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浅析杨慎词调研究对明清词学贡献

时间:2023/11/9 作者: 北方文学·下旬 热度: 13909
左云

  杨慎,字用修,号升庵,四川新都人。正德六年辛未,年仅24岁的杨慎,进士及弟,授翰林修撰。因“议大礼”,被永贬云南永昌,死于戍地。 杨慎以博学著称,正如王世贞所言:“明兴,称博学,饶著述者,盖无如用修。”明代三百年,著书之最,唯推杨慎。其中杨慎的词作备受历代学者推崇,(明)王廷表云:“表尝评杨子词,为本朝第一。”(明)杨南金所述:“昔人云:吃井水处皆唱柳词;今也不吃井水处亦唱杨词矣。”周逊:“翁为当代词宗,平日游艺之作,若《长短句》,若《填词选格》,若《词林万选》,若《百琲明珠》,与今《词品》,可谓妙绝古今矣。”而后胡薇元云:“明人词,以杨用修升庵为第一。”

  杨慎不仅在词创作上有成就,对词理论颇有研究,在其《词品》中可见,其中是对词调研究在明代应居首位。(清)邹祗谟在《远志齐词衷》中“调名原起辨”条目所言:“调名原起之说,起于杨用修及都元敬,而沈天羽掩杨论为己说。”认为杨慎是较早对词调来源进行考证的词人之一。《词品》卷一“词名多取诗名”条目中,杨慎认为词调名源自诗,并考证了“蝶恋花”、“满庭芳”、“点绛唇”、“鹧鸪天”、“惜余春”、“浣溪沙”、“青玉案”等所出之诗。杨慎考证词调的方法是可行的,正如(清)邹祗谟所言:“宋人词调不下千余,新度者即本词取句命名,余俱按谱填綴,若一一推凿,何能尽符原指。安知昔人最始命名者,其原词不已失传乎。且僻调甚多,安能意义传会载籍。自命稽古学者,宁失阙疑,毋使后人徒资弹射可耳。”词调自宋发展到明,种类多达千余种,如果将其一一考证,是做不到的。况且某些词调最初始的词已经失传,无处可究。有些生僻的词调也没有记录延续下来。所以,杨慎将词调名来源归于诗是当时最为可信的。

  此观点对明清词坛影响较大,纵多词论谈及词调时,常引用杨慎所言。如(清)沈雄在《古今词话》“疏名”条目写到“杨慎曰:词名多取诗名,如蝶恋花,取梁元帝……潇湘逢故人,柳恽诗也。粉蝶儿,毛滂词与花同活句也。菩萨蛮,西域妇人髻也。苏幕遮,高昌女子所戴油帽。尉迟杯,尉迟敬德飲酒必用大杯也。兰陵王,王入阵必先,言其勇也。生查子,查即古槎字,张骞事也。多丽、张均妓名,善琵琶者也。念如娇,玄宗宫人念如也。见词品”沈雄在评论词曲调名来源时,直接引用杨慎《词品》中所言词曲调名来自诗的原文,虽言语有些许差异,但内容一致。这也证明了杨慎词调观在清代有一定的影响。

  杨慎对词调多有研究,不仅仅在对词曲调名进行考证,而且在《升庵长短句》中也创作自度曲,这也是杨慎对词调的拓展与丰富。 在《升庵长短句》中所自创的自度曲有《误佳期》、《落灯风》、《款残红》三种,分别对应的词如下:

  误佳期·壬辰元夕

  今夜风光堪爱,可惜那人不在。临行多是不曾留,故意将人怪。 双木架秋千,两下深深拜。条香烧尽纸成灰,莫把心儿坏。

  款残红二首

  花径欵残红,风沼萦新皱。有意惜余春,无计消长昼。 香醪泻玉洼,瑞脑喷金兽。谁与共温存,寂寞黄昏后。

  频移带眼空,只恁恹恹瘦。不见又思量,见了还依旧。 爲问频相见,何似长相守。天生并头莲,好结同心藕。

  落灯风·正月十七日留简西嶨

  柳外落灯风乍起,杏靥梅钿纷堕蕊。彩架阁秋千,红绳紧香尘满地,春一分休矣。 银塘初暖湔裙水,催莫愁兰舟遥舣。沽酒趁梨花,听双歌温柔乡里,且住爲佳耳。此词予自度曲也。

  自“自度曲”出现以来,一直处于弱势地位,所作之词难以进去选本或者词谱。但杨慎所作《误佳期》的影响较大,在明代存词有十首之多,明代王屋、彭孙贻、易震吉、李渔、沈谦、毛莹等人都有用此调作词。如彭孙贻所作:

  误佳期·本意

  销缴从前别恨,说道那回定准。起来三次剔银釭,欲咒回心忍。 咒也不相干,薄命前生领。唧虫声悉瑟窗,没个人儿影。

  再如沈谦依杨慎此调,所作两首小令:

  写恨

  深院斜阳欲坠。满地平芜剪翠。此时相遇悄无人,故闪银屏背。 露手不成招,热面翻含愧。多情全不是书中,此意真难会。

  闺怨

  闷把阑干猛拍。一向翠奁尘积。孤鸾那得影儿双,怕见菱花碧。 梅浅月朦胧,鬓亸云狼藉。愁容自己也难看。敢望他怜惜。

  之后,易震吉也作了两首,收入于《秋佳轩诗余中》:

  误佳期·次韵作

  莫是梦中糊作,谩把新郎来贺。几回江上认归舟,个个舟都错。 一首忆君词,赋就无酬和。枕边昨夜泪盈盈,宁可挑灯坐。

  误佳期·其二

  记得那是鸳帐,两个心儿一样。奴今心里事些些,无计安能放。 折柳向章台,心在章台上。阿谁心岂似奴心,空把心儿丧。

  除了《误佳期》以外,《款残红》与《落灯风》也分别被所用四次和两次。然词乐在明已经失传,“自度曲”已经不再是像宋词调那样,依照音乐为作词,或者依照词谱所作词。词作的音乐性已丧失或变味,作词更讲究句法、平仄、韵律。这就促使“自度曲”变成词人随性而作,并不能让更多的词人获得共鸣。故“自度曲”在它出现以后,不被看好。如(清)万树在《词律》中所言:“能深明词理,方可制胜。若明人则于律吕无所授受,窃恐未能协律。故如王太仓之《怨朱弦》、《小诺皋》,杨新都之《落灯风》、《款残红》、《误佳期》等,今俱不收。”又言“世所脍炙之娄东、新都两家,撷芳则可佩”。“自度曲”虽在明代备受贬议,从上述词人所用杨慎“自度曲”的情况,可见杨慎所创“自度曲”在一定程度上是被认可的。就如(清)邹祗谟所言:“词之歌调既已失传,而后人制调创名者,亦复不乏。如用修之《落灯风》、《款残红》,元美之《小诺皋》、《怨朱弦》、仲茅之《美人归》,仲醇之《阑干拍》以及《支机集》之《琅天乐》、《天台宴》等类”邹祗谟将杨慎所创的词调,列于例前,由此说明杨慎所创自度曲的成就,在邹祗谟看来当属最高。明清词人自制词调的情况很是常见,但是杨慎的“自度曲”运用次数在明代“自度曲”中当属前列,说明其价值所在,对词调的丰富和拓展有一定的贡献。

  参考文献:

  [1][明]杨慎著.升庵长短句[M].续修四库全书本.集部,1723册.

  [2] [明]杨慎著.升庵长短句续集[M].续修四库全书本.集部,1723册.

  [3] [明]杨慎著.王文才,万治光编.杨升庵丛书·词品 [M].四川:天地出版社.

  [4] [明]邹祗谟著.唐圭璋编.词话丛编·远志齐词衷[M].北京.中华书局,1986.

  [5] [明]沈雄著.唐圭璋编.词话丛编·古今词话[M].北京.中华书局,1986.词品上卷.

  [6] [明]彭孙贻著.茗斋诗余[M].业书集成初编本.上海.商务印书馆.中华民国二十六年五月初版.

  [7] [明]沈谦著.东江别集[M].续修四库全书本.

  [8] [明]易震吉著.秋佳轩诗余[M].续修四库全书本.
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