黄文秀

　　摘 要：卡森·麦卡勒的在《伤心咖啡馆之歌》中以独特的叙事视角，叙事风格将作品里的人物性格、外貌心理的变化淋漓尽致地展现出来。本文将从叙事视角策略来分析小说中的叙事空白，不仅增加作品的可读性，增强了情感的真实性的，从内容上以及形式上凸显作品中无尽的孤独主题。

　　关键词：时序；叙事视角；叙事策略；伤心咖啡馆之歌

　　她说，“世间所有的孤独，都是源于爱”。她的一双眼睛，仿佛能洞察一切，看穿所有的一切孤独伪造，在她的笔下连最微妙的情感也被诉说。她的作品没有风花雪月的你情我浓，有的只是各种畸形怪异的人物，普通的沉闷和炎热的南方小镇开篇，和贯穿作品中的孤独与疏离，她的作品，总被一种绝望的孤独所包围。

　　她就是22岁便蜚声美国文坛的卡森·麦卡勒斯，以独特的叙事手法，她将一群精神隔绝症者的内心世界淋漓尽致地展现在大众视野中。麦卡勒斯称得上是美国文坛上不可多得的天才作家，22岁便完成了《心是孤独的猎手》的创作，29岁瘫痪，50岁离世。但在这短暂的岁月当中，她留给世人的却是5部中长篇小说作品：《心是孤独的猎手》、《伤心咖啡馆之歌》、《婚礼的成员》、《金色眼镜的映像》、《没有指针的时钟》，其中《伤心咖啡馆之歌》更是自问世以来就引起了广泛的关注。

　　一、故事简介

　　《伤心咖啡馆之歌》围绕着一个南方小镇两男一女之间的三角畸恋展开：极具男性气质的爱密利亚是镇上最有财富和最具权威的人，从父亲手里继承了巨大的财富，而且酿的一手的好酒，但性格古怪孤僻。臭名昭著的年轻恶棍马文·马西却爱上了爱密利亚，他为了爱密利亚痛改前非，但他的种种努力却在新婚之夜后付诸东流。婚后十天他受尽爱密利亚的冷落和折磨，后被赶出家门，不久因谋杀和抢劫罪锒铛入狱。爱密利亚却爱上了身体畸形，外表丑陋的罗锅李蒙。为了取悦李蒙，她将杂货铺改为咖啡馆。马文·马西出狱后向爱密利亚寻求报复，李蒙却迷恋马文·马西，对他百般讨好，更是在爱密利亚与马文·马西决斗的决胜关头帮马文打倒了爱密利亚。随后，马文·马西和李蒙捣毁了酒厂和咖啡馆，洗劫了爱密利亚所有的财产后扬长而去。爱密利亚身心受到重创，从此一蹶不振。

　　本文意在从故事叙事的顺序，叙事视角的角度来分析作者以形式上的巧妙安排造成的空白，进一步凸显内容上的孤独主题。

　　二、回环追溯的叙事时间

　　时序，即是故事内容在文本中具体呈现出来的时间状态。在文学作品中，作者为了更加贴切作品的主旨会使人物超越故事时间的限制。伤心咖啡馆的故事并不是按照传统的线性形式展开情节，而是现在，过去，现在的环形的叙事方式。

　　小说整个故事可以按照时间分为现在的小镇-过去的小镇-现在的小镇。故事的第一部分描绘了一个阴郁沉闷的南方小镇，用感情色彩极浓的词汇：忧郁、非常偏僻、与世隔绝的的小镇；阴冷或是热的发烫的天气；古怪的、疯疯癫癫的房子；可怖的苍白的噩梦中般的镇民的脸来激起读者的阅读兴趣；由环境描写起而到小镇的阴郁、阴沉，然后自然的提及到镇上以前的热闹，渲染出空白：为何以前的热闹都不复存在？

　　故事进而回到过去的咖啡馆，讲述了三个主要人物之间的感情纠葛及伴随着咖啡馆的出现、兴起和衰败的故事。小说的最后一部分又从过去回到现在，回到了沉闷孤独的南方小镇。最后作者独开一章写了十二个活着的人，那是一群苦役队的人。他们在一起，可是却是孤独的，作者以部分的人再一次印证了现在的小镇的孤独和人与人之间的精神隔绝。

　　这样的回环追溯的叙事手法，使得故事在清楚和空白中，伴随着孤独的氛围缓缓道来。从现在写到过去，而后有回到现在：现今的小镇孤独沉闷，以过去咖啡馆的热闹欢乐反衬现在的悲，今与昔的对比，最后留下的也只有今的悲，使得故事充满了强烈的悲剧色彩，凸显了孤独主题。

　　三、视角策略

　　叙事视角是故事叙述者的所见所闻与价值观。“不同视角的选取可以让说话者凸显某一范畴从而影响我们处理信息的方式”，为了营造故事的“悲”的色彩，作者别具匠心的视角的选取更是在叙事上进一步营造了故事的悲剧性。

　　（一）第三人称全知视角

　　一般而言，为了帮组读者理解故事人物和主题，作者会选取第三人称全知视角。为了让读者读懂李蒙别与常人的品质，吸引镇民来到咖啡馆的原因，以及让对男人没有兴趣的爱米利亚为之着迷的品质，作者选用了全知的视角，对李蒙做出了直接明了的评价：“有这么一种人，他们身上有一种品质，使他们有别于一般更加普通的人。这样的人具有一种原先只存在于幼儿身上的本能，这种本能使他们与外界可以建立更直接和重大的联系。小罗锅显然就是这样的一个人。”

　　而对于李蒙表哥对爱密利亚无条件的爱的无动于衷，最后还帮组恶棍马文马西战胜爱密利亚，然后抢劫财物，烧毁咖啡馆的行为，作者更是追溯到了他不幸的童年，直截了当地给明了原因“儿童幼小的心灵是非常细嫩的器官。冷酷的开端会把他们的心灵扭曲成奇形怪状。一颗受了伤害的儿童的心会萎缩成这样：一辈子都像桃核一样坚硬，一样布满深沟。”

　　（二）第三人称选择性有限

　　在第三人称叙事中，作者有选择的对叙事进行限定，这体现作者有选择的对人物进行全知的描写，而不是所有的都全知以及有选择的对人物的内心进行描写，对人物内心进行有选择的解读。申丹认为：“适当‘隐瞒某些人物的内心活动有助于产生悬念，增加情节的吸引力，可避免叙述过于繁琐和面面俱到也可以有效地帮助调节叙述距离。”

　　当小说中的主要人物李蒙第一次出现的时候，作者用大段的话语渲染当时的环境，破破烂烂罗锅李蒙的出现从头到尾都弥漫着一种神秘的氛围。他带着一张多年前不知从哪儿撕来的照片说是爱密利亚的亲戚时，作者对爱密利亚的反应只字未提，反而描述了旁观的五个人的反应。选取对次要人物的全知，使得读者更加好奇爱密利亚的内心看法，作者以这样的叙事在读者心中制造了又一个悬念，究竟是什么原因促使这位从不轻易赊酒给别人的爱密利亚主动请罗锅喝酒，究竟她是如何想这为莫名的认亲戚的罗锅，这些在读者的心中留下了一个又一个的空白，而当读者读到后文的关于爱情的言论的时候，才恍然大悟。

　　作者在叙事的过程中，把第三人称的全知视角和有限的第三人称进行适当的补充和调解，以有限视角制造空白，而又以全知进行内容补充，不断的吸引读者进行空白的解读，加强了作品的阅读性。

　　（三）第二人称叙事视角

　　小说采用第三人称叙事视角叙述过去的小镇上的咖啡馆，为了增强故事的真实性和悬念，作者极其巧妙的在故事中穿插了第二人称叙事视角。第二人称叙事，看似一个不确定的读者“你”，但却给了任何一个可能的读者一个统一的感受。这一个“你”既存在于故事文本当中，同时又是叙述者的听众。作者同虚构的人物直接的进行交流，而读者在阅读的过程中会不自觉地以“你”的角色进入故事中，所以相比其他的视角而言更为真实而自然，往往能让读者有着深切的感同身受，它能“唤起听众的参与功能；拉开距离的功能；寻找共同点的功能”。

　　小说开篇写到“倘若你在八月的一个下午在大街上溜达，你会觉得非常无聊......你还不如走到叉瀑布公路去听苦役队唱歌呢。”使得作者所描述的画面真实而又不失自然，把读者拉到一个与叙述者同等的位置，以一个不确定的“你”而实际上道出了任何一个读者看到该画面的确定的感受：无聊、孤独，而这一点是全知叙述视角所做不到的。同时，开篇提到的去听苦役队唱歌在读者心中留下悬念：为什么要听苦役队唱歌？苦役队是一群什么样的人呢？他们唱的歌有什么样的吸引力？这一系列的悬念都恰到好处的激起读者对下文故事的参与度。

　　在小说的结尾处，作者再一次采用了第二人称叙述视角，“在镇子里真是没有什么可干的......你不如到叉瀑公路去听苦役队唱歌呢。”以同样的叙事视角，同样的笔触使得读者又回到了沉闷的八月小镇，回到了那仿佛摆脱不了的孤独。

　　故事的第三人称的视角主要地用在描写过去，而第二人称的叙事视角集中在故事的开头和结尾，也就是对现在的小镇的描写中，使用第二人称削弱了说话者自己所描述的主观性，增强了画面的客观性和真实性，使读者体会到一种感同身受的孤独感。伤心咖啡馆的过去无比的热闹，充满着欢乐，而在此时作者大量的采用的全知的第三人称破坏逼真性，尽量削减了此时的热闹而给人一种不真实的感觉，仿佛咖啡馆此时的热闹和欢乐都是虚幻和短暂的。

　　故事以第二人称叙事开始也以其结束，以作者期望读者所感受的无尽的孤独开始和无尽的孤独结束，以第三人称的叙事所描述的不真实的热闹反衬其中，连同上文提到到的回环追溯的叙事策略一起渲染了小镇无尽的孤独。

　　四、结语

　　《伤心咖啡馆》中的人物因孤独而寻求救赎，渴求通过爱来消除彼此的精神隔绝，但麦卡勒斯却说：爱是无力的救赎。作者在故事中以独特的叙事时序、以及叙事视角的选取和转换，淋漓尽致地展现了人物性格的变化，巧妙的营造了叙事空白，反衬了作品的孤独主题。以回环追溯的叙事方式构成一个走不出的，没有未来和尽头的孤独循环，再辅之一巧妙的视角选取形成第二轮孤独循环：以叙事策略表现孤独主题，做到了作品内容和形式的合二为一。

　　参考文献：

　　[1]卡森.麦克勒斯著，李文俊译. 伤心咖啡馆之歌 [M]. 上海：上海三联书店，2012.9.

　　[2]董国英. 永远的孤独——论<伤心咖啡馆之歌>中的叙事策略对孤独主题的影响 [J].作家杂，2012（4）：49-50.

　　[3]林斌. 卡森麦卡勒斯20世纪四十年代小说研究评述 [J]. 外国文学研究，2005（2）：158-164.

　　[4]申丹. 叙述学与小说文体学研究 [M]. 北京：北京大学出版社，1998.7.

　　[5]宋培茹. 英语第二人称视角语用功能的认知解读 [J]. 哈尔滨学院学报，2014（12）：62-65.

　　[6]张会萍. 伤心咖啡馆之歌中叙述视角的分析 [J]. 湖南科技学院学报，2014（8）：54-56.