一、前言
当代大量作家在创作过程中注重秦腔的应用，将其与作品相结合，营造出良好的氛围，塑造人物形象，并推动作品的故事情节发展，提升作品的艺术魅力。秦腔可以说是现代作家创作的重要宝藏，尤其是对于陕西当代小说来说，可以优化其整体的美学特点，创作出与优秀的作品，展现出独特的价值。二、秦腔概述
秦腔是中国戏曲的重要组成部分，出现的时间较早，具有广泛的群众基础，深受人们的喜爱。秦腔归属于梆子戏，以慷慨激昂、浑厚深沉为代表，展现出独特的艺术价值，在声腔界具有较高的地位。秦腔通过梆子伴奏来强化自身的节奏，进而对其演奏方式产生影响，呈现出较强的独特性。最开始的秦腔以“粗人的艺术”、“土辣直爽”为主，产生语言形态，但单一的语言并不能独立完成秦腔的艺术性形式，难以展现出周、秦、汉、唐的历史氛围与情感，也难以塑造出地理环境氛围。经过不断的创新与发展，在保守与固执、交互与渗透、碰撞与交错中，秦腔逐渐演化为现在的艺术形式，以板腔体艺术戏曲艺术存在，展现出独特的风格。正是由此的影响，支撑了长唱腔体发展，与其他的戏曲曲种存在一定的差异性，如秦腔与其他方式存在的最大区别在于人与人之间的精神、地域因素产生的形式不同，表现的题材也存在明显的不同，与其他类型在人物的脸谱化、主题伦理、唱念方式上并无明显的区别，展现出独特的价值。秦腔在清代中叶时期达到最为繁盛的顶点，如剧目盛行，观赏者众多，乾隆四十四年《滚楼》一剧名动京城。后来，乾隆皇帝觉得秦腔的唱词不雅，有伤风化，禁止其在京城演出，秦腔逐渐转至扬州。秦腔以自然流畅著名，最开始是民间的娱乐形式，当时的“秦人”在日常生活选择秦腔来麻痹自身，体现出当时社会的苦难。
三、秦腔对当代小说产生的影响
在陕西当代小说的发展中，秦腔促使文学与戏曲相结合，形成完整的形态，产生了较为独特的美学风格。其发展主要经历了两个阶段。(一)添得秦腔四五声
秦腔在陕西的土地上不断成长，渗透在每一个角落中，有着不可动摇的根基。例如，在陕西地区，每当有老人逝世或红喜之事，必须要包一台秦腔，通过葬送以秦腔致哀，生儿以秦腔迎送等观念发展，展现出秦腔独特的舞台空间。秦腔在明清之后在关中地区较为盛行，形成完整的主流意识形态，多为民间自发演出为主，这为秦腔与当代小说的结合奠定了良好的基础。秦腔根植与当地土壤中，与当地的文化融于一体，犹如血液一样与人们密不可分，进而对陕西当代的小说产生影响。例如，在《创作史》中，秦腔已经成为一种重要的元素蕴含在小说中，展现出独特的氛围。但秦腔在《创作史》中的出现次数不多，如第一部与第二部中只出现了四次。第一部的第三章中，孙水嘴“手里拿着一张纸,晃晃荡荡走过土场”,快乐地唱着秦腔:“老了老了实老了,十八年老了王宝钏”，该段秦腔较为著名，意思是王宝钏与薛平贵分别十八年后在寒窑相见，王宝钏在水中照出容颜后发出感叹。通过秦腔来表达当时的哀调，为后续的故事情节发展服务。孙水嘴的人物形象表达为一种小人得志的状态，在日常生活中经常以秦腔说话，带有调皮的唱腔将其表现得淋漓尽致，使人物形象更加鲜明。在《创业史》的第二部中，十三章描写“王亚梅向县委副书记汇报问题”，此时描写到“白占魁唱了两句秦腔——老牛力尽刀尖死,韩信为国不到头”，通过秦腔委婉地表达自身的情感，引起县委副书记的重视。在小说创作中，作者灵活运用秦腔“四两拨千斤”，用短短的数句秦腔描述当时的状态。通过分析发现，柳青在创作《创业史》时秦腔的应用较少，主要的原因在于柳青对于秦腔的内容不够熟悉，难以将秦腔的唱腔特点、慷慨激昂融入作品中，并且其蕴含的情感与小说整体还存在一些不契合情况，进而整体的应用较少。(二)一派秦声浑不断
秦腔在促使作品的整体情节发展、优化作品结构等方面也发挥着重要的作用。以陈忠实的《白鹿原》和贾平凹的《秦腔》为例。贾平凹精通秦腔，在创作过程中灵活运用秦腔，将情感与作品相结合，表现出较强的专业性。陈忠实曾经说过，秦腔可以说是其生命中最开始接触的剧种，在数十年的发展与成长过程中，经历了无数的剧种，但在最后的创作中依旧选择秦腔，由此可以说其自身对秦腔的欣赏是不可动摇的。他在创作《白鹿原》时曾经说过，我是听着秦腔创作的，将秦腔与作品融于一体，密不可分，像糖入了水中。以实际为例。在第一章中，描写娶卫老三家姑娘时将内容比喻为《五典坡》中的三姑娘,在描写第六房妻子将其称为秦腔《游龟山》中的胡凤莲，形成独特的比喻，以促使文章的整体性提升。后面的章节也融入了大量的秦腔内容，如祠堂竣工以后,红麻子戏班来唱乐三天三夜，在看秦腔《滚钉板》时,白狼来抢，白灵和兆海相吻时“突然感到胸腔里发出一声轰响，就像在剧院里看着沉香挥斧劈开华山那一声巨响”，其描述较为生动，展现出独特的情感。作品中的大量细节描写都融入了秦腔内容。例如在小说的第十六章中，大量运用秦腔来推动剧情的转折，如贺家坊在“忙罢会”日时，邀请戏班进行表演；表达情佻的迷色氛围时，作者也运用了秦腔，展现出一种异样的气氛；第十七章中，作者还运用秦腔表达老族长的仁义、严肃、执法、严明等情感，为人们带来一种全新的视觉。在贾平凹的创作过程中，秦腔也是重点内容，在其内心中占据着重要的地位。例如在创作过程中，作者运用秦腔进行描写，可以灵活的将其与作品相结合，原因在于作者从小接触其艺术，从记事起就已经了解秦腔艺术，六岁时已经在看台上进行看戏，虽然听不懂内容，但单纯凭借调子就已经可以了解其表达的情感，一旦出现悲戚戚的调子就会泪流满面。在其成长过程中，接触的秦腔越来越多，了解的内容也越来越多，为自身的思想情感发展产生良好的引导作用，展现出独特的情感价值。因此其在创作《秦腔》时，大量的引用秦腔内容，超过百处，可以说秦腔内容是《秦腔》的整体基础，也是不可缺少的灵魂脉络。例如，作者灵活运用秦腔音乐与节奏来展现人物自身的心理情感与活动，表达出一种独特的氛围，相比于单纯的运用文字进行表达更具有价值，可以为人们营造出一种良好的氛围，以表达出作品的中心思想。从整部作品的角度分析，秦腔贯穿在整部作品中，为人们带来一种独特的情感价值，形成一种气场，最终影响作品的灵魂，展现出独特的精神性。作者在构建人物形象时，将主人公与秦腔相结合，形成一种息息相关的脉络，甚至男女主人公已经融为一体，展现出独特的生命价值。主人公白雪自身与秦腔密不可分，甚至她就是为秦腔而生，在婚姻中不舍得秦腔，最终与丈夫分离，而主人公夏天智也同样如此，在发展中其自身始终沉浸在秦腔中，数十年如一日的收集内容，传递秦腔，展现出一种独特的象征。在创作过程中，贾平凹可能并不愿意将秦腔展现的决绝，但实际上却 是残酷的，在生命中生存较为严峻 ，展现出一种独特的价值情感。
四、结语
综上所述，在当前的时代背景下，秦腔蕴含的情感较为复杂，整体上呈现出独特性，将其与陕西当代小说相结合是发展的必然，也是当前的主要趋势，因此应加强重视力度，从多个角度创新，完善现阶段的发展模式，深入挖掘秦腔的艺术魅力，形成一种独特的艺术价值，促使文化发展。与此同时，陕西当代作家也需要不断的创新，注重艺术与文化的结合，探索艺术与文化的本质，追求秦腔自身蕴含的思想，实现整体的结合，实现全面发展。
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