昌吉学院中文系
摘要:《竹山词》中的恋情词,历来不受重视,将恋情词中的女性形象分类,一方面可以窥见蒋捷生平部分情感经历,另一方面分析出花间派对于其词风的影响。
关键词:《竹山词》;女性类型;花间派;词风
蒋捷,南宋遗民词人。出身于官宦世家,于德祐年间考取进士,次年,元兵便攻克临安,南宋灭亡,从此隐居不出,终不仕元。与同代文人也鲜有交往,关于他生平事迹的记载,甚少之。因此他虽然同周密,王沂孙,张炎并称为“宋末四大家”,但关于他的研究比之其他三位,就显得冷清许多。
《竹山词》现存词93首,内容丰富,涉猎广泛;词作“炼字精深,调音谐畅”。关于其词风的讨论不绝于耳,大致可归并为婉丽清新与疏宕豪放并举。他精通词律,受到姜夔等人的影响,追求“要眇宜修”的词学风格。时代的变革使得他接受了苏辛一派的豪放,但世人少有关注其词作中花间一派的继承,对于词作中女性形象的書写更是少之又少。
蒋捷大半生隐居山林,但其关于书写女性的词作亦不在少数,而且较之他人笔下的女性,《竹山词》不管是在类型还是内容表达上都呈现出独有的特色。
一、女性形象的多元化
《竹山词》中的女性大致可以分为三类:思妇、友人妻妾、特定的女性形象。这样的分类放置到文学史中,并不特殊,但将其放置在《竹山词》中,便很耐人寻味了,蒋捷由于其生平事迹不详,因此对其同女性的交往更是无从知晓,从这些词作中可窥一二。
蒋捷生活在南宋末年,随着理学的发展,风气较之前代就显得更加保守。而蒋捷词作中关于友人妻妾的作品就显得格外扎眼,如:《瑞鹤仙·友人买妾名雪香》《风入松·戏人去妾》等作品。
二、词风中的花间派特色
花间派在曲子词兴起之初,曾起到了一定的积极作用,但随着词曲的发展,它的弊端也日益凸显,对于女子容貌,服饰,仪态的过度描写以及词作的主题不出闺阁及情爱之事,文人们开始改革这种词风。经由几代文人的共同努力,对于女子的描写终于不再只局限在外表的描写,对于男女的关系的表达也由游戏转为深情。
而在宋末蒋捷的个别词作中,我们仿佛又看到了花间的遗风。“银烛下、纤影卸佩款。”“知他蛾绿纤眉,鹅黄小袖。”“翠钗扶住欲欹鬟”“柳雨花风,翠松裙褶,红腻鞋帮。”“烟岫暝,纤葱误指,莲峰篁岭。”“料想小阁初逢,正浪拍红猊,袖飞金饼。”这样的描写用词在蒋捷的恋情词中时常出现,同时我们不难看出,蒋捷在运用花间写法的同时,也有所保留改变,并非一味学习继承,在浓丽中带有清新。“小饮微吟,残灯断雨。”“而今照,冷淡白菱花。”“玉窗蝇字记春寒,满茸丝红处。”
从词作自身发展的规律看,在词兴起之初,它便是以书写男女情感,描写女性形象居多的形式出现。因此花间派,宫体诗盛极一时,不过随着文人们开始大量的作词,词的雅化,以及描写对象的逐渐扩大,花间派开始被人们所摒弃,但绝非灭迹,有些恋情词还是循着花间一派的手法存在着,只不过花间派已不再是时代的主流,词发展到南宋末年讲求雅正成为时代之音,但雅正的本源探悉还是可以追溯至花间一派。因此,蒋捷词风中自然不可避免的会出现此类作品。
《竹山词》内容大致可分为5类:纪行词、节令词、咏物词、祝寿词、恋情词。前四类一直是研究者研究的重点,但是最后一类恋情词却少有人提到,这些词在主题上虽然没有前者大气,但是在艺术价值上却并不见得小于前者。并且对于蒋捷经历,心态的研究,词风多元的的探索都具有一定价值。恋情词的对象一般都是女性,前文所归纳的三种,对于她们的书写,蒋捷所选用的笔触,却并不单纯出于姜夔一派的清冷哀婉,而是带着花间一派的香艳浓丽。
这些词作对于蒋捷研究具有深刻的影响,一直以来,蒋捷总是以其终不仕元为人所敬重,对于其感情生活所知甚少,通过这些书写女性的词作,对于蒋捷形象性格的构建有新的发现。蒋捷将花间词风融入其作品之中,并形成自己独有的风格,也说明其融汇众家之所长,纳为己用的词学能力。
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