一、前言
我国春联历史悠久，历经秦代悬挂门前的“桃符”，南北朝桃符上题写的诗句和明清发展成熟的春联文化，一直延续到现代社会。春联雅俗共赏的艺术性越受到人们的喜爱。每逢春节家家户户都写春联和贴春联，借此表达春节美好祝愿。如“一夜连两岁岁岁如意，五更分二年年年称心”。不同于其它文学艺术表现形式，春联短小精悍，寥寥数字，却勾画出令人向往的喜庆画面。一副完整的春联由上下联和横批三部分构成，上下联左右对称，字数相等，内容对应，朗朗上口，呈现令人赏心悦目的对称美和韵律美。横批：春意盎然
上联：福星高照全家福
下联： 春光耀辉满堂春
传统上隐喻被认为是一种语言修辞手法，借助两个事物间的相似性，将一事物形容为另一事物， 达到通俗易通形象生动的效果。 现代的隐喻被认为是一种思维方式，是将某一领域的经验用来说明或理解另一类领域经验的一种认知活动，如“春风入喜财入户，岁月更新福满门”表达对新春的祝愿与期盼, 反映人们追求幸福的美好心愿。这些内在情感在春联中经常通过有形有色的外在事物或耳熟能详的民间传说进行隐喻式表达，如“百尺高梧栖彩凤/万川汇海起蛟龙”，引起联者和读者的共鸣。
二、春联隐喻分类
春联隐喻出现的方式多样， 根据隐喻出现的位置可以分为整联隐喻和上下联隐喻； 根据喻体可分为动物隐喻，植物隐喻和其它； 根据相似性属性可分为物理性相似和心理性相似；本文根据隐喻的三要素（本体， 喻体和喻底）在春联中的出现情况进行分类研究，主要表现为如下三种情况：（1）本体+喻体+喻底 即隐喻三要素同时出现同时出现在春联中，如：
横批： 大展宏图
上联：龙腾虎跃创大业
下联：江奔河涌向小康
此联上下联各有一个隐喻：上联的喻体为“龙腾虎跃”， 本体为“创大业”；下联的喻体为“江奔河涌”，本体为“向小康”，横批为两个隐喻的喻底“大展宏图”。春联的隐喻整体表现出新年人们精神抖擞，奋勇前行的豪迈气概。又如：
横批：龙年大吉
上联：财乘春风进宅院
下联：福带平安到家门
此联为拟人式隐喻，将“财富”和“福气”比喻成人，跟随“春风”，带着“平安”进入千家万户。生动传神地表达了联者对新龙年的美好期盼。
在本体+喻体+喻底的隐喻春联基本上都是含有横批和上下联的标准春联， 春联横批通常是隐喻的喻底，也是全联的点睛之笔。
（2）本体+喻体，即春联中只出现隐喻的本体和喻体， 喻底隐藏，它需要根据解读本体和喻体之间的相似关联进行推断和理解。如：
上联：东风化雨山山翠
下联：政策归心处处春
此联的喻体为上联，本体在下联，将好政策比喻成暖东风；同时上下联分别形成各自隐喻，东风像春雨吹绿山脉，政策好似春天温暖人心。隐喻叠加，寓意丰富，回味无穷。又如：
上联：笔架山高才气现
下联：砚池水满墨龙飞
春联中的“笔”“砚”显示这是一副文人墨客的春联。上联中“笔架山高”为喻体，“才气现”为本体，下联中“砚池水满”为喻体，“墨龙飞”为本体，墨龙指代书法。夸张的比喻修辞充分地展示了春联创作者才华横溢和龙飞凤舞的豪迈之气。
本体+喻体的春联中出现三种情况， 一种是整体联隐喻， 第二种是上下联并列联隐喻， 第三种是前两种隐喻的结合，第三种春联隐喻表现出层次丰富，需要认真分析。
（3）喻体式隐喻顾名思义, 喻体式隐喻只出现喻体,本体不出现，相当中国的传统暗喻。 研究发现这类春联隐喻在春联中占较大比重。如：
上联：百尺高梧栖彩凤
下联：万川汇海起蛟龙
春联用夸张的手法描写了一副凤凰高栖，蛟龙出世的华美画卷。在中国的民俗文化中，神话动物龙和凤既代表至高无上的权力与能力， 也象征人们不断追求的富贵与幸福。对春联中龙凤令人震撼行为的描写非常气势地隐喻当今人才辈出，国家繁荣富强和人民幸福安康的美好时代。又如：
上联：丹凤呈祥龙献瑞
下联：红桃贺岁杏迎春
春联中描写了四种景象，它们分别是“丹凤呈祥”，“龙献瑞”，“红桃贺岁”和“杏迎春”，两组动物隐喻和两组植物隐喻。 春联没有直接吟诵春节的欢喜，而是通过描写自然春景和借助文化民俗来比喻新春的喜悦。
三、结语
春联里出现大量的隐喻是自然现象，在欢庆春节之时人们根据自己的生活经验与认知不自觉地用相应的事或物作为媒介传达春节的祝福与愿望，发现或创造各式各样精彩的物理（自然动植物等）和心理（文化传统信仰等）认知的隐喻相似性，如“梅为春意赋新意//雪向龙年报丰年”，“龙门一跳迎新岁//燕子双飞报好音”等。本文根据春联隐喻的喻体，本体和喻底在春联中的出现情况作了三种分类和分析，期间发现春联隐喻中动物隐喻比例高于其它隐喻，尤其是生肖动物隐喻比较频繁，如“龙腾喜浪迎新纪//兔乐丰仓送旧年”，可能源于十二生肖年的命名和相应的生肖文化的影响，这可以做进一步春联隐喻的研究方向。
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