李可英

　　摘要：谈及小说的美学，最不容忽视的一点就是对它叙事技巧的研究与欣赏。小说家们也各自在其文学创作中探索出属于自己独特的叙事风格，无论是惊诧文坛的意识流创作还是到颠覆传统的元小说，皆是文坛大亨们留下的璀璨一笔。论及叙事技巧，叙事结构同样不可忽略。从小说单一的叙事结构到后来发展的双重结构以及并置结构，都为小说的创作发挥着独特的作用，为小说的叙事提供更多的可能性。本论文旨在对小说的双重结构与并置结构的区别进行研究初探，通过分析两者之间的差异，加深对这种叙事结构的理解与深化。

　　关键词：双重结构；并置结构；差异

　　在文学历史的悠悠长河中，相当长的一段时期内，小说的叙事结构都围绕着单一的线性结构和网状结构展开。随着时间的推移和众多小说家不断的对叙事技巧进行革新，小说的叙事结构呈现多元的发展方向。总体上，双重结构和并置结构都是小说的叙事技巧。谈及两者，双重结构和并置结构并不是泾渭分明的关系，而是像是一个相交的圆形，总会有共同的地方。两者之间的区别主要从一下几个方面谈起。

　　一、定义上的细微差别

　　双重结构的“双”字就已交代清楚，分析小说的结构时，双重结构就是两种结构之间的变更并不涉及多者。这里的双重并没有一个确切的特指。双重结构可以是叙事故事的线索为两个，一个为主一个为辅，相辅相成。双重还可以是抽象的组合，作者在进行小说创作时赋予小说的双重意义。有关双重结构，并没有准确的含义。并置结构，是现代主义小说兴起时衍生出的一种新式的写作技巧。“并置”是弗兰克提出的重要的创作批评概念，它是指在文本中并列地置放各种意象和暗示、象征和联系，使它们在文本中取得连续的参照与前后照应，从而结成一个整体[1]。并置首先是针对传统时间艺术“变化”而言的。所谓传统的时间艺术就小说而言，叙述故事都是从开端、发展、高潮、到结局，有着明晰的时间进程。并置强调的是打破叙述的时间流，并列地置放那些或小或大的意义单位，使文本的统一性不是存在于时间关系中，而是存在于空间关系中。并置结构也可以理解为是文本中并列地置放某些或大或小的意义单位，使文本的统一性不是存在于时间关系中，而是存在于空間关系中。

　　二、表现形式上的不同

　　在严格意义上，并没有学者对双重结构进行清晰的分类。在分析研究小说的双重结构时，双重结构可以是：小说的循环结构和线性结构；可以是小说的表层结构和深层结构，亦或是小说的内部结构和外部结构。更有甚者，小说的双重结构也可以是艺术手法的双重使用，比如唯美主义与现实主义的结合，艺术与现实相融的双重结构，还有一种分析双重结构是分析小说作者在创作小说时，流露出的一种双重、有时又互相矛盾的情绪。双重结构的表现形式，还有一种指的是“文本中的文本”，也被形象的称为“两层套娃”。

　　小说的循环结构和线性结构研究的是因小说时间表达上的不同而赋予小说的写作意义。如哈代后期的小说循环结构和线性结构的使用来表达在传统自足世界的崩溃与作品空间地点的开放有因果关系，人物的心里时间与自然的物理时间的非对应性，人物奋斗意向的线性特征与命运的循环性之间的尖锐对立[2]。

　　表层结构，小说的表层结构，类似于人的整体外貌形象，是各部分内容外在形式的组合和搭配。小说写得好不好，在很大程度上就是“表层结构” 给予读者的 “第一印象”。深层结构，就是潜伏在作品内容中的心理结构或意义结构。正如我们在观察一个人时，在获得感性印象后，还要根据“言行举止、气质风度”等内在的逻辑体系来做理性评价。若类比于形容人常用的“外表”和“内涵”，一部成功的小说总是用“内涵”来打动人的。另一种解释就是“现象”和“本质”的关系，透过现象看本质，也就是从小说叙述的表层看到小说作者真正的写作意图。

　　外部结构和内部结构，通常说外部结构是指小说在叙事方式上体现出的客观性，是一种近似生活真实的时间框架。内部结构，是作者自己的理想、愿望投射到创作人物身上所表现出来的一种主观性。小说的内部结构都会有一个凝聚点。这个点往往就是小说的主人公。

　　下面所述的双重结构的表现形式就有点抽象和牵强。将两种艺术手法如：唯美主义和现实主义并用在一部小说中也被称之为双重结构。

　　“文本中的文本”也是双重结构的表现形式，它是指在一个文本中包含另一个文本的形式。在外层文本中对内层的文本进行分析解读。这种结构方式以双重文本的形式造成了小说双重结构的出现。而双重文本的广阔天地则为小说提供了一个自由的话语空间。这种结构因为俄罗斯的套娃有相似性，因此也被称为“两层套娃”。在小说《赎罪》中就出现了“文本中的文本”这样的双重结构。

　　并置结构作为一种现代和后现代小说的空间表达形式的一种，本身就附带了多种的表现形式。有人将并置结构比喻为“花开两朵，各表一枝”，这是一种常见的并置结构，如《达洛维夫人》中的达洛维夫人和塞普蒂默斯，小说中的两人从未蒙面，各自平行在时空中，却共同构建了生与死的对立[3]。有人还将并置结构比喻为“冰糖葫芦”只要竹签子足够长，糖葫芦就可以一直串下去，小说的并置结构也是一样，只要故事够长，情节就可以无穷地穿下去。还有学者综合的将并置结构的表现形式分为以下几种：瞬时并现、永恒时间、情节并置、情节重复等。瞬时并现是对某个时段、瞬间的展示性描写，叙述者通过不断地来回切断展现了同时发生的若干不同行为，这种手法就类似电影中蒙太奇的运用。永恒时间意味着时间是静止的、凝固的，在这一静止的时间里作家并置了各种意象和暗示、象征与联系，包含了无穷的意味，时间在这里定格，展现的是空间，一个知觉化的空间。情节并置是一种结构上的并置，叙述者将各情节线索按照一定的空间形式的美学效应并列展开，实现各情节线索之间的并立对峙中的对话效果。情节重复是指各个情节相互交错、重叠、复现，同一情节因素不仅互见于各个部分，更重要的是，即便在同一部分里，每一情节因素也是分为若干片断，不是作为一个相对完整的单位而存在的。并置结构最鲜明的代表作就是福克纳的小说《喧哗与骚动》。同一个故事分为四个不同的人讲述，故事看似支离破粹，造成了故事被悬置、中断，直到把第四个故事并置在一起，读者通过反应参照才真正地理解小说的含义。还有就是中国元曲马致远的《秋思》，各种意象的组合叠加在一起，看似毫无关联，但是从整体来看，这些意象并置在一起就传达出游子在外的孤寂与凄凉感。

　　无论是双重结构还是并置结构，它们作为小说的技巧，都是为表达作者的写作意图服务。双重结构总体上讲也逐渐的摆脱了传统小说单一的叙事模式，但是从创作意义的深度上讲，并置结构作为现代小说空间写作技巧的一种，它的艺术魅力和深度还是超过了双重结构。

　　参考文献：

　　[1]约瑟夫·弗兰克.现代小说中的空间形式[M].秦林芳译，北京大学出版社，1991.

　　[2]周丹.断裂与重构--哈代小说的双重结果模式及现代意识[J].周口师范学院学报，2010.

　　[3]王菊丽.《达洛卫夫人》的并置结构及空间化特征[J].山东外语教学，2005.