葛娇娇

　　摘要：在田纳西·威廉斯的《欲望号街车》中幻想和现实在布兰琪内心形成冲突。布兰琪试图逃避现实，在幻觉中寻找解决实际问题的方法。但是在现实面前幻觉的脆弱导致了布兰琪被现实打败，精神失常的悲剧结局。布兰琪也将在精神失常这种极端的幻觉中度过余生。

　　关键词：田纳西·威廉斯；欲望号街车；布兰琪；幻想；现实

　　一、引言

　　田纳西·威廉斯是美国20世纪著名的戏剧家。《欲望号街车》是他早期的三部杰作之一。在田纳西·威廉斯的的《欲望号街车》中幻觉和现实在布兰琪内心形成冲突。布兰琪对幻觉的过度依赖以及她所无法解决的现实问题最终导致了她的悲剧。布兰琪也将在精神失常这种极端的幻觉中度过余生。本文将用文本细读的方式分析布兰琪所依赖的幻想及她试图逃避却又不得不接受的现实。

　　二、《欲望号街车》中的幻想

　　Corrigan（87）认为田纳西·威廉斯在《欲望号街车》这部剧中“描写了一个女人的彻底失败，她的存在取决于她对自己和世界的幻想”。剧中的主人公布兰琪的大部分生活状态就是幻想。她来到妹妹斯特拉家后就开始用一个新的身份，她给自己建立了一个虚幻的世界，以此逃避她既恨又怕的现实世界。但一头扎进幻想只会引她走向悲剧。

　　从到科瓦尔斯基家的第一天，布兰琪就开始扮演一个传统的淑女。但显然这并非她真实的自己，用她自己的话说这只是“应该是事实”（Williams 204）。她不仅假扮淑女，在酗酒问题上也撒谎；她还穿上漂亮衣服，避免强光照射，以免暴露自己凋谢的容颜；她隐瞒自己从学校离职的原因；还让人误以为她“观念传统”。（Williams 180）她试图让人觉得她是个“窈窕淑女，君子好逑”。

　　她在酗酒问题上撒谎就是她转向幻想的很明显的迹象。第一幕里，一个人时她在家里找酒，喝了一口后小心地把酒瓶放回去，还把杯子洗干净。这一细节首次透露了她的酗酒问题，以及她为隐藏这一问题付出的巨大努力。此后，在剧中她一直偷偷地大饮特饮。第九幕的场景进一步暴露了她嗜酒成瘾。米奇来访时她正在喝酒。她“疯狂地跑来跑去”（Williams 200）把瓶子藏起来，朝空中喷香水来掩盖酒精的味道。过了一会儿，她假装到处找她刚刚藏起来的瓶子；然后“意外”发现酒瓶后惊喜欢呼，还假装不知道瓶子里是什么酒。米奇不论给她倒酒还是问她喝酒的事，她都说喝一口就够了。甚至在第一幕里，她还说出了“很少碰酒” （Williams 129）这样的话。在这样的伪装下，她扮演着另一个身份，对其他事情也开始撒谎。第一幕中她对斯特拉说“你姐还没变成一个酒鬼呢”（Williams 121）然后她编了个故事，借口说因为神经紧张才在春季学期结束前她就离开学校的。

　　她还对米奇隐瞒自己的真实年龄说自己比妹妹“斯特拉小五岁左右”（Williams 117）。为了掩饰年龄，她下午六点前从未出去过。六点后，也都选择昏暗的地方。即便米奇周日下午不上班，约她出去，她也找借口拒绝。这样米奇就不能看清她的脸，也就猜不出她的真实年龄。因为她也知道自己的美貌在衰退。为了掩饰，她对周围的一切都“施了魔法”。正如斯坦利所说“你来这，撒点粉末，喷点香水，给灯泡罩上纸灯罩，看哪，这里就变成埃及啦，你就是那尼罗河的皇后！” （Williams 213） 给灯泡罩上彩纸灯罩是她变的第一个戏法。第三幕里她跟米奇说她“受不了裸露的灯泡，也同样受不了粗话和粗鲁的举止”（Williams 150）。这只是她的借口。而真实目的是为了逃避强烈的灯光“灯泡和彩纸灯罩代表了布兰琪无法面对的现实和她想创造的魔法世界之间的冲突。”（Griffin 94） 昏暗的灯光才是她的领地。

　　布兰琪在意自己的外表，虚荣心强。她经常洗热水澡。每次出来必须被称赞一番，这“对布兰琪很重要”（Williams 132）。姐妹俩刚见面时，她就自豪地声称自己十年来体重丝毫没有增加。（Williams 123）这种虚荣也体现在她对保持魅力的欲望上。她随身带来一箱衣服，都是表演用的服装。漂亮衣服是让她保持靓丽的方法之一。而她的衣服和配饰都不是真的这一点再次表明她逃进自己编织的幻想中去了。第十幕开始时，她穿上漂亮的衣服对着想象中的爱慕者说话，好像演戏一样。这一刻她实实在在地活在了幻想中。而斯坦利进屋的举动打破了她的幻想。她嫁给米奇的计划也因米奇跟她分手而被迫中止。因而“传统观念教她美貌、美德和文雅必然带来幸福。而现实却比这种观念棘手。布兰琪既是这种传统观念的代表者也是受害者。”（Corrigan 87）

　　除了掩饰外表和年龄，假装是个有教养、端庄的传统淑女是她用来吸引米奇的主要手段。第六幕里，她“语带矜持” （Williams 179）地告诉米奇自己“想法传统” （Williams 180）。她只允许他道晚安时吻她，而事实上她丈夫去世后她为了寻求安慰还滥交。她以为如此假装，米奇就会想跟他结婚，她就能找到归宿了。第五幕中她告诉斯特拉“我想骗到让他想要我”因为她“想休息。[她]希望能再次平静地呼吸！”（Williams 171）。

　　而事实证明选择米奇做她的救世主是个错误的决定。如果她的谎言和假装只是她用来创造魔法的手段，还牢牢地掌握在她手里，那么想让米奇给她一个归宿则是她不知不觉生活其中的幻觉。在米奇出现之前，以及靠米奇拯救自己变成一条死路后，布兰琪想到了另一个人，她昔日的爱慕者谢普·亨特莱，来摆脱当前的窘境，Londre评论说布兰琪“转向另一个男人当她的救世主”，退回“南方淑女的习惯思维中，即，对父权系统中男性保护弱小女性的情感依赖中去”（56）。但不管是米奇，还是她昔日的爱慕者谢普·亨特莱都不能给她想要的保护。米奇抛弃了布兰琪。谢普·亨特莱从没在剧中出现过。如果米奇对布兰琪的感情还能为布兰琪对他的期待开脱，希望谢普·亨特莱从她的绝望处境中拯救她则毫无根据。幻想破灭也就毫不奇怪了。

　　当她刚开始想到求助谢普·亨特莱时，就很明显这个计划是不会取得任何进展的。想给谢普·亨特莱草拟信息时，她用“一张面巾纸和眉笔当书写工具”（Williams 160） ，这样的书写工具极不实际，只好中止。第十幕中布兰琪面对斯坦利的威胁的时候试图给谢普·亨特莱打电话。但电话没打通斯坦利就进来了。她的计划再一次夭折。斯坦利强奸了她，她的幻想彻底被现实打败。

　　第十幕之后，布兰琪精神错乱，被送去了精神病院。而即便这时她还希冀能看到谢普·亨特莱，以为他是等在门口的那个绅士。直到剧终她都没有清醒，一直相信谢普·亨特莱回来救她。即便没有等来谢普·亨特莱，她还是相信陌生人的善良。她太孤独，太无助，任何人给她的一点点善意她都紧紧抓住。她的处境已经恶劣到极致。唯一可能的出路也就是精神失常——幻想的极端形式了。

　　布兰琪的悲剧源自她依靠幻想来应对现实。然而被客观现实打败后她又向幻想寻求保护，在幻想中她不会再收到伤害了。这就是布兰琪充满矛盾的悲剧命运。

　　参考文献：

　　[1] Corrigan， Mary Ann. "Mary Ann Corrigan on Illusion and Reality". Harold Bloom， ed. Tennessee Williamss A Streetcar Named Desire. Philadelphia： Chelsea House Publishers，2005.84-90.