艺节目的人都应该尽心竭力，展现自己的才华，为我国的综艺节目在世界舞台上赢得一席之地。

　　参考文献：

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　　[4]陈丹霞.媒介环境新变化下，电视综艺节目的创新策略[J].农家科技：中旬刊，2017（02）：62-62.

　　作者简介：吕美华（1982.05-），女，湖南广播电视台 导演，浙江传媒大学毕业，中国传媒大学，学士学位，曾参与制作《偶像来了》《2015双11天猫狂欢夜》 《透鲜滴星期天》 《湖南卫视2016中秋之夜晚会》 《湖南卫视2016-2017跨年演唱会》。现有职称：三级文学编辑。