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一、全球电影市场：美国主导

目前,有非常多的国家在制作拍摄各种不同类型的电影，这促进了世界文化的多样性。每年制作发行的电影，其中很大一部分是在亚洲拍摄制作的。因此，近年来，电影全球化并不能单纯地被描述为拥有“鲜明的美国面孔”(Bill Brown)。尽管全球电影市场在文化多元化延伸方面取得了进步，但美国仍然是国际媒体领域最重要的参与者。

　　

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　　美国是目前世界上电影成本最高的国家。据统计(THE NUMBERS)，美国每部电影的制作成本大约为3666万美元,英国电影业每部电影的成本为3031万美元,中国的电影平均制作成本为3172万美元；而波兰、新加坡每部电影的平均制作成本则不超过800万美元。美国大片高昂的制作价格不仅取决于超长的制作过程、高要求高质量的特效运用，还取决于剧组成员的报酬和影片后期的宣传。

　　美国媒体市场成功的另一个原因是美国文化的延伸和全球影响力。在国家文化政策的竞争中，美国是竞争力最高的国家。派拉蒙电影制作公司电影制作的平均价格达到1亿美元，每部电影大约2300万美元。相比之下，英国电影业每部电影的成本为1300万美元；而法国、埃及电影的平均成本不超过500万美元。美国电影的最高价格不仅取决于制作过程和高质量的特效运用，还取决于人才的报酬和广告宣传。令人担忧的是，美国电影三分之一的预算过度地用于在后期宣传和全球广告方面。美国的媒体分配系统包括区域办事处网络、有效的宣传活动、电影市场的饱和以及在世界各地影院同步放映电影。美国媒体市场成功的另一个原因是美国文化的延伸和全球影响力。在国家文化政策的竞争中，美国的文化政策在政府的支持下，通常会战胜对手。如果没有这些优势，美国电影工业及其制作将不会像现在这样繁荣。

二、世界电影工业的分类

从票房排名来看，在全球电影市场上排名靠前的，几乎所有的电影生产国都是美国电影。这些电影经常占据排行榜的前十位。电影投资水平的高低影响着本土电影在制作中的表现以及国家对外国电影进口的限制。根据欧洲视听观测台提供的统计数据可以得出：“全球电影市场由34个国家组成，每年生产超过25部电影。32个国家制作的电影少于26部。每年制作超过25部电影的国家被分为超级制片人(4个国家)、主要制片人(7个国家)、中等制片人(11个国家)和次要制片人(12个国家)”(Crane，2014)。这一划分是根据每年制作的电影数量和在全国媒体市场上的地方电影的延伸程度来确定的，所提供的数字显示了全球电影市场的分层。

　　第一类国家可以称为“超级生产国”。它由四个国家(印度、美国、中国和日本)组成，具有国际代表性。超级制片人的独特品质在于其在国内市场上的主导地位——主导着大约75%的电影发行。这些国家在全球电影制作和发行中的参与程度各不相同，例如，印度每年在电影制作数量上处于领先地位，在当地电影市场中获得最高份额。可与美国的主导地位相比，尽管印度联合拍片和全球发行的电影数量目前正在增加，可印度电影在世界范围内的发行依然微不足道。中国和日本制作了许多高成本的本土大片，有着可与好莱坞大片一比高下的高科技视觉效果、著名的演员阵容和大规模的广告宣传。虽然中国和日本电影在全球市场上的分布并不稳固，但它们占领了当地市场，因为国内观众显然更喜欢国产电影而不是外国电影。

　　第二类国家主要包括欧洲国家(法国、西班牙、英国、意大利和德国)、阿根廷和韩国。这些国家都是重要的制片人，每年制作的电影超过100部，他们自己制作的电影在自己国家的市场份额约为27%。据研究，尽管与美国的合拍片经常渗透到全球电影市场，但主要制片方的电影大多是欧洲电影，偶尔也会在其原产国之外发行。

　　其他国家与中等和次要制片人有关，其发行的电影总数在每年26～100部，当地的平均市场份额没有超过26%。当然也有例外，例如伊朗、土耳其和埃及。伊朗是一个集权主义国家，它封锁了对国外电影的进口，伊朗在本国电影市场上占有绝对的统治权和份额。土耳其因为国家文化政策的生产需求增加，所以本国发行的电影在国内的电影市场上占大约50%。与非洲大陆的其他国家相比，埃及有着高度组织化的电影工业，广泛分布的制作工作室和发行办公室网络使埃及在全国电影市场上拥有80%的当地电影市场份额，并且，埃及也有大量其他阿拉伯语国家的电影发行。

三、在非好莱坞电影中发现的全球化模式

大多数学者将电影产业的全球化看作是电影生产国不同程度文化渗透的全球电影市场的创造，以及美国媒体内容的主导地位。通过对其作品的考察和分析，我们可以在多部电影中观察到全球化效应的特殊特征。首先，美国对非好莱坞电影的影响，例如有着标准套路的剧情情节装置、刻板的短语和场景，和典型的美国英雄人物等等。第二个特征与电影发型后的宣传活动有关，这些后期宣传活动成为全球电影的典型特征，无论影片本身质量如何，优秀的后期宣传效果一样可以帮助影片获得好的票房。此外，各国电影人也加入了与本国文化相对立的元素，以吸引外国观众，支持本国影片在全球市场上的渗透。这些普遍存在的电影制作模式可以从他们跟随好莱坞电影制作者制作出的电影中看出来。

　　例如《汉江怪物》(2006)是由奉俊昊导演，宋康昊、裴斗娜等主演的韩国电影。这部电影是以一个传统的韩国家庭面对汉江怪物为题材，它讲述由于美军停尸房违规向汉江中倒入大量的危险化学物质变质甲醛，导致汉江水质受到污染，从而在水中出现了一个变异的有着可怕攻击性的怪物。这种由人类创造，被政府军队迫害，并且有可能毁灭全球的“概念怪物”最终由人类消灭。这部影片中的“怪物形象”给这部电影带来了全球化的影响。例如，电影中主角的女儿被怪物绑架，可怪物却还是让她活了下来，这一场景与好莱坞电影《金刚》中的场景有着相似之处。此外，在故事情节中出现了外国人的角色设置(美国军队)，这也会增加海外观众的兴趣。《汉江怪物》这部电影得到了国际市场的认可和国内市场的有效发行的补偿，凭借着一系列的政策和资金支持，它有了继续渗透亚洲、欧洲、美国和拉丁美洲国家电影市场的底气。

　　再如另一部以色列恐怖片《傀儡》(2018)，讲述的是一个拉比(智者)的儿媳汉娜为保护她的家族，抵御外来侵略者，召唤了一种极其危险的存在。她从泥土中创造并赋予生命的这种东西，却以可怕的方式与她悲惨的过去相连。汉娜根本不知道：她创造了一个多么冷酷的怪物。这部电影采纳了经典的好莱坞怪物的模式，即再可怕的怪物也会被主角杀死。另一个引起共鸣的场景是，牧师试图说服汉娜的丈夫和她离婚，因为汉娜不能生育，被认为是一个没有价值的女人。可丈夫拒绝抛弃妻子。尽管该电影的故事背景设定在十七世纪，可剧中丈夫的决定，依然体现了现代妇女的权利和减少性别歧视趋势的特征。

四、结语

总之，全球化对每个国家电影市场的电影制作和发行都有重大影响。全球媒体领域的创造，美国在创意产业的主导地位，以及进入世界电影市场的不同机会，迫使电影生产国进行转型，以便在全球市场上获得更有效的竞争优势。近年来，我国对电影工业进行了有效的经济改革，以生产出能打入国际市场的高质量电影。我国的电影在故事情节上也有创新，例如郭帆导演的《流浪地球》，借鉴美国电影文化以及与众不同的故事背景设置，采用惊人的后期特效，获得了前所未有的成功。对于我国未来的电影市场，笔者认为可以创新续写一些新颖的故事，加上好莱坞惯有的剧作表达方式和动作规范，利用全球的共同理念，融入一些外国文化元素。相信本国特色加上国外电影市场成功的因素，一定能生产出可以打入国际市场的高质量电影。