刘烨

　　摘 要：影视作品创作中，人物塑造和情节构建是其中核心的两个问题。随着越来越多的古装以及歌舞类作品的出现，舞蹈在影视剧表演中对人物的性格特征刻画起着越来越重要的作用，同时，利用舞蹈体现影视作品历史背景和时代背景也是一种常用手法。本文结合影视剧人物塑造和情节构建等要素以及舞蹈特别是中国古典舞的艺术特点，阐述中国古典舞在影视剧中艺术提升的作用。

　　关键词：中国古典舞；影视作品；人物塑造；情节构建

　　优秀的影视作品都离不开剧中人物进行塑造，以衬托、表现不同人物在剧中的时代、年龄、社会地位、种族、鲜明的性格特征等。准确、恰当地反映出剧中人物性格特征和时代背景，进而能调动观众情绪，使他们对剧中人物和剧情有深刻记忆，这是每部影视作品所要追求的创作目标。随着越来越多的古装、历史、歌舞类影视作品的诞生，舞蹈成为了影视作品中不可或缺的要素。

　　一、中国古典舞特质分析

　　中国古典舞蹈传承了中国传统审美文化“天人合一”的思想，在创作手法上讲究内容和形式高度完美的统一。从时代背景来看，中国古典舞具有其独特的精神气质和艺术魅力。中国古典舞来源于古代舞蹈和古代戏曲，其中蕴藏着浓厚的中国古代传统文化特征。影视表演与舞蹈表演同属表演艺术，在创造人物形象上是一致的，在创作表演方法上存在着许多共同的规律性。因此，在影视剧中融入舞蹈元素对于提升其表现力和表演性是十分有作用的。

　　在影视剧《母仪天下》中有一个片段，佟丽娅扮演的赵飞燕舞姿飘逸，如行云流水般，生动灵活。通过不同舞姿展现，给人不一样的感受。在这段舞蹈表演中。有一段起伏非常大的动作小节，里面的起承转合非常重要，演员摆动腰，双袖齐飞，所有的动作一气呵成，非常流畅，在俏丽清新中不乏婉约温存，将古典舞的风姿完美表现出来，曲折含蓄，曲径通幽，点与线，线与点的完美结合，让人惬意无限。

　　二、影视剧中舞蹈作用分析

　　（一）体现主题及社会背景

　　影视作品创作的根基来源于生活，升华于生活，其中必定带有其表现内容背后鲜明的时代背景、人文特征、地域风情，而这些内容和整部影视剧的特点紧密相连。要准确把握主题，充分体现社会背景，就必须要充分把握这些特征和特点。舞蹈艺术同样来源于生活，来源于其处的不同社会背景，它传达着当时人们的社会习俗和生活面貌。因此，在影视剧中，以舞蹈元素的形式反映当时社会时代背景和主题，并通过舞蹈艺术元素和动作语言充分展现这些元素是一种可行且有效的途径。如《夜宴》里吴彦祖表演的面具舞，略带夸张的面具将吴彦祖扮演的王子所处的环境用一种无声却带有肢体动作的方式表现出来，入木三分。当时权力都在皇帝手中，王子的处境堪忧，只能戴着面具面对众人，面对着人世间的各种黑暗、谄媚和暗算。这段独特的面具舞，将中国古典舞表现得淋漓尽致，同时也是这部电影的点睛之处，既配合了主题，也很好反映了背景。

　　（二）体现人物个性及情感特征

　　影视作品所表现的人物，往往都具有自身鲜明独特的性格特征和人物特点，这些特性对人物形象的创作和刻画至关重要，需要有鲜明的、信息传递性强的主题动作来进行展现。这些特点除了可以通过人物对白和背景音乐等方式得以展示，舞蹈也是一种包括音、形、意的更好的表现方法。而在创作舞蹈作品的过程中，就要准确地发现和把握这些性格特征，并用最富有典型和表现性的主题性舞蹈动作表现出来，使人物的形象特征直接传递到观众内心。如影视剧《甄嬛传》中甄嬛的饰演者孙俪跳的一段“惊鸿舞”，水袖摆动，秀发飞舞，一颦一笑，无不表达出自己对心爱之人的无限爱戴情怀。

　　（三）引导剧情发展，构建场景环境

　　影视剧的中心是剧情，歌舞剧的中心也应该是剧，而剧情，就是叙述故事。舞蹈主要是以面部和肢体语言作为主要表现手段，与有声的语言文字相比，在参与叙事方面有一定的局限性，但也有其优势，那就是塑造的形象生动鲜明，富有感染力，具有超越于其他艺术手段的审美功能，可以呼应剧情发展，烘托故事氛围。如影视剧《霸王别姬》中经典的项羽生死离别的“剑舞”，整个动作编排和剧情形成强烈对比和映衬，使之具有高度的含蓄力和想象力，逐步指引着霸王与虞姬的分别，并以此舞为轴，带动影片情节发展至高潮并结束，使观众既感受到了舞蹈的魅力，又潜移默化的接受了“残忍”的剧情发展和故事结局。

　　三、结语

　　中国古典舞自创建至今，已经步入平稳的发展期，几代人用半个世纪的刻苦钻研，努力创建的中国古典舞学科和训练体系已使其成为一个公认的舞种。目前，中国古典舞被广泛的地运用到影视片中，借助镜头和银幕的手段将舞蹈从“舞台”搬至“银幕”，实现了舞蹈艺术在时间和空间的延伸。

　　参考文献：

　　[1]袁禾.中国舞蹈美学[M].人民出版社，2011，3.

　　[2]杨继慧.试论舞蹈在电影中的运用及其功能[J].电影文学，2013（18）：149-150.

　　[3]李晓君.浅谈电影中的舞蹈及其赏析[J].华章，2013 （32）：112.

　　[4]张彤，韩俊武.论影视作品中的舞蹈画面[J].电影文学，2010（22）：134-135.

　　[5]赛亚平.电影中肢体语言的对话—看舞蹈在影视作品中的运用[J].影视文学，2011（15）：148-149.

　　[6]秦萍.舞蹈影视作品中运动镜头语言的意义浅析[J].电影文学，2009（17）：121-122.