李广德

　　被推崇为当代军事绘画的一面旗帜的骆根兴，无论是他的版画作品还是油画作品在中国当代军事绘画中都处于极其重要的地位。骆根兴开创的军事题材绘画的新语境标志着新军事绘画的成熟。然而对于他的军事油画艺术的新语境、代表作品、地位、作用极其影响，还没有人做过系统的全面研究。

　　骆根兴在军事题材绘画领域探索研究多年。在吸收中外绘画艺术精华的同时，探索出独具特色，具有东方神韵的军事题材油画作品，取得了骄人的成绩。骆根兴1955年生于河北深县，1986年毕业于天津美院绘画系，中国美术家协会理事，北京油画学会副主席、国家一级美术师，解放军艺术高级职称评委。现任总装备部政治部文艺创作室专职画家。多次获得全国、全军美展金奖。油画代表作品《明亮的眼睛》、《大敌当前》、《98铸堤》、《一个世界的诞生》、《西部年代》、《西部守望》、《西部回忆》、《存在·2008·汶川》、《抗联露营》、《收复山海关》、《英雄》等。军事版画代表作品：《星光灿烂》、《当代人》、《静默的世界》、《戈壁新城》、《荒野》、《黎明》、《玫瑰色的无名高地》等。近年来骆根兴军事题材油画作品引起学术界和社会上的广泛观注和肯定。出版著作有《骆根兴油画作品选》、《骆根兴素描》、《全国美展获金奖画家——骆根兴》、《画库·中国油画家名家·骆根兴》、《中国当代主题性油画创作名家骆根兴艺术专集》等。

　　军事题材绘画作品要有强烈的民族性，要向熟悉军人的生活、思想情感和艺术爱好。继承民族绘画艺术的优良传统和创造性地吸取其他民族的绘画精神。并把它们有机地结合起来，才能创造出《西部年代》等具有东方神韵的美术作品。《士兵与模特儿》就像一幅水墨大写意，画面构成极其讲究。又有新表现性绘画因素和手法。在军人的无畏与无助间，在战争的残酷与军人美好的天性间，在女模特自由与美丽间，便有了多种联系和张力。骆根兴通过审视战争，剖析人性，画出军人在和平时期对自我的重新审视与拷问，画出军人战争与女人的互动关系。（即人对战争的作用和战争对人的影响）画出军人从小我走向大我的不同路径和心路历程，画出真正丰满、深刻、有血有肉的新时代军人的魂魄。整幅画面不论是内容的选择还是形式的选择，还是技法与技巧的运用都张显了强烈的民族气派和民族风格。在中西绘画技法的融汇上达到了很高的水平，为结合民族绘画形式表现当代军人的现实生活，起到了开拓作用。而这样的作品就不仅仅是满足于一般的视觉愉悦和审美需要，而是从人性意义上对军人这个特殊群体作哲学的深思。

　　军事绘画要把握时代性。时代性是中国乃至于世界各民族艺术创作的一种基本倾向。骆根兴就是紧紧抓住“时代性”进行艺术实践的典范。从他几十年的艺术实践中，可以清楚的看到把握“时代性”的重要意义。一个是他对所表现内容所处的时代精神深刻的理解，敏锐地地表达时代心里对昔日史实的再认知。另一个就是他的绘画形式、语言、方式属于画家所生活的这个时代的。如1999年创作的《大敌当前》表现的是西安事变后国共再次合作。《铸堤》是反映1998年抗击重大洪水的一个重大事件。骆根兴的绘画语言极具当代性和时代性。《大敌当前》《铸堤》被美术界及学术界公认为是军事绘画的经典之作。通过对骆根兴作品的实例分析，使我们清醒的看到军事绘画作品更是时代的产物。自然也是一个时代的社会生活的反映。因此，把握时代性的实质是把握时代精神和绘画语言形式的时代性两者缺一不可。

　　让我们回顾中外优秀的军事油画作品，能够更清楚的看到骆根兴军事油画的显著特征。建国初期到“文革”前作品：张文新《工程列车》、高虹《毛主席在陕北》、詹建俊的《狼牙山五壮士》，60年代初，何孔德的《出击之前》、柳青的《三千里江山》等。“文革”时期的作品思想单一公式化，军事美术创作处在扭曲和畸形的发展状态，比较有影响的作品是何孔德、严坚的《生命不息，冲锋不止》、潘嘉峻的《我是海燕》、还有像《攻克锦州》、《淮海战役》、《北平成下》等。1977年出现了陈逸飞的《黄河颂》及《蒋家王朝的覆灭》（与魏景山合作）。改革开放后又出现了贾涤非的《杨靖宇将军》、沈嘉尉的《红星照耀中国》、孙浩《大鸟归来》、孙向阳、贾立的《特别行动小组》、邵亚川的《巡堤》、秦文青的《士兵》、张庆滔的《出航》、陈坚的《受降》、张延召的《飞虎队在云南》等具有现代语言的优秀作品。国外著名军事油画作品有《荷加斯兄弟的宣誓》、戈雅的《1808年5月3日夜间起义者被枪杀》、德拉克洛瓦的《希阿岛的屠杀》、《自由领导人民》、苏里科夫的《近卫军临刑的早晨》、莫依谢延科的《红军来了》、《胜利》、《青春与召唤》和毕加索的《格尔尼卡》等优秀作品。通过对这些作品的回顾再来看骆根兴的《西部年代》、《西部首望》、《一个世界的诞生》等作品，就可以看出骆根兴在承继了中外军事绘画的优秀遗产的同时，发展了军事绘画语言和自由性和诗意性。从开始构思就上升到了艺术真实，情感真实，不再局限一个情节一个场面一个史实，而是根据内心的情感和表现精神的需要来建构画面。舍弃和淡化某些非本质部分，突出强化那些最能表现对象神态的特征，并以内心冲动为源泉，注重形式语言的建构和心理现实的开掘与营造，努力使作品中释放出来的只可意会难以言表的生气与韵律。他努力把西方写实技巧与东方的神韵，意象美相融合，把造型的严谨与笔法的“书写性”相结合，精神的张扬与绘画性的讲究同步而行，力图建构具有个性特征的新语境。这是骆根兴军事油画艺术新语境的个性特征。他把物象的造型色彩用笔触从画面结构，画面的抽象构成因素自然和谐。用笔在注意整体传达情感的同时为张扬精神带来极大自由。由于情感的内在需求，他的造型、色彩、笔触、肌理都有一种不平衡，非静态的充满情感的动势结构。他把严谨的造型手段赋予激情，挥写自己的审美情绪，从而使他的情感，意象都得到极大的宣泄和张扬，成为一种实实在在的内心关照，使他的军事绘画艺术产生了奔放淋漓的艺术效果和动人心魄的艺术感召力。

　　我们可以清楚的看到骆根兴探索军事油画新语境的心路历程，为有志于探索军事绘画的艺术家们做出了榜样。虽说每个画家所探索的方向不同，追求的风格各异，但经典艺术的规律是相同的。我们有理由相信：骆根兴军事油画新语境的个性特征会随着时间的推移，风格会更加明显，个性会更加突出，精神更加深化，语言更加感人，形式更加具有民族气派，因为他是真正值得期待的军旅画家。

　　骆根兴常说：“进入新世纪，军事题材绘画已经是中国当代绘画美术大格局中不可或缺的重要组成部分。”我们应该站在更高的学术位置上，最大限度的融进我们的才智和创造。这就要求军队艺术家的定位不仅仅是具备军队文化的身份，同时要具备民族文化的身份，在更大的创作空间中拓展自己创作才情。

　　（作者单位：吉林大学军需科技学院服装设计与工程系）