摘 要：《聊斋志异》塑造了各种栩栩如生，深入人心的人物形象。本文就马尔英译以及杨宪益英译《聊斋志异》中《婴宁》篇进行比较，探讨译本对于人物形象的重现与塑造，是否符合翻译标准及审美需求。
关键词： 《聊斋志异》；《婴宁》；人物形象
婴宁是《聊斋志异》塑造的人物之一，富有个性，神采奕奕，深入人心。然译者要将其形象再现，不可能完全等值，正如钱钟书所言 “一国文字和另一国文字之间必然有距离 ...而且译者的体会和自己的表达能力之间还时常有距离。”译者作为原文读者和译文创造者，其对人物形象塑造及取舍，反映了译者的审美及翻译特点。
一、对比人物外貌描写，看译者的人物塑造
“人靠衣装，马靠鞍”即人的外貌，穿着是人物形象的载体，集中反映其形象特征。
原文：有女郎携婢，捻梅花一枝，荣华绝代，笑容可掬。[2]
马译：There was a young woman walking arm-in-arm with a maid and toying with a plum blossoms. Her flower-features topped the age， and the smiles playing a crosss her face has a beauty that invited touching.[2]
杨译：One of these，attended by her maid and toying with a spray of plum blossom，was perfectly lovely and had a charming smiles.[3]
杨译版本形式上原文更加符合，字数相仿，然细细品味，马译更加形象生动。“携”字用“walking arm-in-arm with” 表现出婴宁和婢女（小荣）的感情亲密。而杨直接译为“attended”使得两人关系疏离。至于，“融华绝代”“笑容可掬”在中文中是比较典雅的四字成语，在英文中没有完全对等的词。马尔用动词来表现静态描写，“topped”、 “smiles play acros”而杨依然保持静态即用副词 “perfectly”、“Charming”，更符合原文形象。
二、对比人物语言，看译者人物塑造
丰满的人物形象需要个性化的语言，而译者能否准确传译人物语言便成了小说翻译的关键， 译者应本着审美等值的原则努力再现小说中人物语言的审美价[4]《婴宁》通过个性化语言展现人物形象。
原文： ...顾婢曰：“哥儿郎目灼灼似贼！”
马译： ... Turned to her maid and said： “That fellow has a rougish glint in his eyes！”
杨译：... Remarking to her maid： “That fellow has a wicked look in his eyes！”
原文中“目灼灼”是拟声词， 王生盯着婴宁看，目光灼热，而拟声词，“目灼灼”“直勾勾”“淅沥沥”等词是汉语中特有词，英文难于找到完全对等，两位译者都用形容词+名词的方式进行处理。
三、对比人物动作表情 看译者人物塑造
《婴宁》描述最多的是婴宁的笑声，笑容，笑姿，从笑容可掬，笑语自去，含笑捻花，嗤嗤笑不已，笑不可遏，忍笑而立 到浓笑不顾，极力忍笑，放声大笑，不避而笑，指墙底而笑， 单是描绘婴宁的笑就有16处，译者在翻译中采用不同的词汇如，laugh，smile， giggle ，gaily 等等词汇，来尽显原文风姿。
原文：遗花地上，笑语自去。
马译：She dropped the flower on the ground and moved off ，talking gaily as she went.
杨译：She tossed her flowers to the ground and went off laughing and talking.
马尔在翻译时进行了拆分并将，“drop”相比“toss”动作更为轻缓，更加接近原文，而 “talking gaily” 要比 “went off laughing and talking”显得更为内敛，符合原文。
参考文献：
[1] 钱钟书. 谈艺录[ M]. 北京： 中华书局， 1984.
[2] DENIS C，VICTOR H. Mair. Strange Tales from Make - do Studio[M].Beijing： Foreign language Press 2001.
[3] Yang Xianyi，Gladys Yang .Selected Tales of Liaozhai [M] Beijing：Chinese Literature 1984.
[4]胡安江. 从翻译美学的角度论小说翻译中人物语言的审美再现[J] .西南政法大学学报，2005.
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