■左 琳

　　《盗梦空间》无疑是一部构建在意识结构体系内的科幻巨作，其文学文本亦相当优秀，为电影的成功奠定了基础。如果《盗梦空间》仅是反映了一个难以捉摸的梦境，也许它也只是两千多年前“庄生梦蝶”等故事的当代翻版，但正如诺兰本人所说，“它触及了真实梦境与半梦半醒状态之间的关系”。因此我们在《盗梦空间》看到，诺兰以天马行空的想象力和冲破窠臼的叙事手法，在现实与梦想之间游走。其迷宫般的结构、充满遐思的隐喻、折射出的自我的觉醒和蜕变，对人生的存在与虚幻进行了哲学层面的思考与表现，使观者不仅感受到多重的迷幻之美，更引起无尽的深邃遐想和强烈的精神共鸣。

一

诺兰在《盗梦空间》中，构筑了一个扑朔迷离、并行不悖的叙事结构，犹如一个巨大的迷宫，繁杂却有条不紊、环环相扣，叙事的重心始终得以完整保存，为观者带来一重重的思想碰撞，并让观者自己在里面寻找出口。

　　因果式线性叙事。《盗梦空间》的主体运用了因果式线性结构，即以柯布盗取齐藤意识中的隐秘和对小罗伯特·费舍尔植入意识为主线，来推动叙事的发展进程，整个叙事仍然遵循着“开端、发展、高潮、结局”的戏剧结构模式，叙事的线索主要以单一的线性时间来延伸，以“情节结构模式”来达成环环相扣，紧密相连。在梦境时空中，同样也遵循着这样一个因果线性叙事结构，上一层的梦境直接影响下一层的梦境背景和走向，在时空交错下却始终保持着逻辑结构的缜密、严谨。此外，影片中的第二线索，即柯布与妻子梅尔之间的情感纠葛，随着情节的一步步推进，渐渐浮出水面，使观者最终厘清了剧情中的一些较为复杂的内在结构和逻辑，这也是一种因果式的线性叙事。

　　潜在循环叙事。《盗梦空间》的整体结构类似博尔赫斯的时间圆圈，带有强烈的循环性。柯布围绕他所要完成的任务，一共进出了四个梦境，且梦境各为独立叙述层，互相之间层级递进，上一个叙述层的发展为下一个叙述层奠定基础，下一层又作为上一层的结果而出现。诺兰通过这种方式打破平稳流畅的线性叙事，在梦境中建构起时间的等比数列，那层层叠加的梦境，仿佛与现实连成了一个循环往复的圆圈，营造出类似博尔赫斯式迷宫的效果。在故事结尾，完成了任务的柯布尽管如愿回到了家中与子女团聚，但那枚用以测试是否仍在梦境之中的陀螺，却在一直旋转下去。这种开放式结局，恰恰构建了一个回环套层的循环结构，给人留下无尽的悬念。

　　复调叙事。文学叙事上的“复调”，即文学作品中存在着“多个声音”的现象，这在《盗梦空间》中同样得以运用。其方式表现在，多层梦境独立成章，在现实与梦境之间不断的闪回、切换，构建现实与梦幻的复调式对话与冲击，如柯布缘于对妻子的深爱与内疚，在无意识的梦幻和有意识的反思之间不断徘徊，梦境中不断出现梅尔的身影，这些细节反复出现，现实和梦境交叉缠绕和螺旋上升，以“复调”手段揭示出人物的深层心理矛盾和思想漩涡，使人物的形象更加耐人寻味。也以此实现了现实与梦幻的矛盾对比，从而在叙事上展现出了一种充满矛盾的张力。

二

《盗梦空间》中的一些场景和物体都被赋予了浓厚的隐喻意味。这些场景或物体的隐现，既是一种线索，更是片中人物在现实与梦幻之间的联结。

　　梅尔的影像。在现实层面，柯布的妻子梅尔因被其植入了自己身处梦中的意识，从而在现实中也无法自拔，最终走上以自杀来脱离“梦境”的不归路。对于梅尔的强烈内心愧疚，使得在梦境层面，梅尔总是与柯布的迷离、彷徨、内疚、痛苦的精神世界如影随形。梅尔在柯布的梦中神出鬼没，时时刻刻为柯布的“归家之旅”制造麻烦，并诱惑柯布永远留在潜意识中陪伴自己，就如同《奥德赛》中的塞壬女妖，诱惑着冒险者走向永远的沉沦。在柯布的梦境中，所出现的与妻子共聚的场所，或是毫无生气的高楼大厦，或是令人压抑的昏暗小屋和走廊，无不暗示着，梅尔就是柯布内心中的痛苦、固执、迷茫的投射。如果无法摆脱，最终也会如同梅尔一般，迷失在潜意识的混沌中。

　　柯布儿女的影像。被迫逃亡海外的柯布，急切地想要回到孩子们身边，再次真真切切的看到孩子们的面孔，这是他内心深处最深的执念、最留恋的情感，也是他甘愿冒险的最直接动机、克服重重阻力的力量源泉。柯布的潜意识中留存着的一双儿女的背影的影像，往往与明媚的阳光、清新的草地、连绵的海岸相伴而来，所投射出的，也正是科布对平静、美好的现实生活的向往。

　　陀螺。作为一种区分现实和幻境的图腾，多次出现的陀螺在《盗梦空间》中可谓是草蛇灰线、伏脉千里。被梅尔封存起来的陀螺，喻示着将爱情封闭在自己的世界里最终的幻灭结局。不停旋转的陀螺喻示着梦境的永无休止，也映射了柯布内心对妻子的怀念无休无止，仿佛也喻示着，现实已如梦境的没有出口的循环。

　　纸风车。在第三重梦境中，在柯布团队进行意念植入的重要暗示下，小罗伯特·费舍尔赫然发现，原来在自己的潜意识中，一直封存着一支手工做的纸风车。哪怕自成年后与父亲关系不断地恶化，但在小罗伯特·费舍尔内心，一直渴望得到父亲的肯定，得到对父爱的肯定。纸风车正是其从小对父亲形成的依赖与爱在潜意识里的投射。纸风车的出现，喻示着情感的和解，亲情的宣泄。这对父子之间，也因之在梦幻与现实之间产生了彼此的默契。小罗伯特·费舍尔最终也以全新的姿态开启了自己奋斗的历程。

三

游走在现实与梦境之间的《盗梦空间》，有着令人沉迷的科幻元素，但却绝不是简单的冰冷的数字产物。自始至终，影片都贯穿着自我的觉醒与蜕变的哲

　　学意味。

　　随着剧情的深入，观者会恍然大悟，在柯布的归家之路背后，在纷繁缭乱的梦境之中隐藏着的，其实是一条内心自我救赎之路。柯布和妻子梅尔不停地穿越在现实与梦境之中，甚至曾一度在梦境中迷失。在梦境中，梅尔的“本我”得到彻底的满足，但回到现实中，却引发了“超我”与“本我”之间的严重冲突，“自我”已经无法进行有效调节，此时她的“爱”已经成为一种病态，找不到回归现实的道路。在妻子自杀后，柯布因被怀疑是谋杀凶手而不得不选择逃亡，“自我”受到现实原则的规范和制约。在“本我”领域，柯布怀着对妻子深深的负疚感，只能在梦中与梅尔相遇获得心灵短暂的慰籍。在与孩子团聚的精神与信念支撑下，科布的“超我”开始起主要作用，逐渐意识到梦境中的自我，其实仅是臆造出来的他我，在现实世界中，他惟一能做的就是将对妻子的爱与怀念留在心底，真正回到儿女身边。超我战胜了本我，自我遵循了“现实原则”，使得柯布得以摆脱梦境中梅尔的束缚，完成了精神的自我救赎。

　　在故事的结尾，陀螺究竟是停了还是继续旋转，柯布所回归的究竟是现实还是梦境，这是诺兰设置给观者的一个开放式结局，一个没有答案的悬念。但是，陀螺停或未停，或者都已经不重要了。柯布对梅尔的亏欠在其潜意识的同化中，在超我、自我、本我的互相协调中已经偿还，对于柯布而言，无论现实还是梦境，心安处即家乡。

　　《盗梦空间》以独特的艺术特色演绎了一场人类意识领域的梦幻，它带领观者不断地在现实与梦境中寻找出口，在峰回路转中饶有余味地展示出人格结构中“超我”与“本我”的冲突，探讨了人类精神的力量，也引发了对于人类生存意义的重新审视和思考。